藝術(shù)學(xué)名詞審定是藝術(shù)學(xué)科建設(shè)的基礎(chǔ)性工作，藝術(shù)學(xué)名詞的收錄、詮釋、審定水平的高低，不僅準(zhǔn)確地體現(xiàn)著藝術(shù)學(xué)學(xué)科發(fā)展的現(xiàn)狀，而且清晰地標(biāo)示出藝術(shù)學(xué)科的創(chuàng)新能力及學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的高低，進(jìn)一步講，它還關(guān)乎中華民族的文藝復(fù)興這一根本性目標(biāo)。因此，無(wú)論怎樣強(qiáng)調(diào)它的重要性都不過(guò)分。我個(gè)人以為，應(yīng)該從國(guó)家文化戰(zhàn)略的層面上加以認(rèn)識(shí)和把握。

藝術(shù)學(xué)成為一門獨(dú)立的學(xué)科，是幾代人奮斗的結(jié)果。“藝術(shù)學(xué)”門類的建立，當(dāng)然是一件好事。但也帶來(lái)一些問(wèn)題，那就是確認(rèn)了自己的人文知識(shí)體系身份，卻把藝術(shù)創(chuàng)作排擠了出去。這一點(diǎn)，引起了一些藝術(shù)家的不滿。于是，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院開始率先招收所謂的“實(shí)踐類博士生”。此消息一出，便引起激烈的反對(duì)。當(dāng)時(shí)，《美術(shù)觀察》雜志準(zhǔn)備以專刊的方式予以討伐。我記得第一篇文章就是靳尚誼先生的，我也寫了一篇，言辭頗為激烈。后在清華美院諸先生的干預(yù)下，這個(gè)專刊未能發(fā)出。后來(lái)的情況，大家都知道了，“實(shí)踐類博士”一哄而上，熙熙攘攘，不亦樂(lè)乎。這種狀況可以理解，但我們也要認(rèn)識(shí)到，這個(gè)制度里面有一種深刻、無(wú)法消解的矛盾：以學(xué)術(shù)型博士標(biāo)準(zhǔn)去要求其實(shí)踐類導(dǎo)師和學(xué)生時(shí)，就形成了一種非常滑稽的情景：未寫過(guò)3000字文章，不知何為學(xué)術(shù)規(guī)范的導(dǎo)師要指導(dǎo)學(xué)生寫10萬(wàn)字以上的博士論文。這個(gè)問(wèn)題如何破解，依然是藝術(shù)學(xué)科面臨的最為頭痛的事情。

就藝術(shù)學(xué)科發(fā)展的整體而言，這還是小事情。藝術(shù)學(xué)科發(fā)展到當(dāng)下，大事情來(lái)了。在全球化帶來(lái)的跨文化、跨國(guó)度、跨民族的研究趨勢(shì)下，在科技與藝術(shù)日漸融合的狀況下，產(chǎn)生了許多新的跨學(xué)科的藝術(shù)形態(tài)、藝術(shù)媒介、藝術(shù)業(yè)態(tài)，也產(chǎn)生了許多新的藝術(shù)學(xué)名詞。不管你承認(rèn)不承認(rèn)，藝術(shù)學(xué)科都來(lái)到了一個(gè)新的歷史拐點(diǎn)。站在這個(gè)拐點(diǎn)上回望，可以看出，無(wú)論是原有的學(xué)科設(shè)置，還是學(xué)者們的研究，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于現(xiàn)實(shí)。

在大時(shí)代背景下，我以為，藝術(shù)學(xué)科將面臨三種困境。其一，對(duì)新時(shí)代缺乏足夠的敏感。我們知道，近年來(lái)，西方藝術(shù)學(xué)界有幾個(gè)熱點(diǎn)或者叫顯學(xué)，即“視覺(jué)文化”研究、全球藝術(shù)史研究，科學(xué)與藝術(shù)研究等等。從中可以看出西方學(xué)者對(duì)大時(shí)代的敏感，對(duì)藝術(shù)學(xué)轉(zhuǎn)型的敏感，他們?cè)谶@些領(lǐng)域已有諸多成果。與他們相比，中國(guó)學(xué)者大部分還在傳統(tǒng)學(xué)科里昏昏欲睡。雖然我不能對(duì)未來(lái)作出預(yù)估，但可以肯定的是，不擁抱時(shí)代、擁抱未來(lái)的學(xué)科，注定要成為僵尸學(xué)科而被時(shí)代所淘汰。

其二，創(chuàng)新力不足。到目前為止，中國(guó)藝術(shù)學(xué)界還缺乏原創(chuàng)性的藝術(shù)理論，無(wú)論是方法論、學(xué)科體系框架，還是學(xué)科使用的名詞，多源自于西方。其實(shí)，中國(guó)的學(xué)者是有創(chuàng)新性本錢的，它包括豐厚的傳統(tǒng)文化資源，高速成長(zhǎng)社會(huì)所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，以及中國(guó)人的智慧與勤勞。我以為，現(xiàn)在缺的就是創(chuàng)新性土壤。

其三，大而不強(qiáng)。中國(guó)藝術(shù)學(xué)的從業(yè)隊(duì)伍可能是最為龐大的，學(xué)科門類也較為齊全。但現(xiàn)實(shí)是，各個(gè)學(xué)科既未生產(chǎn)出享譽(yù)世界的代表性著作，也未能產(chǎn)生令世界信服的權(quán)威性專家。在這一點(diǎn)上，我們可能還不如一些歐洲的小國(guó)家。

關(guān)于名詞的收錄，我有三點(diǎn)建議：

1、在既有的成就上，收錄經(jīng)典藝術(shù)學(xué)名詞體系所遺漏的，或通過(guò)新的研究方法而發(fā)現(xiàn)或創(chuàng)造的名詞。比如“游觀”“晉唐繪畫”等。

2、收錄長(zhǎng)期被忽略的民間藝術(shù)體系諸名詞。比如“東巴象形文字”、“苗族服飾”。

3、收錄當(dāng)代藝術(shù)所產(chǎn)生的新名詞。應(yīng)該說(shuō)，近幾十年來(lái)，隨著新技術(shù)革命的興起，各類社會(huì)思潮的涌動(dòng)以及跨文化現(xiàn)象的產(chǎn)生，當(dāng)代藝術(shù)名詞不僅數(shù)量眾多而且屬性復(fù)雜。比如AI藝術(shù)、生物藝術(shù)、沉浸式藝術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)、數(shù)據(jù)藝術(shù)、3D打印藝術(shù)、低復(fù)雜度藝術(shù)、數(shù)字涂鴉、故障藝術(shù)、印象主義馬賽克、像素藝術(shù)、社會(huì)學(xué)藝術(shù)、生態(tài)女性主義藝術(shù)、女權(quán)藝術(shù)、光線繪畫、LED藝術(shù)、游擊藝術(shù)與黑客藝術(shù)、農(nóng)作物藝術(shù)、納米藝術(shù)、混凝土藝術(shù)、非繪畫性抽象、“物派”等。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也產(chǎn)生了諸多新名詞，如“政治波普”“潑痞藝術(shù)”“新生代繪畫”“艷俗藝術(shù)”“意派”“超當(dāng)代”“中國(guó)表現(xiàn)”“漆藝術(shù)”“當(dāng)代水墨”“環(huán)境舞蹈”“即興電影”“數(shù)碼音樂(lè)”“新媒體舞蹈”等。

這些新名詞以及新學(xué)科的出現(xiàn)，可以說(shuō)顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)分科。也可以說(shuō)，原有的學(xué)科設(shè)置已跟不上時(shí)代的腳步了。

如何解決藝術(shù)學(xué)名詞的分類問(wèn)題，我提出兩個(gè)方案。第一個(gè)方案：按歷史演進(jìn)秩序，分為“古典”“現(xiàn)代”“當(dāng)代”三個(gè)階段。“古典”“現(xiàn)代”可按傳統(tǒng)的學(xué)科門類，來(lái)收錄不同學(xué)科的名詞。及至“當(dāng)代”階段，在藝術(shù)學(xué)門類下面，不再采用一級(jí)學(xué)科的分類方式，將當(dāng)代藝術(shù)名詞以其文化、政治、社會(huì)和技術(shù)屬性加以分類。

另一個(gè)方案，將藝術(shù)學(xué)科分為兩類：經(jīng)典藝術(shù)學(xué)科和新藝術(shù)學(xué)科。“新工科”“新文科”已經(jīng)誕生了，希望“新藝科”盡快建立起來(lái)。當(dāng)代藝術(shù)諸多新名詞可歸入“新藝科”。

那么，如何定義藝術(shù)學(xué)名詞？我覺(jué)得比科學(xué)名詞定義難，因?yàn)榭茖W(xué)概念是無(wú)歧義的，所以科學(xué)名詞的定義可以做到概念準(zhǔn)確、反映本質(zhì)。而藝術(shù)學(xué)名詞的定義很難做到。比如“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)名詞，能查到的定義達(dá)千余種。阿瑟·丹托認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)是非視覺(jué)的，是時(shí)間性而非空間性的，所以只有影像藝術(shù)才是當(dāng)代藝術(shù)，裝置、行為、繪畫、雕塑都不是。丹托的定義與詮釋在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界很有市場(chǎng)，但也遭到不少反對(duì)。我對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)”的定義很簡(jiǎn)單：“一切具有當(dāng)代性的藝術(shù)形態(tài)都可以稱之為當(dāng)代藝術(shù)”。如何定義“當(dāng)代藝術(shù)”？如何破解類似的難題，對(duì)專家們是一個(gè)拷問(wèn)。

張曉凌（中國(guó)國(guó)家畫院黨委委員、原副院長(zhǎng)，華東師大美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）