吳昌碩（1844—1927），初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、倉石、昌碩，又作昌石，號(hào)缶廬。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社長。詩書畫印博采眾長，自成一家，被譽(yù)為四絕，為縱跨近、現(xiàn)代的杰出藝術(shù)大師。
吳昌碩篆刻章法的特點(diǎn)，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會(huì)而成，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個(gè)人新的熔鑄。以他的書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜”之規(guī)矩，而將大小篆或漢篆隸書等綜合利用，并能使之統(tǒng)一。這種相反相成的矛盾轉(zhuǎn)化，恰好變成了吳昌碩個(gè)人篆刻風(fēng)格的特點(diǎn)之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。吳昌碩篆刻個(gè)人風(fēng)格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環(huán)節(jié)、許多方面，都有自己的發(fā)展創(chuàng)造，才可能使這種風(fēng)格更臻成熟與完善。
中國傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)，是一處充滿生機(jī)、蘊(yùn)藏著無限豐富的形式美的寶藏，有待我們?nèi)ド钊腴_采，深入研究。為此，我們開設(shè)“篆刻講堂”欄目，與讀者分享西泠名家篆刻及其章法等相關(guān)知識(shí)。
殘損是篆刻藝術(shù)中的一種自然現(xiàn)象，因年代久遠(yuǎn)，使用多時(shí)，印章會(huì)自然殘蝕，加之保護(hù)不當(dāng)，常有碰撞，跌落，因而致殘。日久，印人從中尋其規(guī)律，有意使之殘損，使得殘損成為篆刻治印中一種特殊的技巧和手段。
殘損的手段雖然多表現(xiàn)在刀法運(yùn)作或修改之時(shí)，尤其是在作品最后階段，總是在不斷地斟酌損益中以求達(dá)到氣韻生動(dòng)等目的，但有些殘損如空白、虛實(shí)、疏密等方面，皆與章法有著密切的聯(lián)系。而且有時(shí)殘損并不是最后的手段，而是事先在設(shè)計(jì)章法時(shí)就考慮其中了。
吳昌碩在篆刻藝術(shù)創(chuàng)造領(lǐng)域中的獨(dú)特點(diǎn)之一，就是巧妙地使用殘損。變殘損為神奇，化殘為全，化印面境界有限為無限，這有不少的技巧與使用原則，除在有關(guān)章節(jié)中略述之外，這里僅就它與章法有關(guān)的實(shí)用原則與主要規(guī)律來闡明。
吳昌碩善用殘損，首先是掌握殘損在篆刻藝術(shù)中的審美價(jià)值與作用，即它的美學(xué)品位；其次是胸中有數(shù)，靈活運(yùn)用，即他在章法中所說的“何處開門，何處啟窗”，這就是有意的留空。古代窗子，也多種多樣，有門扇窗、花格窗，多角組成的七巧格窗，等等，這個(gè)“窗”就涉及留空留殘的部位、大小和形態(tài)；再則是操作時(shí)運(yùn)用多種表現(xiàn)技巧與手法，使之殘缺自然，富有變化，增強(qiáng)勢韻，并與印文主體息息相關(guān)，緊密相扣，水乳交融。襯托出主體的雄偉龐大之氣派，或左右延展，或往上升騰之勢，或于印底與點(diǎn)畫間的空白處，以破除平板，使左右上下透氣、空靈，或使印文的點(diǎn)線與印邊欄的線條殘損，產(chǎn)生形斷意連之效果。進(jìn)一步則是使殘損的點(diǎn)或線不相雷同，有變化，使全印章法組構(gòu)成有不同節(jié)奏的線或“殘損帶”，產(chǎn)生音樂般的節(jié)奏韻律感。一方小印猶如一首優(yōu)美的交響詩。
下面將以具體印例粗略闡明之。
助增氣勢
如“堂”是獨(dú)字小印，缶翁將字?jǐn)D滿印邊，其邊有的細(xì)而殘，有的則全被字線所占，似有印字溢出印面之感，可見其氣魄堂堂，有雄偉之態(tài)。
堂
“金”細(xì)線一字，其圓圈邊線細(xì)而殘，亦為突出字之全也。
金
“處其厚”右上兩處無邊，左有殘，底邊厚重，其邊與字間空白較多，印字似突破上邊，有上升之勢，尤其“其”“厚”兩字，造型頭大尾小，似有火箭騰空之勢。
處其厚
“石隱”橢圓形印，“石”“隱”兩字筆畫略重，而印邊細(xì)殘，斷斷續(xù)續(xù)，若有若無。其邊線之殘斷，正是為陪襯主體文字的穩(wěn)重雄渾突出之勢。
石隱
“小名鄉(xiāng)阿姐”其右邊線殘損，正是為了陪襯“小”字三豎畫的挺勁與上升之勢；其他兩行，上與左皆無邊欄護(hù)佐，加之底邊又厚實(shí)，好似襯托出印文有擴(kuò)大擴(kuò)張之勢。
小名鄉(xiāng)阿姐
“半日村”右邊與底邊厚且實(shí)，左邊與上邊有數(shù)殘點(diǎn)以示邊意，“半”“村”兩字下方多空處，為陪襯印文字體的厚重、渾厚與往上升騰之勢態(tài)。
這些助增氣勢的章法，多是在設(shè)計(jì)初稿時(shí)而定，即成胸有成竹的落筆。
增強(qiáng)韻律
“莫鐵”一印，兩字豎橫排，其“莫”字較窄，故中加一界隔，似分實(shí)合，增強(qiáng)全印團(tuán)聚。其左下至右中，再往左上延伸，開成一條由殘點(diǎn)所組成的有聚散、多少、疏密的“點(diǎn)帶”，有旋轉(zhuǎn)向上又回升的韻律感。
莫鐵
“安吉吳俊章”印底亦多殘點(diǎn)，粗看似零亂，細(xì)審則可知是視字的空間而有意安排的殘破點(diǎn)，眾多不同的點(diǎn)，作有聚散、有節(jié)奏的分布，形成一個(gè)有行進(jìn)動(dòng)向的線帶。
安吉吳俊章
“聾于官”底面的殘損點(diǎn)的分布，則可看出是由另一形態(tài)的動(dòng)感線所貫穿，并有小的照應(yīng)。
聾于官
“劉五”的底部殘損，是由一條主線，兩小條分線陪襯而行進(jìn)的。
劉五
“周甲后書”與“質(zhì)公”印面上的殘損，均是以線上的殘損為主。因兩印朱白文各一，故在其線上的表現(xiàn)也略異。白文印中以線為主的殘損，間或也有印地的殘損，其目的：一是為破除平行線之間的呆板；其二也為組織成韻律，不至零亂無秩序。朱文印則主要是殘損在線上，其目的同白文印一樣，是為增加線的虛實(shí)變化，增強(qiáng)線與全局的韻律感，使全印平穩(wěn)、靈動(dòng)而又富有生氣。
質(zhì)公
化板為活
化印面板滯之處，一是為了襯托主體的印文，二是為了使雷同的線有變化，三是為了使印面靈活透氣。這些化板之處皆應(yīng)依章法整體需要而定大小、長短、疏密以及殘損之程度。若過度則松、散、濫，若不及則未能達(dá)到預(yù)期目的。
“石隱”印中“隱”字“阝”部靠印邊，因兩線平行沖突，故主要破殘之，其他處小破以呼應(yīng)。
石隱
“竹洞門楣”主要破在“洞”下，避免過重及封死，次在“竹”右上與“門楣”之左邊，一求呼應(yīng)，二求透氣。
竹洞門楣
“愛己之鉤”主要破在密布線條的“愛”“鉤”二字間，以求空靈，化板為活也。
愛己之鉤
“謝毓洙之章”印中豎線較多較直，殘破主要在豎線重復(fù)之處，以使黏合，破其平板。如印中“毓”字“每”部，“謝”（謝）字“言”部等處。其他線上和底部，亦略有一二殘點(diǎn)，以求呼應(yīng)也。
謝毓洙之章
“吳育之印”亦屬印底之殘損，主要?dú)垞p點(diǎn)分布在“之”“印”兩字筆畫間與其他字間距中的空白處，以求全印的渾樸、蒼茫、厚重與團(tuán)結(jié)一氣。
吳育之印
“我愛寧靜”主要破殘其印底，“愛”與“靜”字下部，由于近邊留空較多，為破平板與章法上的聯(lián)氣（有線條示意處），故以不同疏密而破之。
我愛寧靜
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