吳昌碩（1844—1927），初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、倉石、昌碩，又作昌石，號缶廬。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社長。詩書畫印博采眾長，自成一家，被譽為四絕，為縱跨近、現代的杰出藝術大師。
吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會而成，既有傳統的繼承，又有個人新的熔鑄。以他的書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜”之規矩，而將大小篆或漢篆隸書等綜合利用，并能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環節、許多方面，都有自己的發展創造，才可能使這種風格更臻成熟與完善。
中國傳統篆刻藝術，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏，有待我們去深入開采，深入研究。為此，我們開設“篆刻講堂”欄目，與讀者分享西泠名家篆刻及其章法等相關知識。
對立統一是章法構成的基本原則之一。任何藝術的構成，都由許多對立的因素，如大小、方圓、長短等等加以統一組建而成。對立矛盾的雙方，也潛伏著對立面的轉化因素。章法構成時，應有利地使用對方潛伏的轉換因素，使之轉換而統一。如方與圓，雖對立，但對方也存在著轉換的因子，即方中有圓，圓中也藏有方，相互滲透，即可統一。一方印中，外形、字形、點畫都是方的，就易于呆板，若在方中滲入某些圓或弧的因素，即可化板為活。方與圓屬章法外在易見之形，易于理解和處理，若遇較為內在的“巧與拙”這類矛盾的因素，也應認識與掌握好，使之巧中藏拙，拙中寓巧，巧與拙相斥相生，則更添佳趣。
吳昌碩在章法的構成中，是一位善于應用對立統一原則的大家。而且表現也是多方面的，較之一般篆刻家，有許多高超之處。僅以印中“輕與重”這一對立關系而言，他就表現出許多獨特創造。歷來印人刻朱文印，多是細文細邊，為元朱文一路或漢朱文一路；或是細文厚邊，即古璽朱文一路。但缶翁卻一反常規，其朱文多用粗重之線，因易板滯，此乃一般印人所忌用，而他運用時，以大的空白與粗文點畫加以對比調劑，或用殘損之法，使之粗中有細（粗中有小白點、小斷殘處）而變成靈動。學習者在具體運用中，也應根據這個總的構成原則，與印中之字的多少、每字筆畫的簡繁、字與字之間的輕重排列、行與行之間的輕重關系的協調處理而定，務必使全印每行、每字、每個點畫之間，輕重平衡而統一，諧調而完美。
下面就吳昌碩在處理對立統一關系時常見的幾種方式，如大小相參、輕重相濟、長短相間、方圓相合、欹正相生、疏密相襯的前三種，分別以圖例釋明。
大小相參
如“海日樓”一印按字形看，“樓”字最大亦最長，“?！弊志佣?，“日”字最小。但三字卻依筆畫簡繁而定位置長短，為使印面諧調統一，小面積的“日”字筆畫最粗，其他兩字亦有少數筆畫與之對等相應；同時大的字中亦有小的點畫，尤其是“?！薄皹恰倍帜┕P均較細小，置于“日”之上下作對比，以相陪襯與呼應。
海日樓
“泳翊大利”，“大”字占地小而筆畫粗大，“翊”“利”字大而中間參以小筆畫，一為對比，二為呼應。
泳翊大利
“千尋竹齋”中，“尋”字大而筆畫細小，“竹齋”占地小而筆畫較粗，此亦為大小相參而構成印面的輕重、大小與疏密的變化。
千尋竹齋
“聚卿金石壽”五字印中，“壽”字特長大，先占半壁江山，而“石”字面積特小卻筆畫粗，為統一，則“石”字左豎彎畫細小，以與“壽”字下部之細小筆畫相呼應。從整個印面看，各字都有粗細大小相參的筆畫，因而全印變化豐富，對立而統一。
聚卿金石壽
“乙酉改號孟?！?，其章法布置為大小相參，疏密相間，得其自然。
乙酉改號孟海
“曾經貴池南山村劉氏聚學軒所藏”多字印中，各字大小依筆畫多少而定，因而“學”“曾”等字為大，“山”“所”等字為小，大小相參，各得其所。適當注意疏密留空，以使透氣空靈。三行字行氣貫串，全印精神挺直穩重，變化而又統一。
曾經貴池南山村劉氏聚學軒所藏
輕重相濟
“麟士之印”中“麟”“印”二字較重，“士”“之”二字較輕，然重中有輕，輕中有重，如“士”“之”二字筆畫及占地雖少，然筆畫確重；“麟”“印”字大而重，然不乏輕細短小之筆，因而全印諧調統一。
麟士之印
“藪石亭”，“亭”字大、疏空，故“丁”部加重，以與大空之輕相調劑而出生氣。
藪石亭
“松石園灑掃男丁”，每字筆畫皆各有輕重，內部互濟之法也，也與全印的輕重構成對立統一的諧調關系。
松石園灑掃男丁
“中原書丐”亦是各字中筆畫皆有粗細輕生，形成每字自身的結體與用筆（刀）之輕重相濟。全印則是兩長、兩短的字的對角呼應，成統一靈動之趣。
中原書丐
“竹賓翰墨”與“仁和高邕”兩印中皆以點的重與畫的輕相對相濟，同時在全印的“印眼”中（即搶控視覺的點畫），又各有輕重和不同大小的形體勢態，形成各自的輕重，相異相成。此外印中每字還各有不同筆畫的輕重，與重的點相異又相襯，緊密團結而又變化，形成印面的生動及節奏感。
長短相間
長與短是一種矛盾，但僅是相對而言。章法中的長與短，是根據字的結勢、筆法的走勢和章法的總勢需要而作出相應的安排布置的。
“聽有音之音者聾”，各字因筆畫多少而排其大體位置。橫畫多的字占地長，橫畫少者占地短，總之是使全印各字各有相讓，各得其所，安詳自在即可。
聽有音之音者聾
“白龍山人王震”亦是按字橫畫多少而定長短。“山人”二字畫雖少，但總體寬度與長度需要伸長，以求得整體和諧舒展自然。
白龍山人王震
“仁和高邕章”除各字因勢和總體布局有長短外，每字間偏旁結體亦有長短，以求彼此變化，免存板滯也。
仁和高邕章
“美意延年”的特點則在橫畫之間的長短變化，其中尤以“美”與“年”字的橫畫相間變化更為明顯?！澳辍弊种兴臋M畫除見其長短有異外，其用筆的起、落、收、放亦各有不同；“美”字不僅有橫畫長短的變化，其“大”部之四短豎，亦存粗細與長短的微妙差異之美。
美意延年
“鹽氏三世”各字的橫畫，初見均長短相若，然仍各有長短之差異，“世”字三小橫畫即可見其微小之變化。
鹽氏三世
“金思棠印”中，主要是小橫點的長短變化，如“金”字中的三小點，由豎轉橫，其用筆與短長各具變化；“印”之三斜畫、“棠”字上兩點與“木”部之四斜弧畫，可見其相間與相異變化之美。
金思棠印
皖公網安備 34010402700602號