重華—兩個(gè)變革的時(shí)代
日期:2021-01-04 09:45:41 來(lái)源:中國(guó)嘉德
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“啟程”和“余輝新韻”兩個(gè)專場(chǎng),我們側(cè)重呈現(xiàn)兩個(gè)不同時(shí)間段下,因朝代更替所帶來(lái)的瓷器審美品位的變化。其中既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承,又有為迎合新時(shí)代的審美需求而產(chǎn)生的創(chuàng)新之作。
啟程—明末清初瓷器
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明代晚期國(guó)力衰微,景德鎮(zhèn)官窯瓷器生產(chǎn)精疲力竭。隨著市民階層的不斷壯大,民窯瓷器的生產(chǎn)卻欣欣向榮,文人官宦成為高檔瓷器的主要消費(fèi)者,因此這一時(shí)期所生產(chǎn)的瓷器不僅內(nèi)容豐富,題材新穎,而且蘊(yùn)涵有濃厚的文人氣息。清代早期不僅繼承并發(fā)揚(yáng)了明朝傳統(tǒng)的青花、五彩,還創(chuàng)新出絢麗多姿的粉彩、琺瑯彩等,使得景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)煥發(fā)出嶄新的活力。
羅漢爐因形似羅漢缽而得名,流行于明末清初時(shí)期。青花高士圖作為瓷繪題材,肇始于元代,流行于明末清初時(shí)期。此爐以以月下?lián)崆僦[士和執(zhí)笏靜坐之宦者等畫面表達(dá)了文人出世和入世之間的人生志趣。

青花內(nèi)太白醉酒外水滸人物故事圖六方大碗一對(duì)來(lái)源:英國(guó)Solveig and Anita Gray舊藏著錄:《A Catalogue of Oriental Ceramics and Works of Art》,Solveig & Anita Gray,倫敦,1994年,第29頁(yè),圖29本品碗心以青花太白醉酒為飾,碗外壁六面分繪宋江、武松、魯智深、呼延灼等十二位水滸人物,并書其名號(hào)。所繪梁山人物造型生動(dòng),特征明顯,且采用六方為面,分繪獨(dú)立人物的裝飾手法,在同期作品中較為少見。此外,從本品六面所飾推測(cè),其當(dāng)初或?yàn)?8只成套。本品則為其中兩件,頗值珍視。
倫敦Solveig &Anita Gray為英國(guó)知名的東亞藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)畫廊,其長(zhǎng)期致力于收藏中國(guó)明清官窯瓷器及外銷瓷的收藏和研究,時(shí)至今日已逾四十年之久。本品則為畫廊早年舊藏之一,并見于1994年畫廊出版的《A Catalogue of Oriental Ceramicsand Works of Art》一書中。

本品造型精致小巧,盈手可握。內(nèi)璧以青花云龍紋為飾,外壁近足處繪青花繪海水紋。胎質(zhì)瑩潤(rùn)潔白,紋飾以白描技法勾勒輪廓,青花發(fā)色淡雅,別具一格,盡顯文人意味。平常所見同類器物底部多書以雍正本朝款或成化寄托款,而本品底部書以“大明洪武年制”寄托款,十分鮮見。




晚清民國(guó)時(shí)期,景德鎮(zhèn)瓷器的生產(chǎn)從傳統(tǒng)走向創(chuàng)新,大量的私人訂燒個(gè)性化需求,使得裝飾紋樣上推陳出新,色彩繪畫上別出心裁。
本品腹部通景粉彩繪水滸傳人物故事圖,畫面中宋江于忠義堂內(nèi)集眾,大小頭領(lǐng)依次而坐,其中紅袍翎冠坐于桌案前者當(dāng)為宋江,左側(cè)手執(zhí)羽扇書生打扮獻(xiàn)計(jì)者當(dāng)為吳用,堂外“替天行道”大旗高豎,描繪人物繁多,亦可辨李逵等梁山豪杰形象。
頸部所描繪的當(dāng)為攻打大名府時(shí)宋江背疾發(fā)作,得天王晁蓋托夢(mèng),需尋得江南地靈星安道全醫(yī)治方可消災(zāi),遂命“浪里白條”張順攜金百兩,至建康府請(qǐng)安道全,并將安道全請(qǐng)上梁山的故事。


洗內(nèi)以礬紅彩兼墨彩繪喜蛛一只,寓意吉祥,黑彩點(diǎn)睛,栩栩如生,旁書“神通”二字,口沿一周亦做花紋裝飾。值得關(guān)注的是,其底部墨彩書“光緒三十二年北平鏢局特制” 款,知其為光緒晚期北平鏢局定燒之物,其以喜蛛為飾,或有其深意,值得收藏和研究。


題識(shí)“此十四字,長(zhǎng)生作寶尊敦,長(zhǎng)生其壽考萬(wàn)年用撫古”
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