重華—兩個(gè)變革的時(shí)代
日期：2021-01-04 09:45:41 來(lái)源：中國(guó)嘉德
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“啟程”和“余輝新韻”兩個(gè)專場(chǎng)，我們側(cè)重呈現(xiàn)兩個(gè)不同時(shí)間段下，因朝代更替所帶來(lái)的瓷器審美品位的變化。其中既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又有為迎合新時(shí)代的審美需求而產(chǎn)生的創(chuàng)新之作。
啟程—明末清初瓷器
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明代晚期國(guó)力衰微，景德鎮(zhèn)官窯瓷器生產(chǎn)精疲力竭。隨著市民階層的不斷壯大，民窯瓷器的生產(chǎn)卻欣欣向榮，文人官宦成為高檔瓷器的主要消費(fèi)者，因此這一時(shí)期所生產(chǎn)的瓷器不僅內(nèi)容豐富，題材新穎，而且蘊(yùn)涵有濃厚的文人氣息。清代早期不僅繼承并發(fā)揚(yáng)了明朝傳統(tǒng)的青花、五彩，還創(chuàng)新出絢麗多姿的粉彩、琺瑯彩等，使得景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)煥發(fā)出嶄新的活力。
羅漢爐因形似羅漢缽而得名，流行于明末清初時(shí)期。青花高士圖作為瓷繪題材，肇始于元代，流行于明末清初時(shí)期。此爐以以月下?lián)崆僦[士和執(zhí)笏靜坐之宦者等畫面表達(dá)了文人出世和入世之間的人生志趣。
青花內(nèi)太白醉酒外水滸人物故事圖六方大碗一對(duì)來(lái)源：英國(guó)Solveig and Anita Gray舊藏著錄：《A Catalogue of Oriental Ceramics and Works of Art》，Solveig ＆ Anita Gray，倫敦，1994年，第29頁(yè)，圖29本品碗心以青花太白醉酒為飾，碗外壁六面分繪宋江、武松、魯智深、呼延灼等十二位水滸人物，并書其名號(hào)。所繪梁山人物造型生動(dòng)，特征明顯，且采用六方為面，分繪獨(dú)立人物的裝飾手法，在同期作品中較為少見。此外，從本品六面所飾推測(cè)，其當(dāng)初或?yàn)?8只成套。本品則為其中兩件，頗值珍視。
倫敦Solveig &Anita Gray為英國(guó)知名的東亞藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)畫廊，其長(zhǎng)期致力于收藏中國(guó)明清官窯瓷器及外銷瓷的收藏和研究，時(shí)至今日已逾四十年之久。本品則為畫廊早年舊藏之一，并見于1994年畫廊出版的《A Catalogue of Oriental Ceramicsand Works of Art》一書中。
本品造型精致小巧，盈手可握。內(nèi)璧以青花云龍紋為飾，外壁近足處繪青花繪海水紋。胎質(zhì)瑩潤(rùn)潔白，紋飾以白描技法勾勒輪廓，青花發(fā)色淡雅，別具一格，盡顯文人意味。平常所見同類器物底部多書以雍正本朝款或成化寄托款，而本品底部書以“大明洪武年制”寄托款，十分鮮見。
晚清民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)瓷器的生產(chǎn)從傳統(tǒng)走向創(chuàng)新，大量的私人訂燒個(gè)性化需求，使得裝飾紋樣上推陳出新，色彩繪畫上別出心裁。
本品腹部通景粉彩繪水滸傳人物故事圖，畫面中宋江于忠義堂內(nèi)集眾，大小頭領(lǐng)依次而坐，其中紅袍翎冠坐于桌案前者當(dāng)為宋江，左側(cè)手執(zhí)羽扇書生打扮獻(xiàn)計(jì)者當(dāng)為吳用，堂外“替天行道”大旗高豎，描繪人物繁多，亦可辨李逵等梁山豪杰形象。
頸部所描繪的當(dāng)為攻打大名府時(shí)宋江背疾發(fā)作，得天王晁蓋托夢(mèng)，需尋得江南地靈星安道全醫(yī)治方可消災(zāi)，遂命“浪里白條”張順攜金百兩，至建康府請(qǐng)安道全，并將安道全請(qǐng)上梁山的故事。
洗內(nèi)以礬紅彩兼墨彩繪喜蛛一只，寓意吉祥，黑彩點(diǎn)睛，栩栩如生，旁書“神通”二字，口沿一周亦做花紋裝飾。值得關(guān)注的是，其底部墨彩書“光緒三十二年北平鏢局特制” 款，知其為光緒晚期北平鏢局定燒之物，其以喜蛛為飾，或有其深意，值得收藏和研究。
題識(shí)“此十四字，長(zhǎng)生作寶尊敦，長(zhǎng)生其壽考萬(wàn)年用撫古”
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