加布?埃萊·迪·?特奧在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽 圖?來源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)

?/楊帆 發(fā)自米蘭

原始作品是否具有更?的尊嚴(yán)？或者它的價值（與其?限可能的復(fù)制品相比）更?？這?直是爭論的話題，直到某些藝術(shù)家作品成為焦點。

加布里埃萊·迪·馬特奧（Gabriele di Matteo）為巴塞爾藝術(shù)博覽會(Art Basel)?限展(Art Unlimited)創(chuàng)作的“中國，意?利制造”系列畫作，源于?們意識到:“?乎不可能為單?的繪畫風(fēng)格申請專利”，因為不可能將與版權(quán)有關(guān)的主張應(yīng)用于任何藝術(shù)想象中。自從加布里埃萊的藝術(shù)?涯開始以來，他就?直在質(zhì)疑畫家在繪畫過程中的積極參與應(yīng)如何與繪畫實踐本身的動?練習(xí)形成密切聯(lián)系。

Gabriele di Matteo

加布里埃萊于1957年出?于意?利那不勒斯，在米蘭?活和?作，在藝術(shù)創(chuàng)作的同時也擔(dān)任米蘭美院(Brera)的教授，他于1989年贏得了薩奇（Saatchi）?獎。最近，他的作品在MAM（巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館），德國卡爾斯魯厄的ZKM，日內(nèi)瓦的MAMCO，巴塞爾藝術(shù)博覽會和邁阿密的Perez博物館展出，他的作品也被意?利Museum Madre，PAC Milan等多家公共機(jī)構(gòu)永久收藏。

Gabriele di Matteo after張曉剛,布?油畫,130cm x110cm 圖?來源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)

今天，與“中國，意?利制造”系列創(chuàng)作?起，他以新的中國繪畫浪潮為“代價”，嘗試了?種新式的“登機(jī)”。張曉剛，岳敏君，馬六明等中國當(dāng)代藝術(shù)家畫作價值上百萬美元，同時也反映了近年中國經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，加布里埃爾·迪·馬特奧（Gabriele Di Matteo）的作品打?這個現(xiàn)象，引?了破壞穩(wěn)定的因素：他從中國當(dāng)代藝術(shù)中最重要，最著名的作品中選出了?百幅進(jìn)?復(fù)制，忠實地遵循原始尺?及內(nèi)容，但只以?白兩?顏料進(jìn)?油畫復(fù)制。

圖?來源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)

藝術(shù)家剝奪了原始畫作的?彩，與其保持?定距離，但又發(fā)展出?種重復(fù)的邏輯，通過這種邏輯，他除了探索繪畫的巨?潛?之外，還與藝術(shù)品市場的短暫和不正當(dāng)規(guī)則進(jìn)?了直接對話。這些作品既不能作為復(fù)制品也不能作為后現(xiàn)代的財產(chǎn)來界定，除了具有說服?的藝術(shù)?量以外，還對原創(chuàng)的?量和自主性提出了?系列思考。另?個非次要?面強(qiáng)調(diào)了復(fù)制品的虛假性：復(fù)制品不服從任何決定價格的經(jīng)濟(jì)邏輯，主要是基于藝術(shù)家的個?報價。

由他簽名的“復(fù)制版”油畫將?限量出售，起價為五千歐元。此實驗是成功的，“?位擁有岳敏君原作的英國著名收藏家買了我的復(fù)制品，?今天他仍在他的收藏中展出兩件作品，原件和復(fù)制品，其中?件旁邊的另?個”，加布里埃爾告訴《福布斯》意?利的記者。

圖?來源：image courtesy Federico Luger (FL Gallery)

整個系列的作品將主要以批量?產(chǎn)為目的進(jìn)?展示：這些畫不會被掛在墻上，?是彼此緊貼在?起，以便參觀者可以隨意觸摸和拉出并觀看它們。整個展覽裝置以及布展，都使?想起分布在世界各地的眾多其中也許裝有假冒商品的倉庫之?的內(nèi)部。（圖片資料由意?利Federico Luger提供)