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? ?西洋遺珍——?dú)W洲老油畫(huà)專場(chǎng)（二）??
? 精選拍品??
LOT?782701
讓-巴蒂斯特·格勒茲(1725-1805)?
《女童畫(huà)像》
布面油畫(huà)
帶框 : 64 × 55 cm
畫(huà)心 : 40 × 31.5 cm
RMB?12,000 - 15,000
這幅畫(huà)描繪了一位女童的?側(cè)面半身肖像。一只成年人的手搭在她的左肩。這幅肖像是畫(huà)家為另一更加重要的巨制而作的預(yù)備練習(xí)。同時(shí),這幅作品向我們真實(shí)反映了十九世紀(jì)初法式藝術(shù)手法。通過(guò)集中于兒童面部的著力描繪,我們可以想象到藝術(shù)家在面對(duì)這天使般的注視時(shí),所發(fā)出的贊嘆。兒童畫(huà)像通常是由他們的父母定制的,這類畫(huà)像在十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初非常流行。它們被視作愛(ài)與關(guān)懷的表達(dá),并將童年留作永久紀(jì)念。如果作品重點(diǎn)刻畫(huà)的是孩子的面龐,藝術(shù)家還會(huì)畫(huà)上一只成年人的手,極可能是孩子母親的手,以此來(lái)表現(xiàn)母女之間神圣的紐帶。
LOT?782702
揚(yáng)·范登·霍克（1611-1651）
《彌達(dá)斯的判決》
1640年
布面油畫(huà)
帶框 : 78 × 104 cm
畫(huà)心 : 67 × 93 cm
RMB 12,000 - 15,000
作品描繪了彌達(dá)斯的判決,重現(xiàn)了老生常談的主題,即阿波羅與森林之神馬爾敘阿斯進(jìn)行音樂(lè)比賽并要求彌達(dá)斯來(lái)判決誰(shuí)是最優(yōu)秀的音樂(lè)家。在前景的右側(cè)坐著彌達(dá)斯,頂著他那雙被阿波羅因自己而輸了比賽所以懲罰給他的驢耳朵。
揚(yáng)·范登·霍克是彼得·保羅·魯本斯的學(xué)生。1635年,揚(yáng)·范登·霍克因與父親共同完成了斐迪南三世的凱旋門(mén)上的裝潢而揚(yáng)名。從他的繪畫(huà)作品中,我們?nèi)阅芮逦目吹紧敱舅沟挠白印?br style='color: rgb(0, 0, 0); font-family: Helvetica, Arial, "Microsoft Yahei", SimSun, Verdana; font-size: 14px; white-space: normal; background-color: rgb(255, 255, 255);'>這幅作品是畫(huà)室根據(jù)現(xiàn)今收藏于倫敦國(guó)家美術(shù)館的一幅尺寸相似的版本（INV.2015.143.18）所作的復(fù)刻版。畫(huà)室通常會(huì)對(duì)同一主題的作品進(jìn)行多次復(fù)刻以作留存或用于交付另一訂單。這幅十七世紀(jì)的畫(huà)作裝裱于原畫(huà)框中。
LOT?782703
吉恩·雷斯圖之子的畫(huà)室（1732-1797）
《第歐根尼向雕像求取施舍》
布面油畫(huà)
帶框 : 90 × 110?cm
畫(huà)心 : 70 × 91 cm
RMB 20,000 - 30,000
這幅震撼之作再現(xiàn)了讓·貝爾納1765年的繪畫(huà)作品,并于1767年在盧浮宮的藝術(shù)沙龍上展出。作品描繪了錫諾普著名哲學(xué)家兼犬儒學(xué)派代表人物第歐根尼生活中的一幕。從中我們看到第歐根尼向雕像伸出了求取施舍之姿的手。哲學(xué)家第歐根尼以行乞?yàn)樯?為了使自己習(xí)慣于他時(shí)常遭遇的拒絕,他向無(wú)知無(wú)覺(jué)之物求取施舍,例如石頭和雕像。
趣聞?shì)W事：一次,馬其頓國(guó)王亞歷山大大帝來(lái)探訪他,第歐根尼躺在他的破桶里表示希望亞歷山大大帝能閃到一邊去,因?yàn)榇蟮蹞踝×怂年?yáng)光。一臉不快的亞歷山大問(wèn)第歐根尼不怕他嗎,第歐根尼反問(wèn)亞歷山大是好人還是壞人。亞歷山大當(dāng)然說(shuō)自己是好人,第歐根尼因此說(shuō)好人沒(méi)有什么可怕的。
師從諾曼底裔的雷斯圖畫(huà)家家族,同時(shí)作為畫(huà)家讓·雷斯圖的兒子兼學(xué)生,讓·貝爾納于1758年通過(guò)一副以亞伯拉罕將以撒帶上山獻(xiàn)祭為題材的畫(huà)作獲得了羅馬大獎(jiǎng),之后的1761年至1765年留居意大利。該作品曾展于凡爾賽宮,紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和盧浮宮。
LOT?782704
贈(zèng)與讓·馬克·納蒂埃
《普魯士王后路易斯·烏利希之像,瑞典-芬蘭國(guó)王的妻子,普魯士國(guó)王腓特烈二世的姐妹》
布面油畫(huà)
帶框 : 77 × 65?cm
畫(huà)心 : 64 × 53 cm
RMB?20,000 - 30,000
在這幅華麗的畫(huà)像中,普魯士皇后路易斯·烏利希以半身正面的形象現(xiàn)身。通過(guò)面貌及飾物所展現(xiàn)的細(xì)節(jié),可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)家的注意力集中于形體要素及王后的著裝。對(duì)面部的刻畫(huà)能使我們欣賞到這位著名王后精致純潔的臉龐,平滑光亮的肌膚,以觀其美貌,這在歐洲宮廷中非常流行。她身著的服飾強(qiáng)調(diào)了她的皇家身份,例如皇冠和用絲綢與花邊制成的極其奢華的裙子。脖頸上缺少珠寶可以看作是藝術(shù)家的選擇,更傾向于凸顯王后頸項(xiàng),并強(qiáng)調(diào)一種自然的雍容華貴。
LOT?782705
法蘭西學(xué)校
《拿破侖在圣赫勒拿島》
約1830年
布面油畫(huà)
帶框 : 47 × 37 cm
畫(huà)心 : 40 × 30 cm
RMB?12,000?-?15,000
這幅作品描畫(huà)了在圣赫勒拿島流放的拿破侖一世,該小島位于南非的南部。他被刻畫(huà)成獨(dú)自立于汪洋之中的島上。他的流放緣于他在滑鐵盧戰(zhàn)役中敗給了英普聯(lián)軍,從1816年到1821年,直至拿破侖一世逝世。流放期間,拿破侖撰寫(xiě)了《回憶錄》并在其中提到了他的中國(guó)籍伙伴。事實(shí)上,在他生命的最后那幾年里,有一位中國(guó)人一直陪伴他左右,為他完成了數(shù)件個(gè)人使用的家具。這是一副非常經(jīng)典的畫(huà)作。拿破侖穿著軍服,面對(duì)自己所遭遇的英軍的不公待遇,傲岸不屈。他強(qiáng)硬的身姿打破了周?chē)跎衬缘沫h(huán)境,強(qiáng)調(diào)了他絕不為困難所倒的決心和意志。
LOT?782706
雷蒙德·迪斯瓦爾克斯（1876-1961）
《瓦拉格姆戰(zhàn)役中騎在馬上的拿破侖》
布面油畫(huà)
帶框 : 64.5 × 73.5 cm
畫(huà)心 : 52 × 63.5 cm
RMB?20,000 - 30,000
這幅布面油畫(huà)描畫(huà)了瓦格拉姆戰(zhàn)役中騎在馬上的拿破侖正指揮著他的軍隊(duì)。該作品使我們沉浸在拿破侖一生中最偉大的軍事勝利之一中。事實(shí)上,作為一場(chǎng)由拿破侖領(lǐng)導(dǎo)的法國(guó)軍隊(duì)對(duì)抗奧地利大公領(lǐng)導(dǎo)的奧地利軍隊(duì)的戰(zhàn)斗,瓦格拉姆戰(zhàn)役于1809年7月6日取得勝利,為法國(guó)人爭(zhēng)取了決定性的贏面。拿破侖此時(shí)騎在馬上,在戰(zhàn)役中,立于幕僚之前。畫(huà)家要表現(xiàn)的拿破侖一世是一位真正的戰(zhàn)爭(zhēng)領(lǐng)袖,此處強(qiáng)調(diào)的是他的軍事功績(jī)。其實(shí),在成為法國(guó)人的國(guó)王之前,拿破侖一世只是一名軍人。在登上法國(guó)君王之位前,正是歸功于他的軍事開(kāi)拓和他的英雄之舉,拿破侖成為了法國(guó)軍隊(duì)的元首。此外,藝術(shù)家努力強(qiáng)調(diào)拿破侖一世處在戰(zhàn)場(chǎng)之中,因?yàn)槟闷苼鲱I(lǐng)導(dǎo)著自己的士兵們且與他們并肩戰(zhàn)斗,憑借著真正的戰(zhàn)爭(zhēng)領(lǐng)袖的身份而享譽(yù)盛名。
LOT?782707
加布里埃爾·費(fèi)里爾 (1847-1914)
《農(nóng)家生活場(chǎng)景》
布面油畫(huà)
帶框 : 58.5 × 45 cm
畫(huà)心 : 56 × 40 cm
RMB?15,000-25,000
加布里埃爾·費(fèi)里爾的這幅畫(huà)向我們描繪了一幅十九世紀(jì)法國(guó)鄉(xiāng)村生活的經(jīng)典場(chǎng)面。事實(shí)上,我們可以從這幅畫(huà)中看到一對(duì)夫婦正懷抱著他們的孩子們。象征著家庭生活以及表現(xiàn)了父母對(duì)孩子們的愛(ài)。
師從巨匠伊西多爾·皮爾斯,加布里埃爾·費(fèi)里爾于1872年憑借?大洪水場(chǎng)景?獲得了權(quán)威的羅馬大獎(jiǎng)。1889年的世博會(huì)（即在埃菲爾鐵塔舉辦的那一屆）中,他奪得桂冠。同時(shí),他還承繼了讓 ·里奧·杰羅姆在美院的教學(xué)職位。
十九世紀(jì)末的杰出藝術(shù)家加布里埃爾·費(fèi)里爾在東方風(fēng)格中脫穎而出并且被多個(gè)頂尖博物館收藏,例如奧賽博物館,盧浮宮博物館以及尚蒂伊博物館。
LOT?782708
仿皮埃爾·帕特爾風(fēng)格（1604-1676）
《古代風(fēng)景》
布面油畫(huà)
帶框 : 19 × 25 cm
畫(huà)心 : 15.5 × 21 cm
RMB?12,000-15,000
這幅由皮埃爾·帕特爾(1604-1676) 的親友所作的出色的紙上水彩畫(huà)向我們展現(xiàn)了浪漫注意景致,左邊還裝飾著古代遺跡。作品還表現(xiàn)了生活場(chǎng)景中的人物角色。這些景致是十八世紀(jì)因參與壯游而從事意大利風(fēng)景創(chuàng)作的藝術(shù)家的典型之作。壯游是藝術(shù)家成為大師的必經(jīng)之路,且需要在意大利度過(guò)許多年。
此幅作品與皮埃爾·帕特爾的作品如出一轍,他的作品曾于荷蘭國(guó)家博物館和盧浮宮博物館展出。
LOT?782709
阿道夫·讓·巴蒂斯特·貝約（1810-1871）
《營(yíng)地，士兵棲息》
布面油畫(huà)
帶框 : 39 × 46 cm
畫(huà)心 : 20 × 26?cm
RMB?12,000-25,000
這幅畫(huà)呈現(xiàn)了休戰(zhàn)期間的軍事?tīng)I(yíng)地。我們可以從中看到手拿杯子的軍人們正在接受一位女侍從的服務(wù)。從他們的制服和帽子來(lái)看,我們可以注意到這些人并不是普通的士兵而是軍事指揮部的成員。一位女侍從的現(xiàn)身同樣強(qiáng)調(diào)了這一解釋。她提著一只沉重的籃子,里面裝滿了葡萄酒,背上還背著一只琵琶桶。她彎曲的腰身凸顯了她的困境-不得不在服務(wù)這些軍官的同時(shí)始終將酒帶在身上。這幅畫(huà)直接將我們帶入了軍營(yíng)的日常生活之中, 常見(jiàn)于十八世紀(jì)。當(dāng)然,這些人的神態(tài)以及那頂插著一面迎風(fēng)飄揚(yáng)的旗幟的軍事帳篷可以說(shuō)明這些軍隊(duì)已經(jīng)駐留多日了。
《池塘邊的牛群》
畫(huà)心:30×22cm
這幅康斯坦·特羅榮的畫(huà)作描繪了一群牛在楓丹白露宮附近的一處經(jīng)典法式鄉(xiāng)村風(fēng)景中喝水的場(chǎng)景。我們從中看到被藝術(shù)家的寫(xiě)生所捕捉的三只牛。這幅畫(huà)展現(xiàn)了法式鄉(xiāng)村的經(jīng)典形象。
康斯坦·特羅榮先是卡米爾·羅克普蘭的學(xué)生,后于1830年邂逅了畫(huà)家保羅·休特,并與其攜手創(chuàng)作直至作品首次展出于1833年的巴黎沙龍之前。1845年,他住在巴黎的楓丹-圣-喬治路30號(hào),他的畫(huà)室在羅什舒阿爾關(guān)圓環(huán)路1號(hào),費(fèi)爾南德馬戲團(tuán)附近。
1846-1847年,他深入研究荷蘭黃金時(shí)代的風(fēng)景畫(huà)家,諸如保盧斯·波特及阿爾伯特·庫(kù)普。特羅榮將家畜作為他的主要繪畫(huà)題材。他是一位令人信服的寫(xiě)實(shí)主義天才畫(huà)家。1849年的藝術(shù)家沙龍之后他被授予法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章并終于開(kāi)始接到一些訂單。和他巴比松畫(huà)派的朋友一樣,直到1855年,他才成名。特奧費(fèi)爾·戈蒂埃力贊他質(zhì)樸大方的風(fēng)格。
1863年,他開(kāi)始與畫(huà)家朱爾·迪普雷和路易·卡巴特前往貝里、利穆贊(克羅藏學(xué)院)以及布列塔尼旅行。他大量練習(xí)風(fēng)景與動(dòng)物的描繪。馬廳·萊昂斯·尚布里、歐仁·不丹以及法比尤斯·布萊斯特都曾在他的畫(huà)室工作。出于狂熱,他在生命的最后幾個(gè)月里還在畫(huà)那些樹(shù)叢中的牛,而這些畫(huà)作無(wú)一留存。他被葬于巴黎的蒙馬特墓地。
康斯坦·特羅榮是巴比松畫(huà)派最著名的代表人物之一,他的畫(huà)作收錄于盧浮宮和奧賽博物館。大收藏家們爭(zhēng)相收藏他的作品。我們這幅畫(huà)已被修復(fù),狀態(tài)完好,裝裱于巴比松風(fēng)格的畫(huà)框之中。
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