?放浪率真，超然物外——吳在炎舊藏張大千《松下高士圖》賞析
日期：2021-01-20 14:49:32 來(lái)源：北京保利
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>?放浪率真，超然物外——吳在炎舊藏張大千《松下高士圖》賞析
1963 年吳在炎、顏秀綿伉儷與張大千合影于新加坡
吳在炎(1911-2001)，原名吳再炎，生于福建省南安縣，后僑居新加坡。他是新加坡中國(guó)畫壇的頂尖人物，其指畫更是享譽(yù)國(guó)際。由于吳氏的努力，使人們對(duì) 17 世紀(jì)清代畫家高其佩所推動(dòng)過(guò)的指畫，重新產(chǎn)生興趣。吳在炎與張大千、黃胄、趙少昂、王個(gè)簃、朱屺瞻、饒宗頤等畫家交往甚密，張大千曾對(duì)吳在炎的指畫給予高度評(píng)贊，曾多次給吳指畫題詞：“造化在手，指揮如意”，“佩嘆無(wú)極”，盛贊其藝術(shù)“起三百年之衰”。1963 年 3 月，張大千蒞臨新加坡，小住逾月，常至吳氏家中做客、作畫，與吳氏品茗論畫，暢談古今，相處月余，晨夕不離，為其作品題詞頗多，并書“定廬”二字相贈(zèng)，吳在炎將其原作裝幀后掛在廳堂，后又依原作制成銅匾懸于門額之上。
Lot 1226
張大千（1899-1983） 松下高士圖
尺寸：120.5×59.5cm 約 6.5 平尺
水墨紙本 立軸
鈐印：大千唯印大年
款識(shí)：此畫寫成，在炎道兄激賞之，以為有梁風(fēng)子遺意，惶愧惶愧，弟爰。
說(shuō)明：上款人“在炎”為吳在炎。此作品為吳在炎舊藏。
起拍價(jià)：RMB 800,000
20 世紀(jì) 50 年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹等及西班牙抽象派畫家畢加索交流切磋。當(dāng)時(shí)吳在炎定居在新加坡，大千先生到訪新加坡，在此期間，與吳在炎時(shí)常往來(lái)，切磋畫技。此畫正是吳在炎看完作品對(duì)之大加贊賞譽(yù)有梁楷風(fēng)范，張大千囅然題款識(shí)：“此畫寫成，在炎道兄激賞之，以為有梁風(fēng)子遺意，惶愧惶愧，弟爰。”大千雖對(duì)吳氏“有梁風(fēng)子遺意”呼之“惶愧惶愧”，想來(lái)內(nèi)心對(duì)于同道中人的“有梁風(fēng)子遺意”這樣的“激賞”也是有幾分得意。梁風(fēng)子即梁楷，于南宋寧宗擔(dān)任畫院待詔，這是最高級(jí)的宮廷畫師，皇帝曾特別賜給金帶，這是種畫院最高的榮譽(yù)，但梁楷卻不接受，把金帶掛在院中，飄然而去，完全不想受制于他人。梁楷以簡(jiǎn)潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分地傳達(dá)出了畫家的感情，從而把寫意畫推入一個(gè)新的高度，使時(shí)人耳目一新。張大千在學(xué)習(xí)古人的時(shí)候也深得古人思想精髓，并能身體力行從實(shí)際觀察中來(lái)。他以此幅作品以精煉的筆墨描繪了樹、石、人物的簡(jiǎn)單組合，表達(dá)了文人畫的恬淡靜謐的情感意境。
1963 年 4 月，張大千離開新加坡前與吳在炎話別
張大千（1899-1983） 松下高士圖丨作品局部
此幅作品張大千把書法藝術(shù)融入到畫面用筆之中，結(jié)合了山水畫的意境。一株挺拔的蒼莽巨松巍然挺立，使畫面布局沉穩(wěn)，用筆變化多姿，松動(dòng)而勁挺，用墨酣暢。樹干和山石相呼應(yīng)，淡墨秀逸，蓊郁淋漓。松針和藤條在墨色將干未干時(shí)以重墨揮寫，沉著而又充滿生機(jī)。大千先生的用筆不是一味地追求表面上的張揚(yáng)外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合，平中求奇，勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛。畫面上一位高士依靠在樹干，衣紋線條交搭起伏，瀟灑脫俗，充分表現(xiàn)衣服折疊下所形成的質(zhì)感。整幅作品雖然構(gòu)圖簡(jiǎn)單，但松、石、人三者卻營(yíng)造出玉宇澄清的高潔境界，風(fēng)格清潤(rùn)雅健、明麗秀逸，同時(shí)也寄托對(duì)梁風(fēng)子筆下的高士安然恬靜的心境的追求。
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