廣東崇正2020年秋季拍賣會
預(yù)展時間丨2021年1月5-6日
拍賣時間丨2021年1月6日(16:30)-1月7日
展拍地點丨廣州東方賓館會展中心（廣州市流花路120號）
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突如其來的疫情，令2020年度各地藝術(shù)品拍賣會“集體遲到”。姍姍來遲的“廣東崇正2020年秋季拍賣會”卻也不小心成了2021年度全國范圍內(nèi)的首場大型藝術(shù)品拍賣會：即將于2021年1月5-7日盛大開啟。
本次拍賣集結(jié)11個專場近1900件拍品，包括中國書畫（古代、近現(xiàn)代及當代）、古籍信札、珍瓷古玩、文房雅器、20世紀及當代藝術(shù)等眾多門類。漸江劃時代之作《峭壁孤松》、關(guān)山月晚年扛鼎之作《黃河頌》、李可染最經(jīng)典的《春雨江南》等等銘心佳品都將亮相本次拍賣，“私人收藏”專場則有滄趣樓藏書畫金石專場和海灝閣藏文房雅器專場，“滄趣樓”內(nèi)藏不少有故事的晚明至民國時期的書畫、金石精品，“海灝閣”則主打文房雅器，本次拍賣還新增了佛教題材、潮州金漆木雕等特色專場，堪稱有料有戲、有骨有肉的年度開場大拍。
因內(nèi)容龐博，故本號在12月27日推出“滄趣樓藏書畫金石”部分精品之后，擬分兩期推出本次拍賣的部分精品，分別為：
今日推出：近現(xiàn)代書畫+嶺南名家書畫+百年文人墨跡三個專場部分精品；
明日推出：古代書畫+佛教題材+古器物（汲古、凝釐、海灝閣、金漆木雕、清風(fēng)等5個專場）+二十世紀及當代藝術(shù)。
敬請期待！
國光·中國近現(xiàn)代書畫
名家舊藏多精品、多生貨，多有趣的故事，故而廣為藏家所喜。近年來崇正也一直致力于挖掘名家舊藏，為藏家奉上新鮮味美的藝術(shù)大餐。
本場名家舊藏包括：楊可忠舊藏、鄭乃珖家藏、彭克父子藏、劉香之舊藏、李可染家屬舊藏等等，都堅持三個原則：
1、清一色的新鮮面孔；
2、有品質(zhì)的精選細挑；
3、竭盡心力的追根溯源。
其中李可染先生家屬友情提供的《春雨江南》，堪稱可染先生最經(jīng)典的江南圖式，此件已知多次權(quán)威出版著錄，曾參加在日本東京、大阪舉辦的“李可染中國畫展”，是可染先生留給兒子的銘心之作，所寫之景來自江南古城紹興。
本專場還集結(jié)近現(xiàn)代眾多大咖精品，張大千、李可染、黃賓虹、齊白石、溥儒、林風(fēng)眠、陸儼少、何海霞、關(guān)山月、黎雄才等均有精品亮相。其中張大千仿石濤《秋林人醉》最見大千石濤情結(jié)，而齊白石的《多子多?！穭t暗藏玄機，細細品讀，大有文章。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot83
李可染?春雨江南圖
鏡片?
設(shè)色紙本
已知展覽：
1、“李可染中國畫展”，日本中國友好協(xié)會，東京日本橋高島屋，1983年10月13-18日。
2、“李可染中國畫展”，日本中國友好協(xié)會，大阪難波高島屋，1983年10月20-25日。
已知出版：
1、《富春江畫報》1983年第9期，封三，浙江人民美術(shù)出版社,1983年9月5日。
2、《李可染中國畫展》，圖二八，朝日新聞社，1983年。
3、《李可染畫集》，圖○九八，學(xué)苑文化事業(yè)出版社，1983年。
4、《美術(shù)五十講》，彩色插圖，浙江人民美術(shù)出版社，1986年6月1日。
5、《李可染中國畫集》，香港大業(yè)公司，1990年。
6、《名家翰墨?李可染》第43號，圖○五一，香港翰墨軒，1993年8月1日。
7、《李可染畫集》法文版，圖七五，外文出版社，1997年。
8、《李可染》，圖一八，香港精品國際出版集團。
9、《李可染?山水》，圖三○，上海書店出版社，2013年4月。
已知著錄：《二十世紀中國畫家研究叢書?李可染》P146，李松著，天津楊柳青畫社，1995年11月。
68×45 cm.
如欲競投本件拍品，敬請與本公司提前聯(lián)系，辦理特殊號牌方可競買。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot105
齊白石?多子多福
鏡片?
設(shè)色紙本
103×34 cm.
按：1937年，75歲的齊白石聽信相士之言，用“瞞天過海法”，逃過75歲這一關(guān)，自這一年開始，自署77歲，故此件《多子多壽圖》自署85歲，當是1945年，正是日軍投降，重見天日，心情分外愉悅之年。
自1937年7月盧溝橋事變爆發(fā)北平淪陷后，白石老人的心緒也大受影響，他曾閉門不出，在家門口貼出告示：“畫不賣與官家，竊恐不祥。告白：中外官長，要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門。從來官不入民家，官入民家，主人不利。謹此告知，恕不接見。庚辰正月。八十老人白石拜白?！钡?944年，他干脆貼出了“停止賣畫”的告示，用他自己的話來說，就是“寧可挨凍受餓，決不甘心去取媚”。
1945年，日本投降舉國歡慶，深受戰(zhàn)爭離亂之苦的老畫師又恢復(fù)了賣畫刻印的生涯，更是喜之不禁，情緒自然流淌筆端，令其繪畫生涯進入勃發(fā)期，一批生機勃勃極富喜慶意味的作品此一時期頗為多見。此幀《多子多壽》即其時代表作。
石榴在中國民間是多子的象征，桃子則代表多壽。這是百姓生活中習(xí)見之物，在白石老人筆下，顯得尤其具有旺盛的內(nèi)在生命氣息，極富喜感的色彩處理和老辣的筆墨無不映照著老人的情感：終于可以安居樂業(yè)，過上多子多福的太平日子了！
此幅右下首鈐有一方“大匠之門”幾無印泥類似“鋼印”的印章（見上圖），此枚印章為白石老人不忘木匠出身而自刻，從1930年代開始，市場上便時有白石老人的偽作，為此白石老人曾自創(chuàng)“防偽秘笈”，“鋼印法”為其一，此外，在打好印泥的圖章上灑朱砂粉，回來抖動抖掉多余的朱砂粉，再來蓋印章，印章有凸起來的浮雕感，為其二。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot132
張大千?秋林人醉圖
鏡片?
設(shè)色紙本
說明：1.石濤《秋林人醉圖》原為大風(fēng)堂藏品，上世紀50年代美國藏家顧洛阜向張大千購藏《大風(fēng)堂名跡》書畫21件，此即其一，后捐贈大都會博物館，大千先生此件作于1949年，后攜至印度，當屬得意之作。
2.上款人為薛啟培，民國時期首批駐印外交官員。
129.5×48.5 cm.
廣東崇正2020秋拍拍品 lot127
張大千?荷花
鏡片?
設(shè)色紙本
96.5×48 cm.
按：此件上款人“正言世仁兄”為張大千世交顧正言。張大千與顧正言伉儷，訂交于中國大陸時期。顧太太景淑女士是著名書畫收藏家張珩（1915-1963）的表妹，兩張本為藝壇舊交。后張顧兩家先后移家北美，定居加州期間，往來十分頻密，顧氏伉儷是可以居、環(huán)篳庵中?？?，是張大千居美期間朋友圈的中堅分子，張家宴客，常請顧氏伉儷作陪。1972年在舊金山砥昂美術(shù)館舉行“張大千四十年回顧展”，顧氏伉儷也從旁協(xié)助。顧氏伉儷雅好藝術(shù)，對先生書畫青睞有加，故大千先生屢有佳作相贈。張大千定居臺北后，仍與顧家保持聯(lián)系，寄贈作品，并及其兒輩，未曾間斷。近年顧家舊藏張大千佳作偶露崢嶸必得善價。
此件荷花圖，墨葉以大千先生晚年經(jīng)典的潑墨法成之，旁邊略潑花青，成就一汪清水，畫面中央，荷葉一葉高擎，像一把巨傘，呵護著下面含苞欲放的紅荷，另兩葉一前一后烘托。整幅看來，張弛有度，意態(tài)萬千。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot174
林風(fēng)眠?荷塘蘆葦
鏡片?
設(shè)色紙本
出版：《長流藝聞》P18，1993年，第35期。
67×68 cm.
按：作品畫面中渾厚變幻的天氣，鋒利堅挺的蘆葦，圓潤靈動的荷葉，體現(xiàn)了墨色渾融郁勃、筆法靈動多變的生動效果。林風(fēng)眠作品的色彩表現(xiàn)力在二十世紀的中國畫壇是獨領(lǐng)風(fēng)騷的，他以色墨交融的方式來處理整個畫面。荷葉色彩變化豐富，充滿生命力，荷花用濃稠的白色顏料塑造，形狀飽滿，姿態(tài)各異，在綠葉的承托下分外明媚；從意境上來說，林風(fēng)眠的畫蘊寓著很強的抒情基調(diào)。荷花怒放，宛如一首生命之歌。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot160
黃賓虹?煙江疊嶂
立軸
設(shè)色紙本
122×47 cm.
按：黃賓虹曾《自敘生平》：“近伏居燕市將十年，謝絕應(yīng)酬，惟于故紙堆中與蠹魚爭生活，書籍金石字畫，竟日不釋手。有索觀拙畫者，出平日所作紀游畫稿以示之，多至萬余頁……見者莫不駭余之勤勞……”這是賓翁對居北平時期的一段紀實。自1937年6月應(yīng)北平古物研究所之請審定故宮南遷書畫，其后不久，戰(zhàn)事爆發(fā)，北京淪陷，無法南返，老人于古物陳列所及北平藝專任教，“謝絕應(yīng)酬”，暇日外出紀游，“紀游畫稿”“多至萬余頁”，正因為勤奮，求索，才于古物與紀游相伴的寂寞中徹悟畫道，打通任督二脈，逐漸形成他晚年渾厚華滋的成熟風(fēng)貌。此件《煙江疊嶂》的創(chuàng)作時間即為此一時期，所畫為霞光萬丈，水光映帶之境，各種筆法、墨法的運用出神入化，山居生活的場景栩栩如生，令人嘆為觀止。
黎雄才?幽谷鳴泉
廣東崇正2020秋拍拍品 lot17
啟功?行書五言詩
立軸?
水墨紙本
77.5×45 cm.
廣東崇正2020秋拍拍品 lot64
黎雄才?虎門威遠炮臺一角
鏡片?
設(shè)色紙本
38×53 cm.
廣東崇正2020秋拍拍品 lot65
關(guān)山月?紅梅
鏡片?
設(shè)色紙本
114.5×34.5 cm.?
廣東崇正2020秋拍拍品 lot81
李可染?浴牛圖
鏡片?
設(shè)色紙本
69×46 cm.
按：這是李可染家屬友情提供的一件牧童浴牛精品。牛在可染作品中占據(jù)著重要的地位，可染先生常稱自己是“苦學(xué)派”，“師牛堂”的齋號，即源于學(xué)習(xí)孺子牛精神的自許：堅韌耐勞，從不討巧。此件《浴牛圖》，牛背上的牧童憨態(tài)可掬，幽默可喜，可照見可染先生未泯的童心。雙牛浴于樹林邊的濃蔭下，牛的半截身子在水里，一童騎在牛背上低頭看同伴從水中翻身爬上牛背，牛似乎還矮了身子好讓童子快些爬上來，確實也就要爬上來了！樹林和牛的身子都是純水墨，惟童子賦色，猶覺畫面的爽潔，厚重處極黑，透亮處的極白，中間墨色的千變?nèi)f化已遠不止“墨分五彩”，惟“元氣淋漓，真宰上訴”可以概括。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot82
李可染?北京八大處寫生
鏡片?
設(shè)色紙本
46.6×53.2 cm.
按：這是可染先生1964年在北京郊外八大處對景寫生，以意造境的作品，1987年加以修整設(shè)色送給二子李秀賓（亦作秀彬）收藏的佳作。
大約從上世紀50年代開始，可染先生的對景寫生、對景創(chuàng)作便與他對傳統(tǒng)繪畫理論的深入思考和研究緊密結(jié)合，他屢屢強調(diào)，“意境”是山水畫的靈魂，但有“意境”還不夠，還要有“意匠”，也即是表現(xiàn)方法和手段，以準確傳達思想感情。進入60年代，他完成了數(shù)次艱苦卓絕的長途寫生，所謂“搜盡奇峰打草稿”，又成功創(chuàng)作完成了曠世經(jīng)典《萬山紅遍》，到1964年，正是可染先生創(chuàng)作最成熟也最黃金的時期，《八大處寫生》即作于此時，從《八大處寫生》中可以看出，意境的沉雄古樸和端嚴大氣，以及“意匠”的千變?nèi)f化和苦心經(jīng)營。北京郊外八大處以靈光寺、大悲寺、臥佛寺等八座古剎而得名，此處古樹參天、濃蔭蔽日、環(huán)境清幽，人文景觀和自然景觀都極佳，是可染先生“為河山立傳”的佳境。畫面的暖色調(diào)傳遞出脈脈溫情，這興許也是可染先生身為父親意欲傳遞的暖意吧？
廣東崇正2020秋拍拍品 lot95
于非廠?蔬果圖
鏡片?
設(shè)色紙本
96×34 cm.
廣東崇正2020秋拍拍品 lot96
溥儒?山水四幀
鏡片?
設(shè)色絹本
31×21 cm.×4
廣東崇正2020秋拍拍品 lot125
張大千?荷塘高士
立軸?
設(shè)色紙本
131.5×65.5 cm.
按：此幅荷塘高士作于丙戌（1946年），正是他“血戰(zhàn)古人”，完成對石濤、八大、陳淳等大家以及晉元名畫、敦煌壁畫的心摹手追后，集古人之大成后直抒己意，藝術(shù)風(fēng)格成熟的重要時期。
此件在表現(xiàn)上，可以看出荷葉胎息于八大山人，而荷花之韻味又神接石濤，氣韻生動而高古，又具典雅之姿。此幅用了山水畫的三段式構(gòu)圖，遠處的荷花荷葉略虛淡，中景花與葉虛實相生，近景溝渠最右前，花葉田田，秋風(fēng)乍起，白板橋上一駐杖美髯高士，回首處，正與中景之荷形成有趣的互動。駐杖美髯高士分明就是大千自己了，而娉娉婷婷俏立水中央的荷，倒似嬌羞少艾。題畫詩用了金冬心的“白板小橋通碧塘，無闌無檻鏡中央。野香留客晚還立，三十六鷗世界涼?！奔荣N合畫面又升華了意境，確是佳構(gòu)。
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廣東崇正2020秋拍拍品 lot128
張大千?四時佳卉
鏡片?
設(shè)色紙本
59.5×117.5 cm.
按：此件作于辛酉（1981年）大千八十三歲之時，此時，大千先生已定居臺北摩耶精舍數(shù)年。去過摩耶精舍的人都知道，院子里至今矗立著刻有“梅丘”的巨石，他在院子里遍植梅花，并種有閩南人家院子里大大的荷花盆，他既是資深“荷癡”，也是一資深“梅癡”。
早在1920年代在上海時，梅花盛開季節(jié)，他都必去杭州孤山或塘棲超山探梅，1940年代，他舉家遷居四川青城山上一道觀，他也在道觀旁遍植紅梅、綠梅，后成為青城山上一景，1940年代末，他客居海外，梅花倒成為他療愈鄉(xiāng)愁的“藥引”，巴西的八德園和美國的環(huán)蓽庵都種有成片的梅林，但凡看到喜歡的梅花，都不惜重金買來種在院子里。如今佇立在臺北摩耶精舍的“梅丘”巨石，就是美國環(huán)蓽庵舊物。說到這塊巨石，據(jù)說是1975年大千先生在環(huán)蓽庵附近海邊的沙灘上看到這塊形似臺灣地圖的5噸重巨石，高丈余，特意請人搬回環(huán)蓽庵，親自寫了“梅丘”二字，丘是“歸正首丘”的“丘”，也就是死后歸葬故鄉(xiāng)之意，晚年大千先生去國懷鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情由此可見。為避孔子名諱，特在“丘”字上減了一筆。1976年，大千先生回臺北定居，飛機運不了巨石，還專門托了船王董浩云（前香港特首董建華之父），“梅丘”才得以安居摩耶精舍。
此件“四時花卉”，一派生機，韻致超逸，既有先生一生鐘愛的夏荷與冬梅，還有秋菊和春天的牡丹，晚年的大千先生，已完全將青藤、白陽、八大、石濤、白陽的寫意之筆化為己有，而獨創(chuàng)的潑彩、潑墨法又極具現(xiàn)代性和抽象感，其出神入化之筆不僅已打通了古今，也跨越了中西，成就了絕代風(fēng)華一大千。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot159
黃賓虹?林巒湖居
立軸?
設(shè)色紙本
108×30 cm.
按：從題詩看，此件為賓翁師古與師造化融合之精品，藝術(shù)個性十分鮮明。從用筆用墨看，黑重處深邃精深，留白處恍如游龍，形成一種強烈的張力，讓人感受到一種“內(nèi)美”和中華文化的博大精深。
從畫面看，大山堂堂，有高山仰止之感，林木郁勃處，屋舍儼然，近景的橋上策杖高士與中景的屋中坐看高士形成某種呼應(yīng)，讓人有置身其中之感。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot161
黃賓虹?黃山天都峰
立軸?
設(shè)色紙本
出版：《黃賓虹書畫選》P142，西泠印社出版社，2005年3月。
106×30.5 cm.
按：五岳之上的黃山給予了中國傳統(tǒng)文人源源不盡的創(chuàng)作靈感與發(fā)散空間，黃賓翁一生鐘情黃山。這里是他的造化之師。而黃山天都峰古稱“群仙所都”，意為天上都會，故取名“天都峰”。山上的奇松怪石，云海仙境給了他無盡的靈感，此幅山水的風(fēng)格正是作者筆法嫻熟之時，通體虛靈，筆墨色淋漓磅礴。將“因時制宜、隨境參酌”化于自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。內(nèi)涵無盡，可細細品讀。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot162
黃賓虹?彭羨門詩意圖
立軸?
設(shè)色紙本
出版：《樸存畫集——紀念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》P13，浙江人民美術(shù)出版社，2020年8月。
102×46 cm.
按：此件自署作于76歲的《彭羨門詩意圖》，屬于居北平時期將師古與造化化為一爐的佳作，已具備他晚年山水的典型特征，元氣淋漓，筆力圓渾，墨華飛動，全無雕琢之跡。人物、山林、亭臺、小橋、流水……一派天趣，又內(nèi)蘊深厚，能量充沛。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot175
林風(fēng)眠?梨花小鳥
鏡片?
設(shè)色紙本
68.5×69 cm.
按：畫家以繁花為底鋪滿畫面，遠看花朵叢叢簇簇，畫家正是通過色彩的變化，營造出繁花的景象?；ㄩg的十三只小鳥以墨筆寫出，為畫面增添一筆重色。群鳥棲息在樹枝上，看似不經(jīng)意的三三兩兩，筆墨不多卻形神兼?zhèn)?。巧妙地表現(xiàn)出小鳥絨毛的質(zhì)感，平淡天真。
林風(fēng)眠在三〇年代開始了自己“方紙布陣”的創(chuàng)作思路，即中國畫中所說的“斗方”，這種形式在傳統(tǒng)的中國畫中似乎并不多見。林風(fēng)眠選擇方形構(gòu)圖，也正是他要和傳統(tǒng)規(guī)范、傳統(tǒng)習(xí)慣拉開距離的意識密不可分。畫家通過方形的構(gòu)圖強調(diào)作品的繪畫性，更加注重畫面的平面構(gòu)成。此件《梨花小鳥》即是根據(jù)方形構(gòu)圖加以延展而成。林風(fēng)眠借鑒了西方繪畫的構(gòu)圖習(xí)慣；從筆法上來說，較好地發(fā)揮了中國畫的筆墨意趣和西方印象派手法的結(jié)合。在分散式構(gòu)圖中，沒有一處可以成為整個畫面的主體和中心，枝干橫斜交叉，小鳥左顧右盼，都保持著相似的一致，也正是在這種相似中，使畫面產(chǎn)生出了秩序和節(jié)奏，形成了多樣的統(tǒng)一。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot177
林風(fēng)眠?打漁殺家
鏡片?設(shè)色紙本
65×65 cm.
按：1951年，林風(fēng)眠回到上海，在國立藝術(shù)教授關(guān)良的頻頻邀請下一同去看京劇。受到這位老票友的影響，林風(fēng)眠逐漸迷上了新時代變遷中的京劇藝術(shù)。京劇系列題材代表了林風(fēng)眠創(chuàng)作中最重要的關(guān)鍵性成就，他將舞臺傳達的感染力和視覺震撼轉(zhuǎn)移到二維的畫布空間，通過三角、方形等幾何圖形，重迭、相鄰組合刻畫人物，以線條描述細節(jié)。不僅以色彩與光影的變化融合中西美學(xué)，更在西方現(xiàn)代主義的語言中，以中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)的內(nèi)涵與精神，去除了平面繪畫的限制，深入探索視覺藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。本件作品即以京劇獨特題材，成為他揭示中西美學(xué)特點、跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)形式的集大成代表作。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot196
陸儼少?崖南攬勝
鏡片?
設(shè)色紙本
96×44 cm.
按：此幅崖南攬勝，是陸儼少創(chuàng)作于80年代初期的作品，其時正是陸儼少創(chuàng)作生涯的成熟期。作品描繪的是廣東新會崖南的迷人風(fēng)光：陸地和大海交接處的山上，喬松林立，奇姿迭出。山外是浩瀚無垠的大海，海上漁舟點點。大海盡頭，紅霞漫天。通過獨具一格的構(gòu)圖，作者給我們營造出了一片南疆富庶的景象，寄托了美好的寓意。整幅畫面的線條疏秀流暢，剛?cè)岵?，無論是近景的山石、松枝還是遠處的水波、船帆，都體現(xiàn)了作者用筆的嫻熟技法。作者還用了留白來表現(xiàn)松間的云霧，用了墨塊來表現(xiàn)山石的厚重，這些都是陸儼少典型的筆法。此幅作品的題材來源于生活，卻又是作者對自然生活的概括和提煉，給觀者一種清新雋永、古拙奇峭的感覺，充分展示了作者在創(chuàng)作成熟期渾厚蒼潤、獷放簡約的風(fēng)格，值得珍藏。
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廣東崇正2020秋拍拍品 lot214
何海霞?陜北大寨
鏡片?
設(shè)色紙本
出版：1、香港集古齋《庚辰新春書畫展》第24號展品，2000年。
2、《北京畫壇?國畫卷》P54，世界知識出版社，2006年10月。
展覽：集古齋畫廊庚辰新春書畫展，2000年3月7日至22日。
64.5×138.5 cm.
粵雅·嶺南名家精品
本專場既有嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父的多件精品，也有關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深等嶺南四杰的佳作，其中最為驚喜的當屬關(guān)山月晚年巔峰巨制《黃河頌》。這件作品尺幅巨大，出版著錄累累，曾參加多次重要展覽，構(gòu)圖和布局有著《黃河大合唱》的雄奇與壯闊，立于畫前，有“風(fēng)在吼馬在叫”，千軍萬馬洶涌而來的力量感，令觀畫者激情澎湃，無法自己，可以說是關(guān)山月歷次塞外、華北、西北寫生凝聚而成的最后華章。
廣東崇正2020秋拍拍品 lot457
關(guān)山月?黃河頌
立軸
設(shè)色紙本
已知出版：
1、《關(guān)山月新作選集》封面、封底、P35，廣東美術(shù)館編，海南出版社，1999年5月。
2、《中國美術(shù)家作品叢書?關(guān)山月》P179，人民美術(shù)出版社，2001年1月。
3、《關(guān)山月作品精選》P15，天津楊柳青畫社，2001年7月。
4、《嶺南畫派?中國現(xiàn)代繪畫的變革者》封底、P117內(nèi)頁插圖，2003年10月，遼寧美術(shù)出版社。
5、《關(guān)山月畫集?下卷》封面、P359，人民美術(shù)出版社，2004年10月。
6、《美術(shù)報》，2006年8月12日第0021版副刊，中國美術(shù)學(xué)院， 浙江日報報業(yè)集團。
7、《關(guān)山月全集?山水編?下卷》P007，P316-317，關(guān)山月美術(shù)館編，海天出版社，廣西美術(shù)出版社，2012年8月。
著錄：《美術(shù)報》《關(guān)山月與20世紀中國美術(shù)》，2012年12月8日第0003版時評，中國美術(shù)學(xué)院， 浙江日報報業(yè)集團
展覽：
1、1999年6月9日-6月15日“關(guān)山月近作展”中國美術(shù)館
2、1999年6月18日-6月22日“關(guān)山月近作展”上海圖書館
3、1999年6月30日-7月28日“關(guān)山月近作展”廣東美術(shù)館
223.5×143.5 cm.
如欲競投本件拍品，敬請與本公司提前聯(lián)系，辦理特殊號牌方可競買。
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黎雄才?青山白馬
立軸?
設(shè)色紙本
出版：《松風(fēng)山色?黎雄才書畫精品集》P8，嶺南美術(shù)出版社2017年。
135×67 cm.
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高劍父?印度女郎
立軸?設(shè)色紙本
1931年作
出版：《嶺南余韻——抱趣堂藏畫集》P67，香港沐文堂美術(shù)出版社2005年10月。
153×82 cm.
按：高劍父從日本游學(xué)回國后，開始涉足山水及人物畫。特別是民國初年，人物畫不斷成為高劍父畫作的題材，1930年，高劍父到印度、斯里蘭卡、尼泊爾及南洋群島等地考察，一面舉辦個人畫展、宣講中國美術(shù)，一面鉆研波斯、埃及畫作，畫風(fēng)及內(nèi)容均有大的轉(zhuǎn)變。此時候的劍父已拋棄了中國古代人物畫不食人間煙火的高逸之氣，轉(zhuǎn)而成為普羅大眾都認同熟悉的入世情調(diào)。此《印度女郎》乃高劍父所作的人物畫中最具代表性的大幅作品。<br>高劍父逝世后，李時佑先生在高氏家屬處購得一批作品，此當為其中之一。李時佑為香港著名收藏家，上個世紀八十年代，李時佑曾邀請關(guān)山月、楊善深至家中觀賞所藏高劍父作品，后楊善深學(xué)生劉偉雄托人刻了“山月曾觀”、“善深過目”兩方印章，蓋在倆位大師曾觀賞過的作品上。關(guān)山月為高劍父弟子，而善深和高劍父亦師亦友，想必兩位大師觀此作品如見先師，定會感慨萬千、思緒紛飛吧。
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按：黃君璧是一代山水畫大師，尤以畫云水瀑布為長。他筆下的作品雄偉壯麗，氣勢萬千，云山瀑布，自成一格，為世人所贊譽。此幅作品近景為流水潺潺，兩側(cè)則是兀立的松樹，幽徑上有高士策杖前行，中景亭臺樓閣掩映，氤氳的水氣、云氣，營造出清幽之境。盡得筆墨之趣。山巒疊嶂，飛泉流瀑，煙云浩渺，林木蓊郁，空山中似聞泉水激蕩山石之聲，盎然的詩意躍然紙上，乃畫家中年青綠山水的代表佳作。
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關(guān)山月?一笑暖千家、行書七言聯(lián) 一堂
立軸/鏡片?
設(shè)色紙本
出版：《關(guān)山月詩集初編》P173、P235，嶺南美術(shù)出版社2014年10月。
注：本作品經(jīng)關(guān)山月家屬鑒定為真跡。
畫91.5×77 cm?；聯(lián)127×31.5 cm.
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黎雄才?杜鵑聲里雨如煙
立軸?
設(shè)色紙本
說明：上款人趙少昂（1905-1998），字叔儀，廣東廣州人，擅花鳥、走獸，繼承嶺南畫派的傳統(tǒng)，主張革新中國畫。歷任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國畫系主任、廣州大學(xué)美術(shù)科教授。“嶺南四家”代表人物之一。
131×67 cm.
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趙少昂?疊荔夏蟬
立軸?
設(shè)色紙本
出版：《南國春光：趙少昂書畫集》P38，嶺南美術(shù)出版社，2017年8月。
105×29 cm.
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趙少昂?向日葵
鏡片?
設(shè)色紙本
96×179 cm.
按：向日葵是趙少昂頗為喜愛的題材，他畫花朵，先點寫不同方向的花瓣，趁水分未干時，又點上藤黃，讓色彩流動、交融，顯得豐富、飽滿、濃烈。他點葉子也很有特色，每一處墨塊，都讓它暈開，水淋淋的，而收筆時常常順勢帶出尖銳的小鉤，以增加動勢。讓人感覺老筆紛披，痛快淋漓?？ㄖ欣L一飛鳥，畫面更加生氣與靈動，充滿了大自然的勃勃生機。
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楊善深?山村送別
鏡片?
設(shè)色紙本
96×186.5 cm.
紙上性情·百年文人墨跡、寫本
此專場集結(jié)近代學(xué)人之墨跡、寫本200余件，涉及蔡守、羅振玉、顧頡剛、巴金、馮友蘭、錢鐘書、冰心、錢穆、茅盾、柳亞子、梁思成、傅斯年、馮其庸、夏承燾、葉圣陶等等一個個耳熟能詳?shù)膶W(xué)人、名人，內(nèi)容則有對聯(lián)、條屏、信札、畫稿、文稿、詩札、抄本……林林總總，照見一個個有趣的靈魂。比如“清末怪杰”之稱的辜鴻銘的墨跡，“民國四公子“之一的袁克文寫給著名報人嚴獨鶴的巨幅對聯(lián)，著名學(xué)者兼音樂家趙元任寫贈語言學(xué)家呂叔湘的對聯(lián)，康生、陳伯達的墨跡等等，有時代的影子也有個人的性情和溫度。
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辜鴻銘?行書
鏡片?水墨絹本
36×101 cm.
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袁克文?隸書五言聯(lián)
立軸?
設(shè)色箋本
168.5×36.5 cm.×2
按：此灑金箋紙巨聯(lián)為袁寒云寫贈民國海上著名報人嚴獨鶴者。嚴獨鶴（1889-1968），名楨，字子材，別號知我、檳芳館主，筆名獨鶴、老卒、晚晴。早年喪偶后取筆名“獨鶴”。自1914年起，主持《新聞報》副刊筆政長達30余年，編輯《快活林》、《新園林》等名重一時，尤以每天親撰一篇"談話"，針砭時弊，最為知名。汪偽政府曾欲借重他在新聞界的聲望，多方拉攏，均遭拒絕。袁寒云此巨聯(lián)可以看出對嚴獨鶴的激賞，不僅是“才華驚海內(nèi)”，還有更重要的是“家世重嚴陵”?！皣懒辍憋@然與劉秀和嚴光的典故有關(guān)，實為借典盛贊嚴獨鶴重氣節(jié)有骨氣。
據(jù)《后漢書?逸民列傳》卷八十三載：嚴光（字子陵）和光武帝劉秀曾是少時同學(xué)好友，劉秀登基后延聘嚴光，嚴光“乃變名姓，隱身不見”。劉秀思賢念舊，令繪形貌尋訪。齊地報稱有一男子“披羊裘釣澤中”，劉秀疑是嚴光，即遣使備車，三聘而始至京都洛陽。劉秀拜他為諫議大夫，不就位，歸隱富春山，耕讀垂釣。后人將嚴光垂釣的地方稱為“嚴陵釣臺”。
借典點贊，彰顯袁寒云的“逸氣”和“重氣節(jié)”，此聯(lián)可稱袁寒云特立獨行于民國“濁世佳公子”形象的最好注解。
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陳伯達?大自在
鏡片?
水墨絹本
65.5×93 cm.
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康生?章草《詠花木詩》
附林放舊藏《望云軒名畫》壹函五冊
鏡片?
水墨紙本
說明：
1.上款人林放即趙超構(gòu)(1910-1992)，浙江瑞安(今文成縣)人，早年就讀于上海中國公學(xué)。中國著名新聞記者，專欄作家。筆名林放。新中國成立后，主持《新民晚報》工作。曾任中華全國新聞工作者協(xié)會副主席、上海市政協(xié)副主席等職。著有《延安一月》、《未晚談》、《林放雜文選》等。
2.畫冊函套鈐：“超構(gòu)藏書”（白文）。
33×44 cm.?
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趙元任?行書四言聯(lián)
立軸?
水墨紙本
說明：上款人呂叔湘，呂叔湘（1904-1998），生于江蘇省丹陽市，著名語言學(xué)家，代表作《現(xiàn)代漢語詞典》。歷任中國科學(xué)院哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)部委員、語言研究所副所長、所長、名譽所長。
132.5×33 cm.×2
皖公網(wǎng)安備 34010402700602號