北京保利第50期古董精品拍賣會將于2021年元月4-8日在北京萬特國際黃金珠寶中心預展，9日拍賣。本次拍賣共上拍瓷器、玉器以及文房雜項等共計603件。
本次拍賣我們征集到了以明晚期及康雍乾三朝為主的若干重要宮廷瓷器。其中最為重要的是一件唐英御制乾隆官窯青花釉里紅獅子繡球蒜頭瓶。此瓶造型奇特，紋飾精美繁復，與徐展堂先生收藏之唐英制青花釉里紅獅子繡球蒜頭瓶相似度極高，確信應出自一人之手，極為珍罕。
其他康雍乾三朝重要宮廷陳設品，如清康熙天藍釉蘋果尊、清雍正粉青釉模印花卉高足碗、清雍正鐵骨大觀釉雙獸耳漢壺尊、清乾隆青花花卉貫耳瓶、清乾隆茶葉末釉葫蘆瓶、清乾隆窯變釉杏圓貫耳瓶等等，來源大多為國有文物商店舊藏或海外回流，傳承清晰，質量上乘。
瓷器 玉器 工藝品
預展時間
2021年1月4日-8日
拍賣時間
2021年1月9日 14：00 開始
展拍地點
北京萬特國際黃金珠寶中心
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乾隆一朝崇尚摹古，追求融匯古今之精粹于一體，故其御瓷既能尊重歷史本源，又不乏創新活力，本品即為解讀此造器精神的佳例。本品造型取法于秦漢銅器——蒜頭瓶，其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基礎之上則賦予新的裝飾風格，宣示皇家的審美品味。通體上下繪五層紋飾，過渡清晰自然，主題紋飾為三獅戲繡球圖。一獅仰首頂球，一獅回首撲球，一獅前趨追球，以青花繪頭尾眼睛，以釉里紅繪獅身毛發；以青花繪飄帶，以釉里紅繪火焰。紅藍相間，互為輝映，在瑩潤細白的釉面襯托之下，令人頓生驚艷之美。其用筆精細，對三獅之刻畫纖毫畢露，毛發茸茸之感盡現眼前，神態之憨拙逼真，更彰內府良匠狀物之能事。佳器必出良工之手，本品雖無款，但從紋飾與做工上看不僅于同時期民窯器物有天淵之別，更與徐展堂先生舊藏一例乾隆御窯唐英制青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶如同雙胞，應系出自一人之手。不僅如此，翻閱海內外公私收藏，同類相似之物存世甚少，可謂異常珍罕。(1)《徐氏藝術館 陶瓷IV 清代》，徐氏藝術館，1991年，圖101。(2)《S Marchant & Son， Imperial Porcelain of Kangxi， Yongzheng And Qianlong》，倫敦，1996年，頁66-67，編號：45（封面）。
唇口直頸，豐肩斂腹，小貫耳。這種“貫耳”造型，是從新石器時代晚期良渚文化黑衣陶壺之上傳承下來的。延續至宋代，貫耳瓶多用于投擲游戲，因貫耳位置與瓶口相齊，起到三層圈靶的作用。至清代，它的形狀稍加改制，貫耳移至口沿偏下以求對稱，便發展成了純粹的陳設器。本品頸部飾海水紋，中間以回紋相隔，兩貫耳亦飾回紋，肩與近足處分飾覆仰蕉葉紋，細密整齊，層次清晰，腹部主題紋飾為纏枝忍冬紋。這些滿施青花料的輔助紋樣，與腹部祝題紋樣纏枝忍冬紋的疏朗，形成鮮明的對比。忍冬紋即卷草紋，它有多種表現形式，此為束花纏枝形式，構成波線形的圖案，這種紋樣在清代官窯瓷器中，比較少見。清代御窯廠除生產傳統器型外，還恢復了明代瓷器中很多花色品種，此件即為清代較為典型的仿制明代樣式的瓷器。據《清代窯燒瓷大事記》記載，乾隆三年（公元1738年）6月25日，清朝廷將一批明代官窯器（153件），運到景德鎮御窯廠要求照樣仿制，“燒造完時再將原瓷器交回”。
《中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，第240頁。
窯變釉貫耳瓶舊稱“均釉四方杏元雙管瓶”，深受乾隆皇帝喜愛。本瓶呈四方倭角形，頸部對飾雙貫耳，鼓腹，腹部飾桃形凸紋，長方形圈足。通體施窯變釉，釉汁肥厚斑斕，紅藍相間，斑斕交融，妍麗濃烈，燦若晚霞，深具乾隆時期窯變釉的典型特征。足內施醬釉。整體造型俊秀，挺拔大方，極富凝重古樸之感，堪稱乾隆官窯仿鈞釉器個中翹楚，保存良好，實為難得。窯變釉是清雍正一朝創燒的仿宋鈞釉色所繁衍出來的一個新品種，由唐英所創，為清官窯的一大特色?！栋奘穮R編》有云：“瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變?！鼻〕?，窯變釉燒造工藝已爐火純青，在釉色的創制方面，除了穩定掌控“火焰紅”之外，還兼具藍綠等色譜，發色更為絢麗多姿。(1)《清代瓷器賞鑒》，上?？茖W技術出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，頁150，圖189。(2)《故宮博物院藏文物珍品大系?顏色釉》，上海科學技術出版社，商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁200，圖180。(3)《上海博物館藏品研究大系：清代雍正-宣統官窯瓷器》，上海人民出版社，頁274。
本品直口，采葫蘆式，中間束腰并?？虄蓪痈惭錾彴?。瓶身兩側對稱飾以綬帶形雙耳，耳跟貼飾如意云頭，即「如意耳」。器身通體滿施茶葉末釉，釉面密布綠色和黃色的細小斑點，猶如茶葉粉末，色澤深沉莊重，與優雅的瓶身相配，典雅大方。葫蘆是長壽的象征，并諧音「福祿」，綬帶如意耳亦昭示吉祥，秀雅中蘊美好寓意，誠為皇家青睞之物。瓶底刻「大清乾隆年制」六字三行篆書款。
相若作例，見于諸多重要博物館及私人收藏。參考北京中國歷史博物館，列展于《國寶：中國歷史文物精華展》，香港藝術館，1997-8年，編號144；南京博物院藏，著錄于《清瓷萃珍：清代康雍乾官窯瓷器》，香港中文大學文物館，香港，1995年，編號70；一件近似作例，藏于臺北，參考《故宮清瓷圖錄：乾隆窯．嘉慶窯．道光窯》，東京，1981年，圖版80；一件日本橫河民輔藏例，存于東京，收錄于《東京國立博物館圖版目錄：中國陶瓷篇II》東京，1990年，編號701；一件景德鎮陶瓷博物館藏品，參見《景德鎮磁器》，京都，1982年，頁87；一件徐氏藝術館藏例，收錄于《徐氏藝術館．陶瓷篇IV．清代》，香港，1995年，圖版46，參見紐約佳士得，1999年9月16日，編號366。
拍品造型、紋飾、發色為仿明宣德朝同類器而制，相類器另見上海博物館藏明宣德藍地白花龍紋尊。此尊形似奓斗，源自商周青銅器。雍正一朝，尤其是唐英督窯其間，繼承并發揚“參古今之式，運以新意，備儲巧妙”的制瓷理念，慕古的同時亦有所創新。
拍品廣口豐肩，鼓腹，圈足外撇，整體呈三彎式變化，妙曼靈動，優美自然。頸部及腹部繪纏枝蓮紋，雙龍穿行其間，首尾相逐，一龍回首，龍形矯健，身體修長，雙目炯炯，姿態飄逸。全器將宣德青花的濃艷奔放，與雍正朝的細膩恬淡完美結合，深淺相間，具有獨特的藝術美感，且雍正朝同類器物極少見之于海內外公私著錄，甚為珍罕。
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《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅（上）》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，頁118，圖112。《上海博物館藏品研究大系：明代官窯瓷器》，上海人民出版社，2007年，圖3-41。
尊直口，口沿較厚，短頸，溜肩，扁圓腹，高圈足微外撇。腹部十字形穿帶弦紋，交匯中心凸起菱形紋，雙肩貼塑雙犧耳。釉面發青灰色，清新雅致，釉質厚潤，釉面有宋哥釉那種油膩酥光似的皺紋，而且通體滿布青釉開片，下疏上密，粗紋色黑，細紋色黃，猶如“金絲鐵線”，勻稱美觀。底足平扁且飾黑褐之色，以摹鐵足之效，足內青花“大清雍正年制”六字三行篆書款。此件尊造型取自西周青銅器，造型渾厚古樸，腹部凸出的幾何紋樣線條挺拔，特色鮮明。此器形制碩大，端壯周正，氣勢恢弘，色澤純美，很好的臨摹出官窯釉面特有的玉質感。雍正一朝瓷藝精進，御窯廠集歷代名品之大成，所出之仿古顏色釉，斑斕多彩，成就空前絕后，僅從純藝術的審美角度而論，雍正御用瓷器堪為康雍乾三朝乃至整個清代御用瓷器的典范。清藍浦《景德鎮陶錄》稱為：“仿肖古名窯諸器無不媲美，仿各種名釉無不巧合。”胤禛是一位深諳藝術真諦的君主，日理萬機之余，對工藝品均表現出極大興趣。其對宋器的鐘情源于獨特的傳統文人情懷，以宋人審美為自身品味追求的典范。作為一代君主，雍正皇帝擁有古今天下文人無法比擬的內廷收藏，又因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的藝術品味。在品鑒內府豐富的典藏之后，其自然對宋官古物的理解和感悟皆高于常人，因此，雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的審美要求與對古物本身的理解，所得摹作乃經其親自化裁而成，經常對造型樣式、圖案紋飾、顏色搭配、款識字體乃至制作工藝等都依照自己的審美標準一一指點?！拔难啪殹彼淖挚勺銎鋵Ω黝惞に嚻返膶徝罉藴?。獨特的式樣反映了其“師古而不泥古”，在深得古器之形神之余，更增添了其所獨有的藝術詮釋與藝術風格，重現古器精魂的同時，呈現出雍正朝與眾不同的新風貌。此件仿哥釉犧耳尊，完美地再現了宋代哥窯瓷器純澈古雅的釉質與特征，同時加入了新的時代特點，古今交融，殊為異珍。
參閱：
《中國國家博物館館藏文物研究叢書—瓷器卷（清代）》P86。
來源：
倫敦佳士得（據標簽）。
「蘋果尊」因形似蘋果而得名，為康熙窯創新的文房用具「八大碼」之一。是清代康熙年間典型器之一?！短昭拧分杏小疤O果尊于蘋果綠之外，又有天青、釉里紅兩種，皆珍玩也”，此中天青即為天藍釉蘋果尊。
本品通體施“天藍釉”，淡雅勻凈猶如碧空之色 ，可與同時代名品“豇豆紅”比肩，此器胎體厚度適中，曲線優美且利于使用，顯示了官窯設計理念。圈足修削利落，胎質硬朗且細膩潔白，表明胎土淘洗精良。書「大清康熙年制」三行六字楷書款，筆道遒勁，青花發色沉靜。其上罩以“漿白釉”，更襯托官款俊秀端莊。小尊觀之宛如一個嬌嫩新鮮的蘋果，可愛至極。釉面肥腴溫潤，呈色勻凈淡雅，無瑕柔潤，與小巧簡美的器形相稱，體現了單色釉瓷追求形色相合、以雅為尚的藝術造詣。實為一件難得的文房佳器。此類蘋果尊應是宮廷書齋文房用具，燒造量極少，康熙以后鮮有制作，傳世稀少，民國時已成為收藏佳品，時至今日此品相者，則尤顯珍貴。
拍品呈六瓣葵花式，淺腹，平底。通體施仿官釉，釉色古雅厚潤，紋理開片，獨具一格，疏密有致，彰顯著趙宋文人以素雅勻凈為上的美學理念，達到造型與色彩最佳結合的唯美境界，是為乾隆同類色釉之雋品。底足以帶五個支釘的墊餅支燒，還原宋時芝麻釘之古韻。下配木制底座。整器造型古樸，釉色勻凈，為清乾隆慕古之佳作。此式葵口六棱洗始燒于雍正一朝，乾隆早期繼之，為此時宮廷摹古藝術之代表。清代雍乾兩朝摹古之風盛行，宋瓷素雅大氣，成為此一時期官窯慕古之典范。據《清宮造辦處活計清檔》記載，乾隆十年（1745）二月初九日，“司庫白世秀來說太監胡世杰交官窯葵瓣洗一件”，拍品應即仿此類宋瓷而制。現北京故宮博物院藏宋官窯葵瓣口洗（《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁38，圖11），原為孫瀛洲舊藏，與拍品近似，可資比較。
《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，頁38，圖11。
此水丞斂口，垂腹渾圓，至底漸收，內凹圈足，足端無釉，可見胎質細膩潤澤。外壁以青花繪飾云龍紋，龍身精瘦有力，雙目炯炯，爪如風輪，口齒齜張，聲勢兇猛，周身祥云繚繞，筆意細膩中見豪邁之氣。底部圈足施白釉以青花雙圈書「大明隆慶年造」 六字雙行楷書款。隆慶一朝在位時間極短，但因皇帝勤于政務故有隆慶中興之說，隆慶在位期間官窯瓷器燒造的質量和水平亦有很大提高，又因數量稀少故甚為名貴。
參閱：
《故宮博物院編——文房清供》，紫禁城出版社，圖219。
唇口平沿，直腹，平底。器身以青花繪翼龍游于水草間，外口沿青花書“大明嘉靖年造”六子楷書款。銘款以中鋒運筆，遒勁挺拔，粗重豪放。
嘉靖隆慶萬歷是繼明宣德及空白期后龍缸燒造的鼎盛期。三朝中尤以嘉靖及隆慶兩朝選料最精良，制作水準最高，此缸形體碩大，制作規整，畫面上的翼龍極其兇猛，有盛世氣象，是嘉靖青花瓷中之珍品。
參閱：
中國國家博物館、館藏文物研究叢書——瓷器卷（明代）圖88。
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