冬至賞冬丨至節(jié)占天意 豐登又必然
日期：2020-12-23 11:16:28 來源：北京保利
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劉松年 《雪溪舉網(wǎng)圖》
北京保利2010春拍 Lot 2842
【展覽】
宋元明清中國古代書畫大展，保利藝術(shù)博物館，2010年3月。1.朱省齋：《海外所見中國名畫錄》，第15頁，香港新地出版社，1958年。2.《宋元明清中國古代書畫選集（一）》，第16、17頁，保利藝術(shù)博物館，2010年。
李東 雪江賣魚丨故宮博物院藏
冬至，俗稱冬節(jié)。自夏代開始，人們即將冬至視為節(jié)氣的起點。南宋孟元老《東京夢華錄》載：“十一月冬至。京師最重此節(jié)，雖至貧者，一年之間，積累假借，至此日更易新衣，備辦飲食，享祀先祖。官放關(guān)撲，慶祝往來，一如年節(jié)。”明、清兩代皇帝均有祭天大典，謂之“冬至郊天”。宮內(nèi)有百官向皇帝呈遞賀表的儀式，而且還要互相投刺祝賀，就像元旦一樣。自順治八年（1651）始，元旦、冬至和萬壽節(jié)被定為清宮的三大節(jié)慶，每逢三節(jié)都會設(shè)大朝會。
夏圭 山莊暮雪圖
北京保利2016春拍 Lot 5075
室町時代的文化，中日新聞本社、愛和縣美術(shù)館，昭和55年（1980）10月23日-11月6日。1.[德]Ernst Grosse：《Die Ostasiatische Tuschmalerei》，圖版10，Bruno Cassirer Verlag Berlin，1923年。2.[日]金原省吾：《支那繪畫史》，第262頁，古今書院，昭和13年(1938)。3.《室町時代的文化》，第13、161頁，中日新聞本社編，1980年。4.[日]鈴木敬：《中國繪畫總合圖錄》卷四，IV-187，圖版JP6-054，東京大學(xué)出版社，1982年。5.《日本所在中國繪畫目錄》，東京大學(xué)東洋文化研究所，1982。6.[美]Richard Edwards：《The World Around the Chinese Artist: Aspects of Realism in Chinese Painting》，第24-26頁，LSA Checkpoint,College of Literature,Science,and the Arts University of Michigan，1987年。7.《中國歷代畫目大典·戰(zhàn)國至宋代卷》，第683頁，江蘇教育出版社，2002年。8.《南宋繪畫：才情雅致的世界》，第32頁，根津美術(shù)館，平成16年(2004)。9.《宋畫全集》第七卷第二冊，圖版101，浙江大學(xué)和浙江省文物局，2011年10.[美]高居翰：《詩之旅：中國與日本的詩意繪畫》，第55頁，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2012年。11.《故宮畫譜·山水卷·雪景》，第18頁，故宮出版社，2014年。12.（清）厲鶚輯，胡小罕、胡易知校釋：《南宋院畫錄校釋圖箋》，第201頁，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。
夏圭 山莊暮雪圖
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圖中左右山巔和樹梢頂端三點連線，正好貫穿團(tuán)扇的直徑中心，將畫面一分為二，為典型的“夏半邊”構(gòu)圖。圖中遠(yuǎn)山、近石被白雪覆蓋，連綿起伏的白色山巒與占據(jù)畫面大半部分的昏暗天空相接，構(gòu)成一明一暗對比，平遠(yuǎn)天際一行鴻雁似從山間列隊飛來，溪岸草木依稀，水汽朦朧，靜謐寂然。左下角為巨大坡石，三株老樹扎根其上，粗根外露，似龍爪緊緊抓住坡面，樹干虬枝斜逸，葉雖已干枯凋零，細(xì)枝末節(jié)卻依然繁密，倔強(qiáng)勁挺。茅屋小亭依山勢而立，亦為白雪所蓋，亭內(nèi)一人站立前傾，似翹首眺望來者。跨溪之上有簡易木橋，一人肩竿荷簍，躬身前行。整幅畫面，雖不盈尺，卻小中見大，刻畫精細(xì)，透出水邊一隅清冷沉寂的意味。“夏圭”二字行書落款不過米粒大小，藏于左下角坡石上。
夏圭 雪堂客話丨故宮博物院藏
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