【篆刻講堂】章法構成的基本原則：善用殘損（二）

日期：2021-01-20 14:52:20 來源：西泠印社

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吳昌碩（1844—1927），初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、倉石、昌碩，又作昌石，號缶廬。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社長。詩書畫印博采眾長，自成一家，被譽為四絕，為縱跨近、現代的杰出藝術大師。

吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會而成，既有傳統的繼承，又有個人新的熔鑄。以他的書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜”之規矩，而將大小篆或漢篆隸書等綜合利用，并能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環節、許多方面，都有自己的發展創造，才可能使這種風格更臻成熟與完善。

中國傳統篆刻藝術，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏，有待我們去深入開采，深入研究。為此，我們開設“篆刻講堂”欄目，與讀者分享西泠名家篆刻及其章法等相關知識。

善用殘損

殘損是篆刻藝術中的一種自然現象，因年代久遠，使用多時，印章會自然殘蝕，加之保護不當，常有碰撞，跌落，因而致殘。日久，印人從中尋其規律，有意使之殘損，使得殘損成為篆刻治印中一種特殊的技巧和手段。

吳昌碩在篆刻藝術創造領域中的獨特點之一，就是巧妙地使用殘損。變殘損為神奇，化殘為全，化印面境界有限為無限，這有不少的技巧與使用原則，除在有關章節中略述之外，這里僅就它與章法有關的實用原則與主要規律來闡明。

吳昌碩善用殘損，首先是掌握殘損在篆刻藝術中的審美價值與作用，即它的美學品位；其次是胸中有數，靈活運用，即他在章法中所說的“何處開門，何處啟窗”，這就是有意的留空。古代窗子，也多種多樣，有門扇窗、花格窗，多角組成的七巧格窗，等等，這個“窗”就涉及留空留殘的部位、大小和形態；再則是操作時運用多種表現技巧與手法，使之殘缺自然，富有變化，增強勢韻，并與印文主體息息相關，緊密相扣，水乳交融。襯托出主體的雄偉龐大之氣派，或左右延展，或往上升騰之勢，或于印底與點畫間的空白處，以破除平板，使左右上下透氣、空靈，或使印文的點線與印邊欄的線條殘損，產生形斷意連之效果。進一步則是使殘損的點或線不相雷同，有變化，使全印章法組構成有不同節奏的線或“殘損帶”，產生音樂般的節奏韻律感。一方小印猶如一首優美的交響詩。

下面將以具體印例粗略闡明之。

益氣增神

殘損可使印面增強某種氣氛，增添某種精神，或造成某種意境。

如“缶廬”一印中，密布很多大小不同、疏密有聚散的小點在印底，表面看是疏者更密，疏處不空，實際是為了造成一種古樸、蒼茫的氛圍，增強“缶”這一古物所帶來的特定的內涵和意境。