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薈萃精微,饒致廣大 丨 “薈萃——近現代名家專場”擷英

日期:2021-01-19 15:30:08 來源:北京保利

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湘潭人齊白石(1864-1957)以木匠起家,歷師胡沁園、王湘綺,又私淑何子貞、吳缶老,終于在傳統文人畫的桎梏中殺出一條血路,成為一代宗師。此番付拍的齊氏1930年代所作《七蝦圖》,介乎其畫蝦前后期之際,水墨空靈剔透,幾尾蝦“皆若空游無所依”,別具一番風味。其原藏家周達(1905-1981年)系湖南瀏陽人,號朗齋,曾任湖南藝術學院院長、湖南師范學院藝術系教授,亦擅作山水花鳥翎毛。另一件原廣州集雅齋舊藏的湘潭人作品《秋聲秋色》,繪雁來紅兩枝對揖,另有蛾子和螻蛄一上一下,如見其動,若聞其聲,一派活潑潑的秋光。





齊白石(1864-1957) 七蝦圖

水墨紙本 立軸

100×34cm


題識:白石齊璜時居京華。

印文:齊大

鑒藏印:朗齋珍藏

說明:

1.此件為原裝裱,天桿毀。

2.周達(1905-1981)舊藏。周號朗齋,瀏陽人,曾任湖南藝術學院院長。




齊白石(1864-1957) 秋聲秋色

設色紙本 立軸

110×46cm


題識:八硯樓頭久別人白石。

印文:老白、魯班門下

展覽:“集古齋三十五周年紀念主辦展覽之四”,廣州中華商務貿易公司、廣州集雅齋、香港集古齋,1993年10月。

著錄:

1.《廣州集雅齋藏畫(一九八三-一九九三)》,圖版20,嶺南美術出版社,1993年。

2.《中國書畫展覽》,第4頁,集古齋,1993年。





若論朋友之遍天下、游蹤之滿寰中,近代以來非張大千莫屬。這位一生充滿了傳奇色彩的塵世佛弟子,于藝術亦稱獨步,令人高山仰止。贈周士心的《柳蔭高士》原自美國回流,以日本硬卡紙而繪寥寥幾枝柳條,一高士出半身立于其下,微微舉頭瞻望前方。一動一靜,可稱逸筆。而贈吳在炎《松下高士》則繪一高士側身偎坐松樹根觀石,高士、松干和石面均以淡水墨寫出,松枝松針及藤蘿略以濃墨。畫面疏闊有致,意境悠遠淡泊,令人觀之即有東籬之想。其題款稱“此畫寫成,在炎道兄激賞之,以為有梁風子遺意,惶愧惶愧”,足證張大千于此幅極為自矜,不難想見當時風度。

與張大千有“南張北溥”之譽的溥儒(1896-1963)是現代中國畫壇的異類,不僅因為其特殊的出身,也因為其異于他人的藝術風格。大抵舊王孫落墨,幾乎全從宋元傳統中來,無一筆無來處,堪稱宋元繪畫在現代的精神穿越、藝術再現。此幅溥儒1930年代繪贈南社社員曹纕衡的《秋山策杖》,用筆荒率蒼古,題詩滿紙,顯見別有寄托。而據網絡資料,此件原系安徽省博物館藏品,1991年中國國家文物局以其贈美國友人蘇珊,感謝她將中國文物無償捐贈回國。





張大千(1899-1983) 柳蔭高士

設色硬卡紙 鏡心 1959年作

36×48cm


題識:己亥夏五寫,似靜齋仁兄方家正之。大千張爰。

印文:張爰長壽、大千富昌大吉

展覽:“君子偕伙伴同行—工商銀行私人銀行”南京,2018年4月17日-22日。

著錄:《君子偕伙伴同行—工商銀行私人銀行》圖20。

說明:

1.北京保利2010年7月第11期中國書畫精品拍賣會LOT3335,成交價53.76萬元。

2.上款人周士心(b.1923)名昭、號靜齋,江蘇吳縣人。早年畢業于蘇州美專。幼承家學,得吳子深昆仲指授,又受張大千指點。后曾任香港中文大學新亞書院藝術系教授。




張大千(1899-1983) 松下高士

水墨紙本 立軸

121×60cm


題識:此畫寫成,在炎道兄激賞之,以為有梁風子遺意,惶愧惶愧,弟爰。

印文:大千唯印大年

說明:現藏家得自上款人吳在炎。吳在炎(1911-2001),原名再炎,祖籍泉州,早年求學上海,受教于潘天壽、王一亭等人,尤長指畫。后移居新加坡,成立“三一指畫會”,享譽國際。與張大千等人友好。




溥儒(1896-1963) 秋山策杖

設色紙本  鏡心

102×39cm


題識:自與西山別,棲棲意若何?夕照歸處少,芳草去時多。澗水穿喬木,溪云帶女蘿。頻年擯道帙,空負采薇歌。纕衡先生屬寫馬鞍山松,將以為臥游,因錄懷故山草堂詩題之,蓋不勝□麋澗壑之思矣!心畬。

印文:慎思之、舊王孫、西山逸士

說明:

1.本件作品原為安徽省博物館舊藏,1991年國家文物局贈美國友人蘇珊 ? 陳之禮品,以感謝其將流失海外的珍貴文物捐回中國。(此條據網絡整理)

2.上款人為曹纕衡(1891-1946)。曹原名經沅,一作經源,字寶融,后字纕蘅,四川綿竹人,南社社員。歷任北京政府內科部秘書、內政部禁煙委員會常務委員、立法院第四屆立法委員。后主持國民大會代表聯誼會,主編《國大周刊》。曹擅書法、詩文,著有《借槐廬詩集》。





素有齊白石、張大千伯樂之稱的徐悲鴻(1895-1953)是中國現代美術教育的開創者和奠基者,尤以畫馬馳名。徐氏筆下之馬調和中西,并以其為寄托,發抒胸中塊壘,或針砭時事,或憤激當局,與中國畫史上的韓幹、李公麟雖不盡相同,卻臻異曲同工之妙,此幀作于1943年的《秋風立馬》以濃淡墨交替繪駿馬風中獨立,昂首向東,頸鬃和尾鬃于風中翻覆,顯是寄寓自己對于時艱的焦灼、無奈。

而稍晚的傅抱石則吸收許多東洋畫技法,加以改良后施用于其中國畫創作,形成了別開生面的藝術風格。現藏家得自傅抱石在日家屬的《高士行吟》繪一高士策杖,經山腳向上,山體以典型的抱石皴勾出,又填以淺絳、淡花青,盈尺之間有千里之勢;雖未具款,一望可知傅家山水。





徐悲鴻(1895-1953) 秋風立馬

設色紙本 立軸 1943年作

65×33cm


題識:悲鴻,癸未。

印文:

展覽:“中國近現代書畫十二大名家精品展”,保利藝術博物館,2011年。

著錄:

1.《徐悲鴻作品集》圖版64,文物出版社,2011年。

2.《中國近現代十二大名家精品集》第143頁,保利藝術博物館,2011年。




傅抱石(1904-1965) 高士行吟

設色紙本 鏡心

28×39cm


印文:傅抱石

羅時慧題:抱石遺作。羅時慧補題。

印文:羅時慧

說明:藏家得自畫家家屬。





自李斯以降,榜書歷來就是大書家必備之技。這種擘窠大字,對書家魄力和氣力是非常大的考驗,而其好壞則直接關乎所在空間的優劣。本期我們組織了由李可染、黃胄、劉炳森、李鐸諸人所書四件齋號書法佳作,是榜書齋號愛好者極佳選擇。李可染《行書“金碧齋”》為家屬舊藏,其字剛勁險峻,筆力千鈞,似有萬夫不當之概。《行書“讀書屋”》則為黃胄1966年所書,署款為其該時期特別施用的筆名“梁蓬”,用印也是特別的“泉”。

與黃胄多次合作過的范曾是當代中國畫壇同時兼具傳統面貌與當代風格的大家,其用筆、用典均出古人,而氣韻則常見新風,本幅作于1980年的《華佗望斷圖》即如此。華佗故事顯然直取古人,衣紋波磔、走筆龍蛇則又融合任伯年等傳統大家,足證其浸淫傳統之工。





李可染(1907-1989) 行書“金碧齋”

水墨紙本 鏡心

68.5×23cm


題識:金碧齋。可染書。

印文:李、可染、師牛堂

說明:李可染家屬舊藏。




黃胄(1925-1997) 行書“讀書屋”

水墨紙本 鏡心 1966年作

47×89cm


題識:丙午春,梁蓬。

印文:




范曾(b.1938) 華佗望斷圖

設色紙本 鏡心 1980年作

67×113cm


題識:華佗望斷圖。五禽戲罷氣如虹,一飲麻湯醉意濃。省識春風醫圣面,和顏依舊對蒙童。庚申江東范曾寫于新源里寓。

印文:范曾、清友、庚申、江東人





此外,馮建吳贈其女兒馮玉書之《凌云攬勝·行書七言杜詩聯》一堂由上款人家屬釋出,以重彩繪重慶凌云閣風光,引人入勝;兩位身世極具傳奇色彩的女性畫家談月色、潘素所作《紅梅》與《松巖重峰》分別為原南京政協副主席夏琫瑛上款、于右任舊藏,并由上款人或舊藏者家屬提供,來源清晰;沈尹默書致高貞白詩札三開則由高氏家屬委托,系沈氏信手而成,然豐神俊秀,瀟灑至極。






馮建吳(1910-1989)凌云攬勝·行書七言杜詩聯

設色紙本 立軸 1982年作

畫:152×68cm

對聯:179×42cm×2


題識:

1.玉書小女留存,八二年春二月,太虞馮建吳寫于重慶之望云聽雨軒,并録七七年舊詩補空。

2.玉書屬集杜甫詩句,一九八二年春于重慶,馮建吳。

印文:建吳、太虞、馮游、望云聽雨軒

說明:

1.上款人為馮建吳女兒馮玉書。

2.馮建吳自題裱邊,馬識途、李晟、張幼矩、袁生中等跋裱邊,鄭尚題簽。

3.附馮建吳示馮玉書手札一通二紙。




談月色(1891-1976) 紅梅

設色紙本 鏡心 1966年作

98×33cm


題識:一九六六年春日,過陵園寫生而賦其色,畫奉琫瑛同志清娛,談月色時年七十有六。

印文:談人、月色、賓虹衣缽、舊時之月色

說明:

1.上款人夏琫瑛(1913-2009)生于安徽六安,后工作生活于江蘇。生前曾任全國政協委員、全國婦聯執委、民革中央委員、監委常委、江蘇省政協常委、民革江蘇省委副主委、南京市政協副主席、民革南京市委主委、名譽主委。

2.由上款人家屬提供,與“春意鬧——當代水墨專場”LOT1269-1272為同一委托方。




潘素(1915-1992) 松巖重峰

設色紙本  立軸

83×27cm


題識:松巖重峰。潘素。

印文:潘素、女河陽

說明:此作原為于右任舊藏,原藏家得自于右任家屬。


編輯: 唐曉星
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