從《秋林人醉》看張大千“血戰”石濤 | 崇正2020秋拍
日期：2020-12-18 09:58:24 來源：廣東崇正
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>從《秋林人醉》看張大千“血戰”石濤 | 崇正2020秋拍
廣東崇正2020年秋季拍賣會
預展時間丨2021年1月5-6日
拍賣時間丨2021年1月6日（晚）-1月7日
展拍地點丨廣州東方賓館會展中心（廣州市流花路120號）
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張大千是舉世公認的“石濤專家”，他由崇仰石濤、研究石濤到臨摹石濤,下過一番精深功夫，他幾可亂真的“石濤畫”，也曾騙過很多專家之眼。他也是從石濤入手,走上了一條追蹤明、元、宋、唐代畫技的“血戰古人”的“師古”之路。本幅《秋林人醉》是張大千1949年所作，在“尊重石濤原作”基礎上，張大千參以己意而成的一件絕佳之作。
廣東崇正2020秋拍拍品
張大千 秋林人醉圖
設色紙本
鏡片
129.5×48.5cm
注：上款人“啟培鄉仁兄”應為薛啟培，民國時期首批駐印外交官員之一，亦是張大千好友。
今藏紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）石濤上人原作《秋林人醉》并未落有年款。畫跋賦詩云：“常年閉戶卻尋常，出郭郊原忽恁狂。細路不逢多揖客，野田息背選詩郎。（謂倪永清處士）也非契闊因同調，如此歡娛一解裳。大笑寶城今日我，滿天紅樹醉文章。” 詩有后跋，敘其始末：“昨年與蘇易門、蕭征義過寶城看一帶紅葉，大醉而歸，戲作此詩，未寫此圖。”次年一日，石濤奉訪程仕（字松皋）看為其所畫《竹西卷子》，松皋先生又索畫一幅，并命題曰：“吾欲思老翁以萬點朱砂胭脂亂涂大抹秋林人醉一紙，翁以為然否？”三日后石濤“發大癡、顛戲為之。”古人自古謙卑有道，喜好欲揚先抑，此圖被其謙稱為戲作，實為石濤癡性大發得意之作。次日，石濤看到此圖興致又起，復題一絕于上，再“寄上松皋先生一咲”，實難掩其對此作的得意之情。或許緣分使然，后石濤《秋林人醉》被張大千收藏。1947年年張大千精心挑了了元明清極富代表性的畫作，共計古畫十二件，由紅粉知己李秋君題簽，在上海印行《大風堂名跡第一集》，大滌子石濤的《秋林人醉》便是其一，可見其珍視程度。
1947（丁亥）年出版《大風堂名蹟第一集》張大千主編
張大千紅粉知己李秋君所題簽。
1949（乙丑）年秋，面對自己如此珍視的一件石濤作品，大千按耐不住手癢，上手臨摹了這件《秋林人醉》。此時張大千已成大咖，并不需要假石濤成大名，故舍其形似而取其神似，求同存異，成此一件既充分“尊重石濤原作”，又頗具個人性情的精作。
張大千《秋林人醉》局部一
張大千《秋林人醉》局部二
張大千《秋林人醉》局部三
對比大千與石濤的《秋林人醉》，在整體構圖與筆法相似的基礎上，大千在細節處上稍作變化處理，尤其是人物的衣紋線條，線條更為干脆勁利。相較之下，石濤的人物線條處理則更為沉緩古樸。但整體未作改動，兩相對照，一望而知。從大千先生加題的跋語看，不難讀出他對于石濤《秋林人醉》的崇拜之情。通過作品與古人神交，此即是也。
大千跋語大贊石濤的《秋林人醉》：“能邁往古開后來也。予所收師畫近百軸，此霜林人醉圖，從極不經意中出奇思，譎巧狂塗大抹。豈尋常拈椎豎拂者所能夢見耶。” 
1940年代末的大千，創作精力正處鼎盛時期，繪事技巧已經脫離摹古桎梏，個人風格業已形成，而在此作上卻仍用石濤上人書體、構圖、筆法，以求一致，乃是對石濤此作莫大的尊重與珍視。對于部分藏家而言，也許無緣得見石濤《秋林人醉》原作，但從張大千此件，也多少可領略石濤神韻，一樂也。
1950年印度大千畫展畫冊。
“大千畫展” 印度全印美術會，印度新德?，1950年1?16?17?。
上款人“啟培鄉仁兄”即為薛啟培，民國時期首批駐印外交官員之一，亦為張大千密友。
張大千對此擬作十分看重，旅居印度時，一直帶在身邊。1950年初，張大千受印度全印美術會邀請赴印度新德里舉辦畫展，受到民國駐印度大使館官員羅家倫和薛啟培的極大幫助，同年10月，張大千為表謝意，將自己珍愛有加的《秋林人醉》擬作贈與薛啟培，并復題于畫上。一題再題，可見張大千對此畫的珍重，亦可見他對受贈人的珍視。“啟培鄉仁兄”即為薛啟培，民國時期首批駐印外交官員之一，為張大千好友，薛得此畫作后曾長期掛于家中中堂。
廣東崇正2020秋拍拍品
張大千 垂釣
設色紙本
鏡片
95×54cm
出版：
1、《張大千書畫集》第六輯，“中華民國七十四年七月”初版，“中華民國國立歷史博物館”出版
2、《張大千書畫集》P303，人民美術出版社1991年第一版，1993年6月第二次印刷。
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