E-BIDDING中國(guó)嘉德網(wǎng)拍推出【在我和世界之間】專題，作品來自一個(gè)時(shí)代文化領(lǐng)域的代表人物：北島、芒克、張郎郎、食指、崔健、姜文、嚴(yán)歌苓、陳沖，記錄經(jīng)典，回望那個(gè)時(shí)代。

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Lot 14502

北島《一束》名句

水墨紙本 鏡框

2019年

33×31.5 cm（書法）45.3×42.8 cm（含框）

附：作者親筆簽名證書

《今天》第一期刊物在亮馬橋附近的一處農(nóng)家小院里誕生，用一臺(tái)借來的破舊油印機(jī)不休不眠轉(zhuǎn)了三天，一群青年人借著酒精的力量放膽設(shè)想，要把《今天》貼遍全北京。從1978年底到1980年底，《今天》一共出了九期，當(dāng)時(shí)的年輕人們?cè)诒本┪鲉谓诸^排長(zhǎng)隊(duì)去購買。身為創(chuàng)刊人的北島與芒克，當(dāng)時(shí)不曾想到，這本雜志即將改變他們的命運(yùn)，也將影響大多數(shù)人的青春。

Lot 14512

北島《凝視》& 手書詩句

藝術(shù)微噴 影像     版數(shù)：1/8

28×19 cm（影像）54×47 cm（含框）

附：作者親筆簽名證書

芒克則越來越像老頑童。2004年他在朋友艾丹的鼓勵(lì)之下拿起了油畫筆，現(xiàn)在已經(jīng)是畫家芒克。栗憲庭曾評(píng)論芒克的畫，“顏色很鮮亮很隆重，筆觸濃烈干澀，像陜北民歌是吼出來的……很像意象詩，大片大片的荒原，透著心境的蒼涼。”“芒克畫面的一種力量……讓我們看到的是芒克如此厚重、沉郁而熱烈的感情世界。”

Lot14503

芒克《天地色202012》

布面 油畫

2020年

78×118 cm（畫芯）82×122（含框）

附：作者親筆簽名證書

在《今天》那熠熠閃光的歷史之后，他們的命運(yùn)，分別流向了他們?yōu)楸舜速x予的名字。

崔健和姜文分別出生于1961年和1963年，相比北島幾乎差出一代人。當(dāng)他們的作品開始對(duì)年輕人產(chǎn)生影響時(shí)，北島的地位早已確立。但某種文化上的共通性卻讓他們隱隱呈現(xiàn)出一種有跡可循的脈絡(luò)。

崔健是具有詩人氣質(zhì)的歌手，姜文則是具有詩人氣質(zhì)的導(dǎo)演，或者說他們都是富有哲學(xué)思考的詩人。在思想的深度、感受性和批判的向度上，他們與北島具有相似的地方。而相比抒情，他們更在乎抵達(dá)真實(shí)。當(dāng)北島說，“自由不過是／獵人與獵物之間的距離”；崔健的歌詞來得更直接，“自由不過是監(jiān)獄”，“你我不過是奴隸”。

Lot 14508

崔健《寂寞就是一團(tuán)烈火》& 親筆簽名帽子

水墨紙本 鏡框 帽子

1986年，崔健褲腿一高一低地蹦上北京工人體育館的舞臺(tái)，唱出“我曾經(jīng)問個(gè)不休/你何時(shí)跟我走……”臺(tái)下一片靜默，一曲終了，觀眾起立掌聲雷動(dòng)，中國(guó)第一個(gè)搖滾巨星誕生了。一把吉他、一頂紅五星的帽子，崔健自此開啟了中國(guó)搖滾樂的黃金時(shí)代。同年年底，北京大學(xué)成立了中國(guó)內(nèi)地第一個(gè)后援會(huì)組織：“北大崔健后援會(huì)”。年輕人終于發(fā)現(xiàn)了一種恰切表達(dá)自我的方式，那些模糊的夢(mèng)想與病痛，在崔健的歌詞里，在他的搖滾中，一下子對(duì)號(hào)入座，仿佛千萬人共用他這一個(gè)喉嚨。

1995年姜文的首部導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》自威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)歸來，技驚四座席卷兩岸三地。從《陽光燦爛的日子》按年代背景往前回溯，《太陽照常升起》、《鬼子來了》、《邪不壓正》、《一步之遙》，直到《讓子彈飛》，姜文的電影串聯(lián)起一整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代百年史。

Lot 14506

姜文 親筆批注《讓子彈飛一會(huì)兒》劇本（十周年修改版）

紙本  2020年

29.7×21 cm，247頁(劇本）29.7×20.25 cm（海報(bào)）50×62 cm（含框）

附：作者親筆簽名證書

他對(duì)歷史進(jìn)行發(fā)問與反思，同時(shí)又想借局部的歷史述說一些更加永恒的命題。在一次又一次發(fā)問，一部又一部作品當(dāng)中，影迷可以尋找到姜文之所以成為姜文的過程。王朔說中國(guó)需要有這么個(gè)人，“類型片導(dǎo)演不管多么成功都是可以替代的，而老姜是一個(gè)有自己態(tài)度且旗幟鮮明的人，有他在，我們才好說本大國(guó)電影也不都是行活兒。”

姜文認(rèn)為電影就是奢侈品，所以處處追求極致。因?yàn)椴豢戏笱苡^眾，所以傾囊而出還不夠，總是想好上加好，甭管是不是所有觀眾都能領(lǐng)情。劇本磨合個(gè)幾年是常態(tài)，別人是拍電影，他是造一個(gè)世界，竭盡所能讓電影中的這個(gè)世界紋縷真實(shí)嚴(yán)絲合縫。在劇本創(chuàng)作與拍攝中，他對(duì)于各種細(xì)節(jié)幾近瘋狂的較勁軼事，至今流傳。

姜文與崔健有鮮明的時(shí)代特色，卻又是沒有時(shí)間性的。同代人固然欣賞他們，但對(duì)于一輩又一輩的新青年，他們也是精神偶像。作為老朋友，他們彼此欣賞相互關(guān)照。崔健為姜文的電影《鬼子來了》作曲，也曾客串《太陽照常升起》，甚至把《鬼子來了》的臺(tái)詞拿進(jìn)了自己的歌里。2017年他們分別以對(duì)方的代表作為題創(chuàng)作，崔健寫下《陽光燦爛的日子》、《讓子彈飛》等，姜文則寫下《一無所有》、《花房姑娘》等，共同參加展覽并形成了有趣的互文。

陳沖 & 嚴(yán)歌苓

2007年，在《太陽照常升起》的發(fā)布會(huì)上，姜文說起陳沖，“她是我的一個(gè)夢(mèng)，我從小就覺得她很迷人……”其實(shí)姜文只比陳沖小兩歲，但可能一代人青春期的影像記憶中，都有陳沖的畫面。

1977年陳沖因?yàn)橹x晉導(dǎo)演的《青春》一炮而紅。1979年又憑借電影《小花》榮獲百花獎(jiǎng)歷史上最年輕的影后，18歲登上《大眾電影》的封面，成為舉國(guó)皆知的面孔。嚴(yán)歌苓曾回憶那時(shí)候見到的陳沖，“還是個(gè)地道的孩子”，愛吃且好動(dòng)，樸素又別致。但這樣一個(gè)稚氣未脫的小女孩兒，卻跟她談起卡夫卡的《變形計(jì)》，直到多年之后嚴(yán)歌苓突然感慨于陳沖那早熟的領(lǐng)悟力。

嚴(yán)歌苓比陳沖大三歲，同是在上海出生，相似的知識(shí)分子家庭。二人初見時(shí)，嚴(yán)歌苓剛剛從文工團(tuán)的舞蹈演員轉(zhuǎn)行成為鐵道兵政治部的創(chuàng)作員，曾主動(dòng)請(qǐng)纓去做戰(zhàn)地記者，這段經(jīng)歷后來都投射到電影《芳華》之中，為觀眾所熟知。她們?cè)俅沃胤晔窃?990年的美國(guó)，彼時(shí)陳沖已經(jīng)成為好萊塢片酬最高的亞裔演員，但她發(fā)現(xiàn)越來越難接受被推薦的符號(hào)化的亞洲女性角色。要改變這種模式，必須自己投身于主創(chuàng)，選擇自己的故事，以自己的方式來講故事。她們開始嘗試共同創(chuàng)造一個(gè)滲透自己審美經(jīng)驗(yàn)的感性世界。1995年初，正在柏林影展擔(dān)任評(píng)委的陳沖給嚴(yán)歌苓打來電話：“我決定自己導(dǎo)片子——就拍你的《天浴》。”

▲電影《天浴》海報(bào)

后來的故事眾所周知，這部片子在第35屆金馬獎(jiǎng)影展上斬獲7項(xiàng)大獎(jiǎng)和4項(xiàng)提名，其中包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男女主角等，陳沖與嚴(yán)歌苓一戰(zhàn)成名，李小璐也憑借此片成為金馬獎(jiǎng)歷史上最年輕的影后。

▲嚴(yán)歌苓作品改編的電影