1月15日 A廳?
▲2020西泠秋拍
文征明（1470～1559）? 雨過寒原圖
設色紙本? 立軸
說明：王三錫、張學良、張群鑒藏。
按語：此作約為文征明在七十歲后所作?？钭R書法上加入了晉唐之法，質樸成熟。其晚年的行書，突破了早年結字細弱，提按變化少，甚至放棄了提按的寫法。連筆處纖弱不生澀等弊病，筆觸日漸成熟，運筆沉著穩健。款識齊平靠向上畫心，也符合當時的行文款識習慣。畫面上鈐有晚年悟言室印，更能說明此作為其晚年作品。將其晚年無心魏闕、放逸山水間的舒暢心情表露無遺。文征明繪畫題材豐富，尤精山水，而此時文嘉和陸治作為其學生，分別獲其樹木和山石畫法之精髓。該作由王三錫、張學良、張群鑒藏，來源可靠，為文征明晚年佳作。
129.5×46.5cm
▲2020西泠秋拍
仇英（1482～1559）、文伯仁（1502～1575）繪、文嘉（1501～1583）題? 柳蔭倦繡圖
水墨紙本? 立軸
說明：仇英、文伯仁合作，文嘉題款。余集、劉錫嘏題跋，跋中上款人“暎山”應即為清代著名藏書家查瑩。吳湖帆舊藏并題簽，溥儒題簽。
委托人家屬直接得自吳湖帆本人。
按語：本作應為目前所見仇英、文嘉、文伯仁合作孤品。拍品上鈐有吳湖帆四處藏印并題簽真跡，可見吳湖帆對于此作之重視。
溥心畬以擅白描人物著稱，題簽鑒定此畫為真跡。此畫可能為其畫法來源之一。
67.5×35.5cm
▲2020西泠秋拍
吳寬上款，李東陽、王鏊、趙寬、毛澂、陳璚等唱和，張純修補畫、翁方綱等跋?吳寬宅園玉延亭圖卷
水墨紙本? 手卷
出版：1. 《書畫鑒定100講》P29，百花文藝出版社，2009年。
著錄：2. 《半江趙先生文集》卷一，趙寬撰，明嘉靖四十年(1561年)趙榆刻本。
3. 《朱臥庵藏書畫目》，朱之赤撰，清代寫本。
4. 《明史擬稿》卷一，吳寬趙寬條，尤侗撰，清康熙刻本
5. 《宸垣識略》，吳長元輯，清乾隆刻本。
6. 《欽定日下舊聞考》卷四十五，于敏中編著，清文淵閣四庫全書本。
7. 《制義科鎖記》卷二，同鄉條，李調元撰，清乾隆四十三年雨村書屋刻本。
8. 《光緒順天府志京師志十三》坊巷上，周家楣、繆荃孫編纂，清光緒十二年（1886年）。
9. 《京師坊巷志稿》卷上，清朱一新著，清光緒年間。
10. 《燕都叢考》p202，北京古籍出版社，1991年。
11. 《中國園林史》p164，北京燕山出版社，1993年。
12. 《燕都覽古詩話》p136，遼寧教育出版社，1998年。
13. 《北京市志稿8宗教志名跡志》p513，北京燕山出版社，1998年。
14. 《故宮博物院十年論文選1995-2004》p666，紫禁城出版社，2005年。
15. 《歷代詞賦總匯明代卷第6冊》p3575,湖南文藝出版社，2014年。
說明：吳寬上款。
李東陽題引首及跋。
趙寬、毛澂、陸容、施文顯、胡超、朱文、李杰、江瀾、王鏊、陳璚、周庚、翁方綱共十三人題跋。
朱之赤、張純修、彭冠生、謝佩真、龔玄稚舊藏。
裱內存明末清初朱之赤裝裱。
按語：玉延亭為吳寬京師宅園中一景，曾為吳寬邀約文人舉行雅集的重要場所。玉延亭在成化中于亦樂園內重構，時有沈周作玉延亭圖，至清代張純修時，惜圖已佚，只剩引首及眾人唱和。故張純修以沈周遺意作畫，補在引首。
本卷除張純修和翁方綱外，其余唱和均為吳寬上款，且唱和者與吳寬聯系密切，有其門生，親友和醫生。其中王鏊、李東陽是文人巨擘，陳璚為吳寬莫逆、趙寬為吳款弟子、毛澂為弘治六年狀元、陸容稱“婁東三鳳”，另有施文顯、胡超、李杰、江瀾、周庚、朱文甚至是吳寬的私人醫生的題跋。
本卷后有翁方綱長跋，據史料節錄出唱和丟失的部分。朱之赤、張純修、彭冠生、謝佩真、龔玄稚舊藏。畫心內尚存明代裝裱，趙寬賦用拱花箋，陸容用蠟砑砑光箋，陳璚、周庚、趙寬等人用砑花箋，由朱之赤騎縫章可知，至少不晚于明末。
毛澂與趙寬的書法《中國古代書畫圖目》中僅收一件，且《玉延亭賦》被收入《趙半江先生集》中置之卷一的首篇，本作對于趙寬的重要性可見一斑。毛澂的《重修玉延亭記》也著錄在《毛文簡公集》中。卷后翁方綱仿吳寬手跡是我們目前能見到的翁方綱最早的書法之一。李東陽篆書尚存不多，各大博物館共計數件，就引首篆書“玉延亭”而言，從寫法上看，可能是當時為了刻匾。
從翁方綱題跋可知，本卷曾作為一手材料由時任編修朱筠（竹君）錄入欽定《日下舊聞考》，指出《春明夢余錄》與朱彝尊原書將玉延亭、海月庵位置定為皇城之西為不實傳聞。此舉改寫了之后北京志史和建筑史中造園的考訂。因此不僅在藝術史，在園林史上也是重要事件。
畫心：120×24.5cm ?引首：72×24cm ?題跋：85.5×22cm ?120×24.5cm ?179×22.5cm ?140×22cm ?199×22.5cm ?24.5×184cm
毛澄為弘治六年（1493）癸丑狀元。
引首原款題為辛丑，后改為甲辰，可見毛澄此書最初于三年前之辛丑已寫成。
明末清初以后，沈周原圖，吳寬原跋佚失，至清中期張純修臨補沈周原畫、翁方鋼臨補吳寬原跋。
趙寬出吳寬之門，此篇《玉延亭賦》為明嘉靖四十年（1561）趙榆刻本《 半江趙先生文集》的首篇趙氏跋文書于一整張的箋紙之上，中段有大量拱花暗紋。
陸容，施文顯、胡超、朱文、李杰、江瀾、王鏊、陳璚、周庚等皆與吳寬交好，時常雅聚，詩詞唱和，其中陳璚跋文中存有朱之赤接縫章，由此可知此卷仍存明末清初裝裱。
李東陽跋文此前可能裱于卷首，常被展卷觀賞，故品項不佳，但從紙張暗紋來看，前后一致。
《宸垣識略》，吳長元輯，清乾隆刻本。
《朱臥庵藏書畫目》，朱之赤撰，清代寫本。
《 半江趙先生文集》卷一，趙寬撰，明嘉靖四十年 (1561 年 ) 趙榆刻本。
《 欽定日下舊聞考》卷四十五，于敏中編著，清文淵閣四庫全書本。
（局部）
▲2020西泠秋拍
姚綬（1422～1495）? 春山扁舟圖
水墨紙本? 立軸
出版：1.《中國繪畫總合圖錄》第二卷P105，圖S13-032，東京大學出版社，1982年。
2.《中國繪畫總合圖錄·續編》第一卷P269，圖A56-009，東京大學出版社，1998年。
3.《故宮博物院院刊》P29，紫禁城出版社，2002年第4期。
說明：項元汴、盛龍升鑒藏。他們都與畫家同為嘉興名士，其中盛龍升與另一位同鄉李日華交好。
按語：在中國文人畫史上，姚綬對吳門風格的興起舉足輕重，因為他是最早復興元代文人畫風格的重要畫家，比如這件是仿嘉興老鄉吳鎮的《春酒放舟圖》，這種吳鎮風格直接影響了他的后輩沈周，進而明四家才成為可能。
《春酒放舟圖》中，項元汴鈐有四方印之多，可見作為明代著名收藏家的項氏非常喜歡這件作品。項元汴的收藏是吳門畫家廣泛學習的范本，由此推論，文征明曾過目過此作。
值得一提地是，《春酒放舟圖》對嘉興而言，還有一層意義。在項元汴之前，嘉興藏家盛龍升收藏過此作品，盛氏是嘉興另一位偉大鑒賞家李日華的朋友，所以畫面上所有的人都和嘉興有關，包括畫家的仿作對象吳鎮。
62×35.5cm?
出版物
（局部）
▲2020西泠秋拍
王?翚（1632～1717）畫，眾友人唱和?為弟子顧荇文作碧梧村莊圖
設色紙本? 手卷
1684年作
出版：1. 《中國文物集珍—敏求精舍銀禧紀念展覽》P220-221，香港藝術館，1985年。
2. 《清初六家與吳歷》P272-273，Urban Council，1986年。
3. 《中國繪畫總合圖錄續編》第二卷P44-45，S1-015，東京大學出版會，1998年。
4. 《聚墨留香—攻玉山房藏中國古代書畫》P38-39，香港大學美術博物館，2004年。
5. 《四王山水畫集》P68-73，上海書畫出版社，2014年。
著錄：6. 《古緣萃錄》卷九P1，清邵松年著。此作品在《古緣萃錄》卷九列為首件作品，清光緒二十九年（1903年）石印本。
7. 《清畫家詩史》第三冊丙上四，清李浚之著，中國書店，民國十九年（1930年）。
8. 《歷代著錄畫目》P66，人民美術出版社，民國二十八年（1939年）。
9. 《清初六大畫家》P50，世界書局，民國三十四年（1945年）。
10. 《改訂歷代流傳繪畫編年表》P180，徐邦達著，人民美術出版社，1995年。
11. 《一代畫圣王石谷紀念館》P59，上海文化出版社，2009年。
展覽：12. “中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展”，香港藝術館，1985年10月至1986年1月。
13. “聚墨留香——攻玉山房藏中國古代書畫展”，香港大學美術博物館，2004年3月至6月。
按語： 此卷是王翚為其早年弟子顧荇文所作。顧荇文為元代名士顧瑛后裔，當時被目 為“江南才子”，嘗住蘇州虎丘，所居名“碧梧村莊”，此畫即為王翚特為顧荇文所作齋號圖。卷上顧荇文收藏印“顧荇文秘玩”與上海博物館王翚為顧荇文作《傳燈圖》一致，此為此拍品鑒藏鐵證。
此作在邵松年《古緣萃錄》卷九中列為首件，即為首件清代藏品，可見其位置之重要。據《古緣萃錄》載：“康熙庚申（1680年）九月至十月，石谷、壽平、笪重光以及石谷弟子楊晉和顧荇文合作絹本山水冊，贈給愚一道兄；康熙二十三年甲子（1685年）中秋，石谷客秦淮水檻，為其高足顧荇文寫《碧梧村莊圖》?！?/span>查王翚年譜，此時王翚在南京吳開治家里避暑，因此王翚于中秋月圓之時，客居異地，為弟子憶寫他人故鄉居所，別有一番意義。
此卷難得之處在于畫后唱和均與王翚同時代，且同為顧荇文上款，唱和之人亦是王翚友人、眾弟子， 有陳啟貞、許朝元、周而衍、黃泰來、宗元鼎、許承家、范荃、張韻、涂酉、桑豸、閔崧、葉舒穎、朱虹等十三人。題跋者之間關系如：周而衍是王翚和惲壽平的朋友，平時多有交往?，F藏北京故宮博物院的王翚《仿古山水四段》卷題跋中記載，康熙十二年（1673年），王翚往潤州赴笪重光約之前，與惲壽平、周而衍一起聚于宜興史鑒宗（繩遠）家。王翚《仿古山水四段》卷上也有周而衍的題跋。黃泰來為另一題跋者宗元鼎婿，王翚好友黃云次子。黃泰來承家學，曾陪同孔尚任到興化，拜訪過李蘭、李沂及王仲儒、王熹儒等清初詩畫名人。宗元鼎為王翚故交王士禎弟子。
唱和之后又有羅天池、楊慶麟、邵松年三位清代鑒藏家題跋。存許漢卿裝裱并題簽，附跋文另紙一頁。
畫心：132×26.5cm ?題跋：336×27cm ?52×29cm
《古緣萃錄》第九卷，邵松年輯，光緒甲辰（1903年）石蘭室石印。
此作品在《古緣萃錄》卷九列為首件作品，即為首件清代作品。
???
《清畫家詩史》第三冊丙上四，清李浚之著，中國書店，民國十九年（1930 年）
出版及著錄封面
▲2020西泠秋拍
王?翚（1632～1717）?松風澗響圖
設色絹本?立軸
說明：吳湖帆題詩堂，孫儆、高吹萬、繆谷瑛等題跋。俞吟秋舊藏并題簽及題跋。
101×54cm
（局部）
▲2020西泠秋拍
王原祁（1642～1715）? 仿北苑山水卷
水墨紙本? 手卷
1702年作
出版：1. 《中國書畫家印鑒款識》上P48，第一百一十一號“王原祁”取自本拍品，文物出版社，1987年。
著錄：2. 《古緣萃錄》第十卷P4，邵松年輯，光緒甲辰石蘭室石印。
3. 《改訂歷代流傳繪畫編年表》P204，徐邦達著，人民美術出版社，1995年。
說明：楊慶麟、邵松年鑒藏并題跋，邵松年題簽。
畫心：228.5×44cm 題跋：23.5×6cm×2 ?44×10cm ?46×34cm
《中國書畫家印鑒款識》上 P48，第一百一十一號“王原祁”取自本拍品，文物出版社，1987 年。
《古緣萃錄》第十卷，邵松年輯，光緒甲辰（1903 年）石蘭室石印。
▲2020西泠秋拍
惲?向（1586～1655）?為廷俞作淺色山水
設色紙本?立軸
1639年作
著錄：《改訂歷代流傳繪畫編年表》P136，人民美術出版社，1994年。
說明：吳湖帆題簽。金傳聲、嚴信厚、趙趙樓鑒藏。
按語：此作為徐邦達著錄中打星號之作品，即為見過原作并認定真跡。
133.5×50cm
《 改訂歷代流傳繪畫編年表》P136，人民美術出版社，1994年。
此作為徐邦達著錄中打星號之作品，即為見過原作并認定真跡。
▲2020西泠秋拍
惲壽平（1633～1690）畫、弘?旿（？～1811）對題? 山水花卉書法冊
水墨紙本?冊頁（二十四頁）
出版：1. 《中國書畫家印鑒款識》P235，第八十九號“正法眼藏”，第九十八號“謙古堂圖書”，第一百零五號“瑤華道人”，第一百零七號“瑤
華道人詩畫”，第一百一十號“瑤”“華”，第一百一十四號“好春書室”，第一百二十六號“創觀齋主人”，第一百二十九號“縱浪大化中”，第一百三十五號“開尊邀落日”，第一百六十六號“菉竹猗猗”，
第一百七十一號“樂閑安?！?，第一百八十八號“瑤”，“華”取自本拍品，文物出版社，1987年。
著錄：2. 《穰梨館過眼續錄》卷十三，光緒十七年（1891年）陸氏家刻本。
3. 《歷代著錄畫目》P318，福開森編，人民美術出版社，1993年。
4. 《明清中國畫大師研究叢書——惲壽平》P145，吉林美術出版社，1996年。
說明：弘旿對題。陸心源、高吹萬鑒藏。
22×19cm×24
《 穰梨館過眼續錄》卷十三，光緒十七年（1891 年）陸氏家刻本。
《中國書畫家印鑒款識》P235，弘旿部分自用印取自本拍品，
文物出版社，1987 年。
▲2020西泠秋拍
鄒一桂（1686～1772）、張鵬翀（1688～1745）畫，錢陳群（1686～1774）、張若靄（1713～1746）、劉統勛（1700～1773）、彭啟豐（1701～1784）、葉承點［清］、黃之雋（1668～1748）、嵩壽（?～1775）、王世樞［清］、紀逵宜［清］、金梁（1878～1962）題? 為勵宗萬作竹溪圖題詠冊
設色紙本? 冊頁（共十六頁）
著錄：《鄒一桂生平考與<小山畫譜>校箋》P205-208，遼寧教育出版社，2012年。
說明：勵宗萬上款并題跋，張若靄題簽并題跋。
存清中期原裝裱。
按語：?勵宗萬當年居京城海淀，因別業內有竹數竿他便改號“衣園”為“竹溪”，并常常邀文人墨客、當朝翰林相聚，賞景吟詩，是冊《竹溪唱和詩冊》即由此而來。
雍正十三年，勵宗萬以海淀寓所書窗前數弓之地，迭石疏泉、使藏曲折，種筱其傍，各為之名，若漱玉泉、小東坡等凡十六景，囑張鵬翀繪《竹溪圖》并集友人題和裝成是冊，更難能可貴的是冊中鄒一桂亦為竹溪主人勵宗萬精心寫象，鄒一桂以花鳥名于世，此作應為市場謹見鄒一桂寫照作品，極為罕見。
冊中近十位友人跋者皆為當朝翰林，而題簽者張若靄亦為雍正進士，且為相國張廷玉之子，官至吏部尚書。如此陣容可見勵宗萬地位之高、人脈之廣。康熙六十年勵宗萬以二甲十八名賜進士出身時年僅十七歲，可謂少年得志，功成名就之后，仕途通暢，后入翰林，歷官至刑部侍郎。眾跋者中除鄒一桂的哥哥鄒升恒得功名早于他，是康熙五十一年的進士，黃之雋、錢陳群皆與他同年，即同為康熙六十年進士，其他人得功名都比他晚，諸如彭啟豐、鄒一桂、張鵬翀皆為同年進士，都是雍正五年進士，彭啟豐還是當年狀元，鄒一桂是二甲第一名，張鵬翀是三甲第十名。而以年齡論，勵宗萬則最小，他比其中年齡最長的黃之雋要小三十八歲，比錢陳群小二十歲，他們都是他的兄長乃至長輩，但以功名論，他卻是他們的“學長”，所以勵宗萬在當年是甚為得寵的。
題耑：32×24cm ?畫心：32×24cm×2 ?題跋：32×24cm×13
▲2020西泠秋拍
宋?人?瑞禽圖
設色絹本?鏡片
說明：陳淮、潘正煒等鑒藏。
直徑26.5cm
▲2020西泠秋拍
陳子和（明）? 樹蔭仙人圖
設色絹本? 立軸
120×74cm
▲2020西泠秋拍
王達［明］? 聽雨樓諸賢記卷
紙本? 手卷
1407年作
著錄：1.《鐵綱珊瑚》卷五，朱存理，明弘治年間刻本(1480 年左右)。
2.《清河書畫舫》卷十一，張丑，明萬歷四十四年刻本(1616 年)。
3.《續書畫題跋記》卷五，郁逢慶，明崇禎年刻本。
4.《珊瑚網》，汪珂玉，明刻本。
5.《佩文齋書畫譜》，卷一零零，孫岳頒，清康熙四十七年內府刻本。
6.《式古堂書畫匯考》卷二一，卞永譽，清康熙年刻本。
7.《趙氏鐵珊瑚網》卷十五，趙琦美著，清乾隆文淵閣四庫全書本。
8.《響泉集》卷十三，顧光旭，清乾隆五十七年刻嘉慶增刻本。
9.《江村銷夏錄》卷三，高士奇，清乾隆劉氏修潔齋刻本。
10.《書畫總考》，高士奇，清乾隆文淵閣四庫全書本。
11.《全浙詩話》，卷二十六，卷二十七，清嘉慶元年怡云閣刻本。
12.《辛丑消夏記》卷四，吳榮光，清道光刻本。
13.《明詩紀事》甲簽卷十八，陳田，清陳氏聽詩齋刻本。
14.《珊瑚木難》卷一，明朱存理，民國烏程張氏適園叢書。
15.《東青館集》乙集卷七，張鑒，民國嘉業堂刻吳興叢書本。
說明：鄭道乾鑒藏并題簽。
按語：展卷“當仰其清風素范，益勵其德哉”。據史料記載，王蒙《聽雨樓圖卷》元代藏盧士恒家，明初歸沈成甫，成甫即為自己一座臨溪的小樓題名為“聽雨樓”，并于永樂五年把圖卷寄至京師請王達作記。后來沈成甫將此卷贈予沈周的祖父沈孟淵，沈孟淵為此卷專門建造了一座“聽雨樓”，并將此卷代代相傳，至沈周時尚在其家。后來迭經大藏家項元汴、宋犖、成親王、吳榮光珍藏守護，并累見于明清書畫著錄。“聽雨樓“的故事就這樣被越來越多文人雅士演繹、豐富、傳承。而今，王蒙《聽雨樓圖卷》已佚，本拍品王達《聽雨樓諸賢記》顯得更為珍貴，它不僅向我們展現了元明之際蘇州地區文人唱和雅集的盛況，也向我們呈現了筆法精妙，一派元人氣象的書法精品，簡言之，王達《聽雨樓諸賢記》彷佛不只是一件單純的書法作品，更是六百年前元末明初文人意志的傳承。
從文本的角度來看，這是元代人撰寫元代人傳記的珍貴稿本。?
113×24.5cm
《續書畫題跋記》卷五，（明）郁逢慶，清文淵閣四庫全書本。
《珊瑚木難》卷一，明朱存理，民國烏程張氏適園叢書。
《辛丑消夏記》卷四，吳榮光，清道光刻本。
▲2020西泠秋拍
天然和尚（1608~1685）? 行書 五言詩
紙本? 立軸
出版：1.《廣東文物》上冊P83，廣東文物展覽會，民國二十九年（1940年）。
2.《廣東歷代書法圖錄》P153，廣東人民出版社，2004年。
說明：謝志峰鑒藏。
按語：天然和尚字麗中，別字天然，號丹霞老人，俗姓曾，名起莘，字宅師，廣東番禺人。明崇禎六年（1633）舉人?？飶]道獨禪師弟子，歷主丹霞海幢芥庵華首諸剎。天然和尚出家前已與愛國詩人陳子壯等結社唱和、議論時事，出家后仍先后在光孝寺、海幢寺和羅浮山、丹霞山等地開壇主講，宣傳愛國、保持民族氣節。所以他的書法作品中一般會落款丹霞老僧丹霞老人等。清軍入關之后，作為海幢寺第二代住持，后又在廣東番禺縣創建海云寺，成為抗清義士或拒不入仕的明朝遺民的庇護所。文人學士、縉紳遺老等云集禮歸，一度投靠天然和尚門下的徒弟數千人?？煞Q得上是佛門一時之龍象，法門一方之砥柱。
170×42cm
出版物
▲2020西泠秋拍
王鐸（1592～1652） 行書 五言詩
綾本? 立軸
出版：1. 《中日和平友好條約締結10周年紀念中國書法名品展》P108，日本中華書店，1988年。
2. 《中國書法全集61（王鐸一）》P221，榮寶齋出版社，1993年。
3. 《中國書法家全集（王鐸）》P84，河北教育出版社，2002年。
4.《王鐸書畫編年圖目》P255，文物出版社，2004年。
5.《王鐸書法全集（二）》P546，河南美術出版社，2005年。
著錄：6. 《中國古代書畫圖錄》第一冊P55，京12-126目，文物出版社，1986年。
展覽：7. “中日和平友好條約締結10周年紀念中國書法名品展”，中華書店株式會社、北京市文物事業管理局主辦，日中友好會館美術館，1988年7月5日至20日。
說明：許炳榛、潘仕成、葉大莊等舊藏。
北京文物商店舊藏。
247×50cm
出版及著錄封面
（局部）
▲2020西泠秋拍
黃道周（1585～1646）?楷書?曹遠思推府文治論
綾本?手卷
1644年作
出版：1. 《中國書畫家印鑒款識》P1152，第二圖“黃幼平”、第三圖“黃道周印”、第四圖“闕下完人”取自本卷，文物出版社。
4. 《方以智與<周易時論合編>考》P190，中山大學出版社，2007年。
5.《黃漳浦文集》上冊P157，國際華文出版社，2006年。
說明：吳湖帆題簽，王同愈題引首，沈維賢題跋。附此件考釋文章一冊。
孫煜峰、朱孔陽舊藏。朱孔陽題木盒。
引首：78.5×32cm?畫心：263×31.5cm?題跋：43×31.5cm
吳湖帆題簽
（局部）
▲2020西泠秋拍
董其昌（1555～1636）?草書?古詩卷
絹本?手卷
著錄：《中國古代書畫圖錄》第十六冊P383，魯4-11，山東省濟南市文物商店，1997年。
470×25.5cm
▲2020西泠秋拍
董其昌（1555～1636）?行書?七言詩
灑金紙本?立軸
1625年作
詩文著錄：1.《容臺集》，董其昌撰，明崇禎三年（1630年）初刻本。
2.《董其昌全集》二P462，上海書畫出版社，2013年。
說明：董其昌此作為乾隆皇帝賜英和本。英和、高絡園舊藏。
按語：本拍品為高絡園舊藏乾隆皇帝賜英和本，為英和、高絡園舊藏。從此作左上角“賜本”與“臣和恭藏”印即可知。此作為董其昌乙丑年（1625）所作，以一種“熟后求生”的態度來看待書法，其創作亦如此。從以“?！睘楹诵某缟刑煺孀匀惶烊さ乃枷胙由於?。當他認識到創造率真超逸的澹的同時，創造“?！钡囊饩常仨氁芯?、成熟的筆法技巧。正如禪宗所說：參禪之初，看山是山，看水是水；禪有悟時，看山不是山，看水不是水；禪中徹悟，看山仍是山，看水仍是水。
140.5×43cm
▲2020西泠秋拍
鄭板橋（1693～1765）? 墨竹圖
水墨紙本? 立軸
169×79.5cm
（局部）
▲2020西泠秋拍
華嵒（1682～1756）? 柳蔭鴛鴦圖
設色絹本? 立軸
按語：?華嵒的書風一路偏俊逸，即他自然的書寫風格；一路有魏晉鐘繇之風，偏工整端正，然而兩種書風是同時期并存的。此作即后一種。
華嵒竹葉的畫法以此作為典型：葉端表現為枯潤、勁韌且開叉，這種形狀離不開華嵒對用筆的把控，明顯的表現出他這一時期的特征，融古典于個人風格于一身。
而以畫幅尺寸上來說，這種近似方形的尺寸與當時揚州地區所用屏風尺寸相近，可能原制即是屏風，體現當時揚州畫派走向市場的審美取向。
揚州八怪或生長于揚州，或為外省來此僑居，先后集結于揚州，在揚州的書畫市場上賣自己的書畫作品。華嵒此作約作于剛到揚州之時，畫面簡潔明快，而華嵒則將“簡”作為了一種意趣和物態。他融文人畫和民間藝術的優點于一身，真正體現了筆墨服務于形神。
110×95cm
▲2020西泠秋拍
陳洪綬（1598～1652）? 勸蒲觴圖
設色絹本? 立軸
1645年作
出版：《玉蓮齋藏畫》P155，榮寶齋，2006年。
著錄：《中國古代書畫鑒定筆記》，楊人愷著，遼寧人民出版社，2014年。
說明：張大千、張善孖、謝稚柳、徐平羽等鑒藏。徐平羽題簽。
據楊人愷《中國古代書畫鑒定筆記》、勞繼雄《中國古代書畫鑒定實錄》，此件為鑒定小組認定之作。
127.5×62.5cm
▲2020西泠秋拍
八大山人（1626～1705）?書畫合璧冊
水墨紙本?冊頁（十六頁）
出版：1. 《八大山人全集》P17-25，臺北藝術圖書公司，1974年。
2. 《八大山人書畫集》P70-85，東京堂出版社，1975年。
說明：譚觀成等舊藏。
按語：譚觀成對歷史上不甚明晰的作品鑒賞有其獨到的方法。北京故宮博物院藏八大山人無款水墨紙本《竹石圖軸》，有吳昌碩跋，是為譚觀過眼。譚氏鑒藏的一些作者作品不一定不常見，例如文俶，文征明玄孫女、文從簡之女所作《花蝶團扇》，現藏北京故宮博物院；《明韓希孟繡花卉蟲魚冊》后有其題跋，現藏上海博物館等。胡文楷夫人王秀琴編寫《歷代名媛文苑》（顧廷龍作序）時曾借其珍秘作材料，王國維所購《花草粹編》入藏北大前曾藏譚處。時譚觀成所藏，皆受到博物館與學界肯定。
25.5×22cm×16
《八大山人全集》P17-25，臺北藝術圖書公司，1974 年
《八大山人書畫集》P70-85，東京堂出版社，1975 年
▲2020西泠秋拍
藍瑛（1585～1664后）? 林巒歸棹圖
設色絹本? 立軸
1622年作
按語：本幅為藍瑛三十八歲時所作，天啟年間的藍瑛作品為其形成風格的重要時期，且的為親筆。本畫面所用設色無論青綠、赭石都極淡雅，是難能可貴保持原有狀態的佳作。
50×29.5cm
▲2020西泠秋拍
藍瑛（1585～1664后）? 古松長青圖
設色紙本? 立軸
按語：藍瑛在晚明潮流的影響下仿作宋元，晚年則更廣泛求仿一些唐宋高古的風格。此蒼松氣勢撼人，卻尤為扁平蒼古，松針的畫法也是僅見，纏繞的小花及墨牡丹，倒是他一貫的花卉風格。
李衎（1245～1320）是元代畫竹高手，此件與我們今天理解的李衎風格相差較遠，但卻不失為藍瑛腦中的繪畫史藍圖。這種現象在職業畫家的群體中是常見且重要的風格案例。
157.5×80cm
▲2020西泠秋拍
查士標（1615～1698）?林皋吟眺圖
水墨紙本?立軸
出版： 《明清畫家印鑒》P485，第十九號“查士標印”取自本拍品，王季遷編，商務印書館，民國二十九年（1940年）。
177×49cm
▲2020西泠秋拍
董邦達（1699～1769）? 臨李成寒山古木圖
設色紙本? 立軸
1764年作
說明：法式善、龐萊臣、潘延齡等鑒藏，法式善題跋。
44×34.5cm
▲2020西泠秋拍
吳東發（1747～1803）? 林壑溪橋圖
設色紙本? 立軸
說明：褚德彝、王禔、潘飛聲、吳征題跋，趙眠云舊藏。
79×34.5cm
▲2020西泠秋拍
吳定（?～1688）? 山水冊
設色紙本·水墨紙本? 冊頁（十幀）
1686年作
按語：吳定被稱為漸江的“四大弟子”之一。吳定初宗漸江，兼臨唐宋元明諸家山水作品為圖譜，詢為藝苑指南。畫作中多能覓見新安真山的形骸神韻及新安前輩的筆墨遺跡，后為“新安畫派”第二代之中堅。
30×21.5cm×10
▲2020西泠秋拍
弘?旿（1743～1811）?山水對題冊頁
水墨紙本·設色紙本?冊頁（十二頁）
1784年作
27×18cm×12
▲2020西泠秋拍
紀曉嵐（1724～1805）、劉墉（1719～1804）、于敏中（1714～1779）、王杰（1725～1805）、錢陳群（1686～1774）、王際華（？～1776）、錢伯坰（1738～1812）、謝墉（1719~1795）、王芑孫（1755～1817）、英廉（1707～1783）、施源［清］等? 致董邦達、董誥信札冊
紙本? 冊頁（五十二頁）
說明：董邦達、董誥父子上款。紀曉嵐為董邦達弟子。
尺寸不一（冊頁尺寸：26.5×16.5cm）
▲2020西泠秋拍
伊秉綬（1754～1815）、許乃普（1787～1866）、周壽昌（1814～1884）、宋葆淳（1748～？）跋，趙孟頫（1254～1322）自題、楊叔謙［元］繪?趙孟頫小像卷
設色紙本?手卷
1318年作
出版：1. 《選學齋書畫寓目筆記》，<楊叔謙·趙魏公小像卷> 上，第九卷，清崇彝編，民國十一年（1922年）選學齋刻本。
2. 《湖社月刊》第八十五冊P4，民國廿三（1931年）。
3. 《藝林旬刊》第四十一期，封面，民國十八年（1929年）。
4. 《藝林旬刊》合訂集（1至72期），天津市古籍書店，1993年影印本初版。
5. 《湖社月刊》合訂集P1374，天津古籍出版社出版，2005年。
6. 《中國歷代畫目大典·遼至元代卷》P171，周積寅編著，江蘇教育出版社，2002年。
著錄：7. 《歷代著錄畫目正續編》P703，（美）福開森，容庚編，北京圖書館出版社，2007年。
說明：伊秉綬題引首，題于金粟山藏經紙上。
許乃普、宋葆淳、周壽昌題跋。周壽昌、周瀹蕃等鑒藏。狄平子題簽。
引首：63.5×27cm?畫心：29×22.5cm?題跋：210×26.5cm
▲2020西泠秋拍
王時敏（1592～1680）?佳簟帖
紙本?鏡片
出版：《清代名人手札甲集》卷一P28，上海華南印書社，民國十五年（1926）。
說明：吳省庵舊藏。本拍品列為《清代名人手札甲集》首件作品。
27.5×11.5cm
▲2020西泠秋拍
張鳳翼（1527～1613）? 早年小楷?前后出師表合璧
紙本? 鏡片（二幀）
1556年作
說明：李煜瀛舊藏并題跋。原世界書局總經理李韻清舊藏并轉贈李煜瀛，后經葉恭綽鑒賞。
附李煜瀛講述來源總跋文一頁。
按語：此為目前僅見張鳳翼所作完整前后《出師表》，且為高壽的張鳳翼二十九歲時所作，雙重罕見。
45×23cm? 48×23cm?
▲2020西泠秋拍
汪士慎（1686～1759）? 行書 觀天龍八部圖詩
紙本? 鏡片
詩文著錄：《揚州八怪全書》第三卷P422，中國言實出版社，2007年。
54×19.5cm
▲2020西泠秋拍
高翔（1688～1753）? 用蘇軾韻作立春詩
紙本? 鏡片
42×15cm
皖公網安備 34010402700602號