1月16日 B廳  13:00

研樸堂藏古代供石暨文人清供雅玩專場

自古名賢居士幽齋好古，除一卷代山、一勺代水，還寄澄懷于拳石塊磊。西泠歷代供石專場淵源甚早，早在08年西泠秋拍首推中國歷代供石專場, 被當時國內賞石圈內的專家公認為質量較高、規模較大的內地第一個古典賞石專場拍賣。

本屆特別籌備《研樸堂藏古代供石暨文人清供雅玩專場》，含硏樸堂舊藏各代賞石十數塊，囊括英石、靈璧、太湖、昆石等文石之屬。本專場另有其他各類賞石、清供、匾額、雅賞之器。來源清晰，名家舊藏，掌上珍玩，奇趣清供共計百余件，以饗各位藏家。

研樸堂故主在二十世紀六十、七十年代，關心愛護滬上諸多書畫名家，文革風波過后，歷經浩劫，前輩大家之間的惺惺相惜令人動容，其高邁風骨亦留存于鑒賞雅玩，代代相傳。

古今文人  交酬唱和

一組三件  領銜釋出

本專場研樸堂后人友情提供重要標的一組三件，便是“李研吾珍藏古物、陸儼少書、徐孝穆刻”三老共賞之絕妙珍品。

甲子春月（1984），李研吾以珍藏雙石示陸儼少、徐孝穆。兩件供石皆配有陸儼少書、徐孝穆刻款題文。

英石底座銘文：忽疑天上落，不似人間有。為研吾同志寫白香山詠石詩句，甲子春月，陸儼少記，孝穆刻。

靈璧石底座銘文：小米拜石。陸儼少書，孝穆刻。

只見英石賞石體態嶙峋，頂部嵌空玲瓏婉轉，底部具峰巒巖洞之狀，正如春云初起，萬疊爭飛。石表極為皴皺，溝壑脈絡皆曲折漣漪，如群峰巉巖，亦似縹緲波濤。石色青灰，表面干澀，較少包漿，尤如干裂秋風，意境沉郁蕭森，更顯古拙蒼茫之氣。

合米萬鐘藏玩“谿云”英石供石擺件、靈璧石小米拜石供石擺件、配以米萬鐘行書立軸  一組三件

石中部呈束腰結構，底部修冶收縮，為明代賞石崇尚奇逸靈動的造型特點。與宋元時古樸渾厚，平淡天真的風格不同。此石宛轉而生奇，玲瓏而生巧，氣韻生動，如溪山云靄，盡靈秀飛動之妙，洵奇物也。

篆書銘米萬鐘“仲詔石玩”印 

再看英石銘文鐫刻“仲詔石玩”印。此英石為明代著名藏石家米萬鐘所藏，蓄石之樂 自在機趣。米萬鐘有“石癖”、“石友”、“結交盡奇石”等印章，與此石背面有所鐫刻的“仲詔石玩”印，皆為其愛石、賞石、藏石之證。

“米氏萬鐘，心清欲澹，獨嗜奇石成癖。宦游四方，袍袖所積，惟石而已” 文臣為官，若平生嗜好尤在江封山月，難免疏狂成性，次韻好石、有祖風。

英石立峰崎嶇，原配柏木卷幾式底座 形如煙云回轉，紋比溪水流波，銘曰“谿云”

石名“谿（溪）云”，暗合蘇軾《行香子》詞：

清夜無塵，月色如銀。酒斟時、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時歸去，作個閑人。

對一張琴，一壺酒，一溪云。

得此二石，置于庭前，昕夕晤對，領山水之清暉

賞石木座題句為李研吾上款，由著名書畫家陸儼少所書，竹刻大家徐孝穆所刻白居易《雙石》詩句 “忽疑天上落，不似人間有”，筆走龍蛇，婉轉流麗，為石增輝。今之好石者能得幸以見米芾、米萬鐘聯結一體, 時空交錯，自是感懷不已。

原配木座底座題句  “甲子春月為硏吾同志寫白香山詠石詩句”

木座呈幾案式，臺面為平面，中部挖隨形凹穴以嵌入賞石。座以整塊木料雕成，寬廣厚實，使賞石整體的視覺中心降低，更覺沉穩敦厚。木座腿部外翻呈卷云形，線條流暢宛轉，與賞石之造型得以呼應，渾厚質樸之中仍見靈巧匠心，亦體現明代審美之情趣。

另一小米拜石靈璧石，立峰亭然秀聳，有峰嶺嵚崎之狀；縝密溫潤，有蒼圭紫玉之色；包漿渾厚潤澤，筋線已成黃褐色，紋理縱橫，仿佛山崖間的潺潺水痕。

石上部向右延伸，仿佛高山墜石，頗有搖搖欲墜之險勢。中段瘦勁挺然，底部右側又屹立一小峰，尖銳凌厲，與上方之墜勢呼應，呈回環之態。

整體視之，賞石造型若一高士佇立，頭戴帽冠，含胸垂首，低頭拱手，呈揖拜之姿。

正如隨形紅木底座上由陸儼少記、徐孝穆所刻“小米拜石”，落款“硏吾同志囑題”，書法精妙，鐫刻亦佳。此石傳至近代，亦藏于李研吾先生齋中。

所配木座以一木整挖，隨形而制，直壁，底承長方形足，臺面隆起，飾一周連珠紋，挖隨形凹穴以嵌入賞石底部，契合緊密穩定。表面包漿溫潤，造型端莊挺拔，更突顯賞石瘦勁、高聳之勢。此外木座還鎖定了看面與視角，更突顯出“小米拜石”的主題。

（ 英石及靈璧石底座銘文拓片 ）

白居易《雙石》末句：人皆有所好，物各求其偶。漸恐少年場，不容垂白叟。回頭問雙石，能伴老夫否。石雖不能言，許我為三友。

三件佳品，三位老友，先賢咸集，名家舊藏，甚為難得。

此番佳趣，當為知者所重。

米氏文房藏石各具形勝，奇巧殊絕，皆為珍品。后此石輾轉流傳三百余年，至近代藏于李研吾先生處，與現藏于上海博物館的高鳳翰 “小方壺” 賞石，同為齋中清供，洵為百年古物。

李研吾又配以米萬鐘行書立軸 “自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜”，筆法精細，豪邁大氣。舊配軸套，上有題簽“米萬鐘行書”，鈐“李硏吾選藏”朱文印。

據研樸堂少主人回憶，此件米萬鐘書法立軸為其父李研吾于60年代自上海文物商店購得，并配布囊及題簽。

米萬鐘不但繼承了米芾的“石癖”，其書法亦有海岳遺風。此米萬鐘書法一軸，全篇布局精致，信為大家手筆。書法流利自然，行筆灑落不羈，筆勢連綿不絕，如行云流水，滿紙云煙舞動，神情自適。

筆墨之疏密虛實，亦如石之巉巖洞壑，俯仰向背之間情姿生發，二者靈氣相合，精神相通。石如其字，字如其人，玄同物我。

2020西泠秋拍  

明·米萬鐘藏“溪云”英石供石擺件、靈璧石小米拜石供石擺件及米萬鐘書法立軸一組三件

釋文：自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。

款識：米萬鐘。

鈐?。簳嫶ㄖ欤?，北地米萬鐘字仲詔書畫印記（朱），海淀漁長（白）。

簽條：米萬鐘行書。李硏吾選藏（朱）。

英石銘文：1.溪云。仲詔石玩（朱）。2.仲詔石玩（朱）。

英石底座銘文：忽疑天上落，不似人間有。為研吾同志寫白香山詠石詩句，甲子春月，陸儼少記，孝穆刻。

靈璧石底座銘文：小米拜石。陸儼少書，孝穆刻。

1.英石帶座高：58.5cm?座長：45cm?座寬：28.5cm

2.靈璧石帶座高：49cm

3.畫心長：141cm?寬：27cm

RMB: 680,000－1,500,000

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

作者簡介：米萬鐘（1570～1631），字仲詔、子愿，號友石、湛園、文石居士、勺海亭長、海淀漁長、研山山長、石隱庵居士；錦衣衛籍，陜西安化（今甘肅慶陽市慶城縣）人，徙居北京宛平縣。北宋書畫家米芾的后裔，明代書畫家。官太仆寺少卿，江西按察使等職。好石，善山水，花竹，書法行、草俱佳，有南宮篆法、章草遺跡。與董其昌齊名，稱“南董北米”；又與董其昌、邢侗、張瑞圖并稱“明末書法四大家”。

底座銘者簡介：1. 陸儼少（1909～1993），名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習國畫。工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術大師。曾任西泠印社顧問、浙江美術學院教授、中國美協理事、中國畫研究院院務委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。2. 徐孝穆（1916～1998），別名文熙，江蘇吳江人。早年畢業于上海新華藝專，擅篆刻、繪畫，尤精刻竹、硯、紫砂茶壺。上海博物館保管部主任、上海市文管會編纂。 

上款人簡介： 李硏吾（1916～1987），研樸堂故主，原中共上海市紀律檢查委員會書記，中共天津市紀律檢查委員會書記，長期在上海工作，關心文博事業，熱衷明清書畫收藏，二十世紀六十年代初，根據唐云的建議，主持恢復朵云軒，并大力支持協助唐云舉辦新中國成立后首次林風眠個展（1962年）。文革中，李硏吾深受四人幫迫害，在身處逆境，特別是1974年四人幫掀起批“黑畫”惡浪時，李硏吾依然關心愛護滬上諸多書畫名家，和唐云、來楚生、謝稚柳、關良、陸儼少、林風眠、程十發、方去疾、劉旦宅、陳佩秋等結下了深厚的友誼。

今一旦得是數山，坐四方之勝，豈不幸歟

不知我之在丘壑，丘壑之在我也

與米芾同有泉石之癖者，不僅有其明代后人“石癡”米萬鐘，風流猶前人肩，還有賴于其他文人的參與。

明代以來，文人畫家寄托山水之思于賞江南山石之趣，其中即有文征明。太湖石不僅是文征明的畫中經常出現的元素，還是他書齋中常伴之長物。

石背面修治較平，斷如陡崖，上有文征明題刻，銘曰“云峰永寶”。正如文征明題刻所云“似云非云，停云于斯”，石如煙靄云濤，吞吐變化，靈氣十足，恰與文征明之書齋“停云館”名稱相合。

2020西泠秋拍   

明·文征明藏太湖石“云峰永寶”供石擺件

銘文：1.云峰永寶。征明（白）。

???2.似云非云，停云于斯。征明。

說明：此件供石原配明代雞翅木底座。

帶座高：41cm?座長：26cm

RMB: 500,000－800,000

藏者簡介：文征明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學李應禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮諸家，于山水、人物、花卉無所不精，是繼沈周之后吳門畫派的領袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

此塊太湖石立峰，上尖而下闊，質地細膩堅密，石表蒼潤嶙峋，有明顯的風化剝蝕，撫之卻光滑溫潤，為時常盤玩供養所致，可知為主人心愛之物。石體多孔洞，嵌空玲瓏，連環貫通。如文征明之曾孫文震亨在《長物志》中云“湖石在水中者為貴，歲久被波濤沖擊，皆成空石，面面玲瓏”。

這塊太湖石不僅是文征明創作的靈感來源，還是他隱逸山林的精神寄托，以如云峰之石供于停云館中，獨坐晤對，水聲山色，可競來相娛。

2020西泠秋拍

明-清·天坑石“天池”供石擺件

說明：供石原配紅木底座。

帶座高：25cm?座長：24cm

RMB: 80,000－120,000

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

此石造型奇絕，從多個較角度觀賞，各具形態。石呈橫勢，隆起處經盤撫摩挲，色澤淺而溫潤，質地細密。巖脈曲折扭轉，呈波折結構，相互層疊擠壓，如云水婉轉。

側視中部為一平面，上端豎起較小峰巒，下部圓渾飽滿，褶皺縱橫，溝壑幽深，曲折窅冥，如海面暗礁峭立，表面波瀾不驚，下側暗流涌動。俯視此石，紋理蜿蜒，曲折盤繞，極富變幻，如一截古樹仙槎，根瘤盤結多變，回環扣合處盡顯陰陽、明暗、剛柔、虛實之美。

2020西泠秋拍

明·黑太湖石“遠航”供石擺件

說明：所承木供石原配雞翅木底座，為幾案式，束腰，四內翻圭足，臺面為平面踩邊，中央挖隨形凹穴嵌入賞石，造型簡潔端莊，重心沈穩，具有明式意味，與賞石之氣韻相襯。

帶座高：35.5cm?座長：33.5cm

RMB: 50,000－80,000

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

太湖石橫峰，形似連綿峰巒，又如波浪漣漪，由左至右逐級升高，坡壑明顯。因受水流激嚙而多孔洞，清潤靈動，得天劃神鏤之巧，嵌空玲瓏之致。左側石體略薄，突兀呈脊稜狀，鋒芒凌厲，廉劌如劍戟，有向內合圍之勢。

中段拱橋飛跨，連接右側似碑狀石峰，渾厚巍峨，列如屏障。石表蒼潤嶙峋，皴皺斑駁，宛如象皮。質地堅密，敲擊有鏗鏘之聲。通體青色，凸隆處久經摩挲賞玩，包漿濃郁潤澤，石色也由青灰向黝黑過渡。色調溫潤柔和，如秋巖積翠，又如游云陰影，郁然森秀，有高深幽遠之思。

2020西泠秋拍

清·英石“如意”供石擺件

帶座高：24.5cm?座長：37cm

RMB: 120,000－180,000

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

供石原配黃花梨山形底座，臺壁竪直，臺面隆起，如山崖層巒，逐層抬高，至頂端開五處隨形凹穴嵌入賞石下端，并使一端太抬高，以突顯賞石之態勢，匠心精妙。

此英石原為橫峰，以木座將其一端架起抬升，令其倚側，頓生險絕飛動之勢。細察其形，若虬龍向上昂首，騰空欲飛上蒼茫，有起風云之勢，凌然為瑞應之狀。石中部兩處嵌空，似龍嘴微張，龍目深邃，前端齒牙外露，須目噴張，威儀凌凌。

石表上端平滑圓潤，高低起伏處如龍之鼻、額、眼眶之形；下側多渦孔竅穴，褶皺嶙峋，又極似斑斑龍鱗，亦如龍須怒張，鬃毛鬣鬣，形神兼備。石色上層青灰，下層黝黑，色澤分明，似龍出于淵，駕奔濤，卷溟渤，露頭角白浪。

2020西泠秋拍

清·靈芝“浮云”清供擺件

說明：下承紅木架式底座。

帶座高：32cm?座長：17cm

RMB: 30,000－50,000

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

臺面裝飾不規則的凸起塊面，并有三處隨形散布的凹穴以承接，下為木架，五只腿足，將整體重心抬高，拉伸縱向之勢，更覺巍峨高聳。此天然靈芝狀如山石，輪廓曲折，通體豐滿。

頂部直立高聳，兩冊似懸崖峭壁，峰巒疊嶂。表面突隆累累，褶皺密布，錯落有致，似山巒起伏之間有林草豐茂；下部若巨巖巍峨矗立，如虎踞龍蟠，勢如嵩岱。兩側有突出之菌蓋，表面高低起伏，深陷處猶如如溝壑逶迤，隆起處又宛若山石累累，似有虬龍攀附，頗有雄渾濃郁之姿，莫可名狀。

表面髹有黑漆，以作防蟲、防腐保護，色如玄鐵，隆起處包漿潤澤，沈靜渾厚。芝壽千年，靈芝不但是仙草靈藥，還被視為祥瑞、吉兆，以靈芝為清供，不僅可賞其自然天成之形，亦有吉祥納福之寓意。

2020西泠秋拍

明·昆石“觀云”供石擺件

帶座高：52.5cm?座長：26cm?座寬：22.5cm

RMB: 50,000－80,000

來源：研樸堂主人舊藏，由其家屬友情提供。

底座出版：丁文父《中國古代賞石》第139頁，三聯書店出版社，2002年。

供石原配木底座，呈長方形，中部束腰，平面臺面起鼓踩邊，中央挖隨形凹穴；束腰之上的臺壁為直壁，下部分外膨滿覆卷云紋；底足整挖而成，分立四角，兜轉有力并飾相同的卷云紋。該座包漿醇厚，整體造型端莊、壯碩，裝飾隨意，浪漫，具有典型的明式風格。

此石呈黃褐色，表面多顆粒狀晶體，高低起伏，突隆累累，即為《長物志》中所言“核桃塊”一類。石表因長年撫摸而形成包漿，過度自然，隆起處光澤瑩亮溫潤，凹陷處表面枯澀，因土漬沁積，色澤較深。

2020西泠秋拍

元·靈璧石“春筍”供石擺件

帶座高：19cm?石高：15cm?座長：14cm

說明：供石原配紫檀底座，雕刻有左右對稱的卷云紋飾。

RMB: 無底價

來源：1.泥留齋舊藏。

???2.研樸堂遞藏，由其家屬友情提供。

出版：丁文父《中國古代賞石》第215頁，三聯書店出版社 ，2002年。

此石呈立峰狀，上尖下闊，巍然秀潤。上似扁斧，下成矩形，左下部有一孔洞分別向左側和后部通透；前面傾斜，后面平直。石形方圓相兼，嵌空玲瓏，渾厚樸拙，即丑又怪，雖擅一拳之多而能蘊千巖之秀。

石表溝壑縱橫，有縱橫粗線痕，或開如斷裂，或坳坎逶迤，縱橫包絡，若龜兆，若蠶絲，如青蚓之走泥，似黑虬之鱗甲。石色嵐翠，青綠間雜以黃、白色巖脈，白者如山間曳云，黃者如抹霞返照，背面遍遺朱色石皮，如東坡之赤壁。久經摩挲，隆起處覆以濃郁的包漿，敷腴如臘，更覺瑩然光潤，平滑靈秀。

細察此石修治，后面上部有人為的斷面。前面的線痕曾經刻劃，但因為年代久遠，其邊沿已現磨痕。左下部孔洞的四周無雕鑿痕跡，洞壁表面與石體表面節理也一致，因此孔洞應為天成。底面經截鋸子而成，因此十分平滑，但已有磨痕，表明此石原無底座而直接立置于書案等家具上。據研樸堂少主人回憶，此供石曾與友人Richard Rosenblum一并前往哈佛大學專業儀器測定，此石年代距今2000年左右。