? ? 現如今介紹劉光，先得說他是個“漆藝家”，然后才是畫家。

? ? 由學畫而始，因漆藝破殼而出，又在書畫上尋根求源。

? ? 這是一條很有意思的成長曲線。

? ? 回想一下，他與劉開渠的成長之路頗有幾分類似，由對書畫的喜愛而發岔，分別走上了雕塑、漆藝這些在蕭縣藝術界并無多少深厚傳承的領域。

? ? 或許有人說，我們蕭縣有漢雕與漢碑，我們有好多寺院的佛像，怎說無源頭？

? ? 現在的人多習慣此類的牽強附會了，其實很扯淡。

? ? 我細細看劉光的漆藝獲獎作品，越看越喜歡。

? ? 東西叫他弄得涵養妙思，形狀與花飾靈動飛逸，樣子小巧而又古拙有趣。

? ? 我昨天和劉光以及其他朋友討論“隱美”，以為大漆有凸顯華貴和隱含雍容多重展示方式。

? ? 后來想，美是主觀的心理愉悅情緒，怎么定式它，都是一種框縛與霸道。

? ? 淺紅、暗紅、大紅，各存其光彩，萬種紫千面紅的“紅”才是真紅。

? ? 在這個時代、這個節骨眼上遇見大漆，是劉光藝術生涯起步的大福、吉緣。

? ? 他真算是撞上了大運。

? ? 很多年來，曾經威重而象征國器的大漆，已淪陷為被看作是器物之匠技，長期被冷落于民間作坊。

? ? ?沒有這個時代，劉光也無可能與之相識。

? ? 中國文人、哲人喜歡在匠技和藝術定性上糾纏，言說其名實，偏要分開。

? ? 我們有時是真不明白老子“大器晚成、大音希聲”的意思。

? ? 在古老的哲學思想里，文化藝術是一種光照，并非門檻、類別。

? ? 我們非常熟悉莊子描寫的庖丁解牛的場景，那就是典型的藝術表現；那個庖丁就是個藝術家。

? ? 把藝術從匠技層面上與之斷裂，動機并不那么單純。

? ? 它更像是在展示，一群自命清高的文化人，將自己的那種方式定義為精英化的一種自戀心態。

? ? 你看鄉間老太太精致的剪紙，小師傅手捏的泥娃，足可抵擋一大堆文人字畫，他們就是無可置疑的藝術大家，而且可親又可愛。

? ? 我這樣說亦是有所本。

? ? 以大漆為例：

? ? 中國漆藝在20世紀下半葉經歷了兩次轉變：一是它從民間作坊登堂入室進入高校，成為現代藝術教育的一門學科；二是從工藝美術轉換為當代藝術觀念的一種表達方式，由原來的工藝性制作成為一種藝術表達的語言。

? 這些年，全國美展最先展出的大都是漆畫作品，其目的就是為了把中國曾有8000年的漆文化傳統連接起來。

? ? 大漆就是這個時代藝術理念更革的經典。

? ? 這場沖擊力極強的藝術變革，就是要打破所謂藝術的自設圈套、自命清高、唯我獨尊，卸掉門檻，將月色、朝暉、星光一起放進來，各自綻放。

? ? 各領域中，數美術、音樂最具開放形態。

? ? 泥腿子的民歌與西裝革履的歌劇美聲同臺，絕無高下之分。

? ? 一個人和一門藝術的結緣、相互成就，一定是心性的高度契合與相通，這種一致性極強的密切，甚至呈現不可思議的神秘色彩。

? ? 大漆為儀禮之華表，與傳統國學淵源深厚，它需要相當的理論修為和歷史素養，才能勾連出歷史情緒的凝重。

? ? 大漆這家伙脾性亦烈，有人一碰它就過敏，多少愛好者因此被其冷冷的逼退。

? ? 大漆它也喜歡搞惡作劇，熬人性子到極限，一個小件作品也要做好幾個月，甚至上半年。你耐不住性子它就跟你犯倔、耍臉子，沒有時間的煎熬與打磨，你出不了精品。

? ? ?劉光愛讀書，國學、美術理論皆有厚度。

? ? ?他性格里的沉靜、堅韌、專注，似乎是專為大漆而生。

? ? ?

? ? 少數人也有與大漆廝磨的耐性，但熬長了會將藝術靈性變成技藝上的嫻熟，磨跑、磨平心思的輕盈、飛逸，能做出厚重感，但就是沒有靈氣，到最終還是被人視為匠技。

? ? 劉光能工匠一般的細細的穩穩的做，心里卻是彩蝶飛舞鮮花叢的絢爛，手法、物件也隨之靈動起來。

? ? 劉光喜歡大漆，大漆也喜歡劉光。

? ? 用玩笑話說，他倆是天造地設的一對。

? ? ?

? ??劉光本就有書畫的功底，足以讓他入門后即可在大漆藝術上鉆研精進，大舉直入，攻城略地。

? ? 但他偏走了迂回包抄的彎路，大漆、書畫、雕刻、木藝一起來。

? ? 他本能的意識到，如果想把漆藝做好，內深外展方能有所造就。

? ? 如果只在漆藝的圈圈內閉門造車打轉轉，很可能把自己局限在一條幽深而窄的死胡同。

? ? 紙與墨產生的氤氳味道，不同立體的雕刻，傳統玉器、青銅器的造型，版畫的手工制作等等，這些了解得越多，就越會推展個人漆藝創作的寬度。

? ? 有時你站在另一種藝術形式上換位思考大漆，就能有更多的靈感。

? ?他在天津求學時有空就練字，近乎癡迷。

? ?經曾廣才老師引薦，他有幸認識尹滄海老師，尹老師的大寫意國畫，筆致瀟灑、境界幽遠。

? ? 那時起，他才真正覺悟，這才是水墨畫的樣式，開始與之親切接觸。

? ? 誰知一畫就入迷，筆墨神采奕奕。

? ? 原只想為漆藝旁類觸通，竟成手拉手、肩并肩的站立。

? ?尹老師的漆墨堂”幾個字的題寫特別有味道；不單是字好，也充滿對劉光水墨藝術抱有的殷殷期待。

? ? 劉光的水墨作品有飄逸，亦見拙趣。

? ? 靈動而拙，不僅是他對自己大漆作品的風格尋覓，亦是對自己書法、水墨畫作品的追求。

? ? 劉光似有感悟。

? ? 做著做著，劉光也有大喜大悟：水墨和大漆的暗合、勾連、混搭，不只能融會貫通，并立也能大放出別裁的異彩。

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? ? 中國文化中對少年得志有一種恐懼，原因很復雜。

? ? ?一是對時間和功力的關聯抱有定見，以為快速高升有可能失速，危險極大，把持不住的、泯然眾人的也大有人在；再就是潛規則中充斥的論資排輩的長幼秩序，視躥紅為混亂排位次序的大威脅。

? ? 老派比較欣賞的還是大器晚成，到了晚成的歲數，心也寬了，名利心也淡了，成了也就穩住了。

? ? 劉光由漆藝而撞入事業捷徑，大學期間即開個展，得獎多多；這幾年事業更是突飛猛進，聲譽日隆，知名度大增。

? ? 他很快就有可能會成為大小藝術品市場盯著的小紅人、熱人。

? ? 你去想劉光的發展，直路、彎路無非是兩種：要么經受住了市場經濟的誘惑，在繼續鉆研、精進上咬定不松口，他依然是蕭人劉光，心靜如水、寵辱不驚；要么是一時春風得意的寵兒驕子劉光，慢慢享受被矚目，圍著市場打轉，扛著訂單忙活，最終扭曲自己的大器之相。

? ? 特別喜歡春節期間與劉光的一張合影。

? ? 我倆都穿著老棉襖，眉眼里沒有野心，沒有欲望，溫溫和和的笑著。

? ? 他是蕭人劉光，我是珠城人馬爾。

? ? 我們都是一條小街里百姓人家走出的娃兒，知道天有多高，地有多闊；倆娃兒雖是一個事業起步有成，一個徐徐到站，但應該都不會迷失在大馬路上。

? ? 一輩子平平常常、普普通通，各自做著喜歡的事情就好。

? ? 我似乎看明白了一個道理。

? ? 寫作原是有兩段路要走，一段表面上是在寫別人、他物，其實你一直都在尋找自己，在跟自己交談。

? ? 自己圓滿了，你就會走第二段，用完整的自己，和世界交談。

? ? ?我不想用“鏡子”來描寫自我交談的狀態，因為沒有那么直接；我也不想用“對話”一詞，它太大，也太冷漠。

? ? ?和世界交談的寫作才能稱得起“創作”、“創造”之名。

? ? ?有的人，一輩子都在自己的心里和自己打轉轉。

? ? ?我要感謝劉光，感謝所有我寫過的人，我在從你們身上尋找有關于自己的答案。

? ? ?有一天，我會找到，并開始真正意義上的創作——和世界交談。

? ? 我與劉光合影照片背景的漆畫、古琴，還有在我們之間露出臉面的一個有點小調皮的字：“茶”，幾乎就是我們人生的最大樂趣與小小的虛榮。

? ? 此刻，我們再不會被其它擾亂、迷惑。

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? ? 劉光跟我說，他要將戊戌年的作品落款改為：蕭人劉光；這是對我倆相識的緣份的紀念。

? ? 這一瞬間，我被真摯、質樸的劉光深深打動。

? ? 其實，我們都是彼此眼里、心中的蕭人。