【篆刻講堂】章法構成的基本原則——善用殘損

日期：2021-01-12 17:10:42 來源：西泠印社

吳昌碩

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吳昌碩（1844—1927），初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、倉石、昌碩，又作昌石，號缶廬。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社長。詩書畫印博采眾長，自成一家，被譽為四絕，為縱跨近、現代的杰出藝術大師。

吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會而成，既有傳統的繼承，又有個人新的熔鑄。以他的書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜”之規矩，而將大小篆或漢篆隸書等綜合利用，并能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環節、許多方面，都有自己的發展創造，才可能使這種風格更臻成熟與完善。

中國傳統篆刻藝術，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏，有待我們去深入開采，深入研究。為此，我們開設“篆刻講堂”欄目，與讀者分享西泠名家篆刻及其章法等相關知識。

善用殘損

殘損是篆刻藝術中的一種自然現象，因年代久遠，使用多時，印章會自然殘蝕，加之保護不當，常有碰撞，跌落，因而致殘。日久，印人從中尋其規律，有意使之殘損，使得殘損成為篆刻治印中一種特殊的技巧和手段。

殘損的手段雖然多表現在刀法運作或修改之時，尤其是在作品最后階段，總是在不斷地斟酌損益中以求達到氣韻生動等目的，但有些殘損如空白、虛實、疏密等方面，皆與章法有著密切的聯系。而且有時殘損并不是最后的手段，而是事先在設計章法時就考慮其中了。

吳昌碩在篆刻藝術創造領域中的獨特點之一，就是巧妙地使用殘損。變殘損為神奇，化殘為全，化印面境界有限為無限，這有不少的技巧與使用原則，除在有關章節中略述之外，這里僅就它與章法有關的實用原則與主要規律來闡明。

吳昌碩善用殘損，首先是掌握殘損在篆刻藝術中的審美價值與作用，即它的美學品位；其次是胸中有數，靈活運用，即他在章法中所說的“何處開門，何處啟窗”，這就是有意的留空。古代窗子，也多種多樣，有門扇窗、花格窗，多角組成的七巧格窗，等等，這個“窗”就涉及留空留殘的部位、大小和形態；再則是操作時運用多種表現技巧與手法，使之殘缺自然，富有變化，增強勢韻，并與印文主體息息相關，緊密相扣，水乳交融。襯托出主體的雄偉龐大之氣派，或左右延展，或往上升騰之勢，或于印底與點畫間的空白處，以破除平板，使左右上下透氣、空靈，或使印文的點線與印邊欄的線條殘損，產生形斷意連之效果。進一步則是使殘損的點或線不相雷同，有變化，使全印章法組構成有不同節奏的線或“殘損帶”，產生音樂般的節奏韻律感。一方小印猶如一首優美的交響詩。

下面將以具體印例粗略闡明之。

助增氣勢

殘損在印面章法中的作用之一，就是助增氣勢。助增氣勢之法有多種。一種是破其邊，全其字，以陪襯字的上升或左右延展等氣勢。

如“堂”是獨字小印，缶翁將字擠滿印邊，其邊有的細而殘，有的則全被字線所占，似有印字溢出印面之感，可見其氣魄堂堂，有雄偉之態。

堂

“金”細線一字，其圓圈邊線細而殘，亦為突出字之全也。

金

“處其厚”右上兩處無邊，左有殘，底邊厚重，其邊與字間空白較多，印字似突破上邊，有上升之勢，尤其“其”“厚”兩字，造型頭大尾小，似有火箭騰空之勢。

處其厚

“石隱”橢圓形印，“石”“隱”兩字筆畫略重，而印邊細殘，斷斷續續，若有若無。其邊線之殘斷，正是為陪襯主體文字的穩重雄渾突出之勢。

石隱

“小名鄉阿姐”其右邊線殘損，正是為了陪襯“小”字三豎畫的挺勁與上升之勢；其他兩行，上與左皆無邊欄護佐，加之底邊又厚實，好似襯托出印文有擴大擴張之勢。

小名鄉阿姐

“半日村”右邊與底邊厚且實，左邊與上邊有數殘點以示邊意，“半”“村”兩字下方多空處，為陪襯印文字體的厚重、渾厚與往上升騰之勢態。

這些助增氣勢的章法，多是在設計初稿時而定，即成胸有成竹的落筆。

半日村

增強韻律

增強印面韻律感，一是初稿時就有所考慮，一是刻好初稿后斟酌修改所成。

“莫鐵”一印，兩字豎橫排，其“莫”字較窄，故中加一界隔，似分實合，增強全印團聚。其左下至右中，再往左上延伸，開成一條由殘點所組成的有聚散、多少、疏密的“點帶”，有旋轉向上又回升的韻律感。

莫鐵

“安吉吳俊章”印底亦多殘點，粗看似零亂，細審則可知是視字的空間而有意安排的殘破點，眾多不同的點，作有聚散、有節奏的分布，形成一個有行進動向的線帶。

安吉吳俊章

“聾于官”底面的殘損點的分布，則可看出是由另一形態的動感線所貫穿，并有小的照應。

聾于官

“劉五”的底部殘損，是由一條主線，兩小條分線陪襯而行進的。

劉五

“周甲后書”與“質公”印面上的殘損，均是以線上的殘損為主。因兩印朱白文各一，故在其線上的表現也略異。白文印中以線為主的殘損，間或也有印地的殘損，其目的：一是為破除平行線之間的呆板；其二也為組織成韻律，不至零亂無秩序。朱文印則主要是殘損在線上，其目的同白文印一樣，是為增加線的虛實變化，增強線與全局的韻律感，使全印平穩、靈動而又富有生氣。