《中國美術報》 第214期 美育

印款，是篆刻藝術的重要組成部分，猶如國畫和書法的落款一樣，對本體起到補充完善和詮釋作用，印款也是篆刻藝術的延伸，印款拓片在篆刻展示方面，同時起到紅黑平衡的調劑作用，以其黑色反襯印蛻的紅色，又以印蛻紅色來襯托款拓的黑色，加之黑色款拓又置于白色宣紙之上，正好黑白相間、陰陽相對，符合了人們對色彩的基本審美取向。所以，印款成為篆刻藝術不可分割的一部分，早在100多年前的趙之謙已深諳其中奧妙。

趙之謙（1829——1884）字撝叔，號悲盦，會稽（紹興）人。是我國晚清杰出的藝術家，在書法、繪畫、篆刻及碑刻考證等方面都取得了極高的成就。

趙之謙是較早將圖案、造像納入邊款內容的。如“仁和魏錫曾稼孫之印”，印款文字曰：“走馬角抵戲形，崇山少室石闕漢畫像之一，悲盦為稼孫制”，就大膽地把“崇山少室石闕”漢畫像搬上了印款，并在造像上下各綴上隸書小款，既填補上下的空白，豐富了款面，又顯得靈動而清秀，和另一側鄰款“悲盦為稼孫制”六個莊嚴的魏碑大字形成鮮明對照，一大一小、一款一識、一字一圖、一虛一實，有很強的動勢和畫面感，匠心獨運，是趙之謙印款的代表作之一。

同治元年（1862年），趙之謙客福建，女兒蕙榛、妻子范敬玉先后亡故，趙之謙刻“三十四歲家破人亡乃號悲庵”印，以排解心中痛楚。同治三年（1864年），趙之謙36歲，客北京。趙之謙為紀念妻女又作“餐經養年”印。此款以淺浮雕手法，直接將觀音菩薩像上石，其造型生動清凈，表情肅穆慈悲，以寄托對妻女的哀思。其余三面則以魏碑刻識，用刀斬釘截鐵，峭拔雄峻，富金石味，得“始平公造像記”之神韻，但又比之含蓄內斂，與觀音菩薩像在氣息上十分吻合。此年趙之謙還刻了“我欲不悲傷不得已”印，印款為“撝叔悼亡，乃刻此語”。凡此三方印都表現了趙之謙中年喪妻喪女的極度悲傷心情，也是中年更號為“悲盦”的重要原因。

“為五斗米折腰”印，款為“撝叔戲反陶彭澤語以自況”，無創作時間。趙之謙篆刻初學浙派，后習皖派，從“為五斗米折腰”印，即能看出鄧石如篆法。此款以單刀入之，運刀果斷，取魏碑筆法，刀中有筆。該款將不多的11字，全部刻在印側頂部，使其余部分大量留空，在章法上顯出“寬可走馬，密不容針”的態勢，以大反差獲得極強的藝術感染力。此款內容出自《晉書·陶潛傳》：“潛嘆曰：吾不能為五斗米折腰，拳拳事鄉里小人邪！”趙之謙以此典反用之，嘲諷時弊，也從側面表明當時自己不得志之境遇。

“績溪胡澍、川沙沈樹鏞、仁和魏錫曾、會稽趙之謙同時審定印”，從邊款看，應為同治二年作（1863），印文24字，是趙之謙少有的多字印。印款“同治二年九月九日，二金蝶堂雙鉤漢碑十種成，遂用之。余與荄甫以癸亥入都，沈均初先一年至。其年八月，稼孫復自閩來。四人者皆癖嗜金石，奇賞疑析，晨夕無間?？檀艘灾疽粫r之樂。”計72字，也為多字款。

此款記錄，四位要好的朋友先后入京，都喜好金石，整天在一起欣賞研究探討詩文的情形。款面以方格等分，取北魏墓志形式，將字嵌入方格之中，使整個款強化了秩序感?？蠲嫖淖钟玫斗綀A兼備、峻宕樸茂，結體靜中含動、端正大氣，猶如墓志拓片一般，金石味十足。趙之謙的印款和他的正書如出一轍，受包世臣《藝舟雙楫》影響，都以北碑為師，又以不同的特點表現在印款和書法上。

趙之謙一生極富探索精神，他是一位善于學習的藝術家，藝術直覺極其敏感，凡古代出土文物，他都會攝取想要的元素，在他的印款里，造像、圖案、篆書、隸書、楷書等皆有涉獵，他在邊款上取得了同樣令人矚目的成就，像他的書法繪畫一樣，影響著后來人。

趙之謙在藝術創作上帶給我們的啟示是多方面的，筆者僅從其印款方面列舉數例，以引起大家對邊款創作的重視。當然，欲將邊款刻出最佳藝術效果，充分體現出作者在邊款上的內容表達、創作思想、藝術追求，還需根據不同印面內容，因地制宜，設計出適合于該印的邊款表現方式。一方好的印款會最大程度地起到綠葉作用，彰顯襯托印面所表達之主題，使印面和邊款形成高度統一，完美體現出篆刻藝術的誘人魅力。