（左）馬克?羅斯科《第7號（黑暗在光明之上）》

（右）亞歷山大?考爾德《十四個(gè)黑點(diǎn)》

亞歷山大?考爾德 《小型動態(tài)支架》

尚?杜布菲 《剪刀 I》

尚?杜布菲 《常見鄰居》

（左）尚?杜布菲《人物（半身像）》

（右）胡安?米羅《歡慶黎明的鳥兒》

尚?杜布菲 《不明地點(diǎn)與兩名人物》

 費(fèi)爾南?雷捷 《三個(gè)側(cè)面像的構(gòu)圖》

展覽借著一眾名家杰作回顧藝術(shù)史上的重要時(shí)刻，探索這批遍布大西洋地區(qū)的戰(zhàn)后藝術(shù)巨擘共同灌溉的藝術(shù)泉流。米羅、杜布菲與畢加索的創(chuàng)作對許多二十世紀(jì)中期的前衛(wèi)美國畫家留下了深遠(yuǎn)影響，羅斯科的早期作品正是取材自米羅筆下的原始圖像與神秘景觀。

米羅曾于1947年到訪美國，在當(dāng)?shù)劐忮思~約畫派的作品，從此對之心馳神往。談及他對美國繪畫的觀察，米羅如此形容：「它們令我體會到創(chuàng)作的自由，探索超越極限能走多遠(yuǎn)。從某種意義上說，它們解放了我。」

胡安?米羅 《歡慶黎明的鳥兒》

畢加索亦對此身同感受，并將這種情感融入創(chuàng)作之中。數(shù)十年后，畢加索與杜布菲的原始標(biāo)記創(chuàng)作手法與不拘一格的藝術(shù)風(fēng)格令巴斯基亞留下鮮明印象，隨后，他多次踏入畫廊及藝術(shù)館，專門研究杜布菲的作品。

（中）巴布羅?畢加索 《留胡須男子的肖像》

（右）亞歷山大?考爾德 《無題》

巴布羅?畢加索 《畫家》

「從畢加索到羅斯科：歐美藝術(shù)大師」深入探討這批藝術(shù)家對彼此的創(chuàng)作影響，追溯他們的經(jīng)典名作的靈感源流：

- 米羅與考爾德因同樣喜愛書法線條與生物形態(tài)圖案而結(jié)緣，二人的友誼可謂藝壇佳話。

- 雷捷亦常常為考爾德在巴黎的馬戲團(tuán)表演捧場，兩人不時(shí)同游紐約，發(fā)掘視覺靈感。

- 畢加索與杜布菲的美學(xué)語言同樣在抽象和具象領(lǐng)域之間游走，彼此共鳴。

- 畢加索、考爾德與二人的共同好友米羅對前衛(wèi)藝術(shù)抱持相同社會政治理念，因而結(jié)盟。三位藝術(shù)家皆參與了1937年世界博覽會，憑借藝術(shù)創(chuàng)作反映當(dāng)時(shí)歐洲世界的大事，向全世界展示西班牙內(nèi)戰(zhàn)的殘暴不仁。

本場展覽云集二十世紀(jì)藝術(shù)先鋒的繪畫與雕塑杰作，探討每位藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷與藝術(shù)觸覺如何互相影響，成就各自的創(chuàng)作風(fēng)格。