吾友王君收藏法國回流《圓明園長春園圖》銅版畫一部20巨幅，知我對此有研究，命我寫篇介紹與同好共賞，不敢怠慢，忽忽寫就。

此套版畫為1977年法國巴黎國家圖書館,以清乾隆五十一年（1786）內(nèi)府刻《圓明園長春園圖》為底本1:1復(fù)刻（『Palais Pavillons et jardins construits par  Giuseppe Castiglione dans le domaine imperial du Yuan Ming Yuan au Palais d'Ete de Pekin』）。用傳統(tǒng)銅版畫壓印技法刷印，傳播于世。我也收藏有一部法國復(fù)刻版，與清內(nèi)府本對觀真可謂原大原型、纖毫畢現(xiàn)，可稱近年來仿刻絕品。現(xiàn)新得這套又為填色本，填色技法高超，色彩明麗，層次分明，更顯示出圓明園昔日之華美。因圓明園西洋樓為西式建筑，故西式繪畫技法的運(yùn)用和對建筑的理解較國人設(shè)色更到位。

銅版畫在我國屬外來畫種，銅版畫的制作起始于十四世紀(jì)的歐洲，在文藝復(fù)興前期，當(dāng)時(shí)的意大利、德國的手工業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)。雕刻工匠師們最初用雕刻刀直接于金屬(主要為銅制品)器皿上鏤刻裝飾圖案，而后在銅版凹紋制作的基礎(chǔ)上演變沿用于印刷事業(yè)，即成了凹版的制版工藝。而隨著凹版印刷事業(yè)的發(fā)展又出現(xiàn)了銅版畫藝術(shù)，至今已有近六百年歷史。銅版畫采用的雕刻技法主要有三種:雕凹線推刀法、硝酸線腐蝕法與飛塵法。

雕凹線推刀法是最古老的銅版雕刻技法，最初是用于金屬表面進(jìn)行鏤刻，由點(diǎn)線和交叉線組成畫面。采用雕凹線推刀法的工匠必須要經(jīng)過長時(shí)期的技藝訓(xùn)練，在造型上有精準(zhǔn)的掌控能力，把握住挫制推刀的穩(wěn)定性和力度才能雕刻出優(yōu)秀的作品。銅版畫屬凹版印刷技術(shù)，印刷部分下凹，其印刷著墨層比凸版印刷平版印刷厚實(shí)，印版上印刷部分下凹由雕刻工匠的手觸技藝來控制刀法的深淺疏密，隨原畫稿墨色變化而不同，因而凹版印刷是一般印刷中唯一可用墨的厚薄表現(xiàn)墨色濃淡的印刷方法。在歐洲，最擅長雕凹線推刀法的有畫家丟勒(AibrechtDurer，1471~1528)。

硝酸線腐蝕法在十三世紀(jì)的歐洲就有使用，主要應(yīng)用在各種裝飾器物上，先將金屬表面用瀝青或者蠟等物質(zhì)進(jìn)行防腐處理，再使用刻刀于金屬表面雕刻圖案，線條所到之處防腐物質(zhì)均被去除，其后使用一定比例的硝酸溶液腐蝕金屬版，刻刀雕刻之處被腐蝕而其余涂有防腐物質(zhì)之處則免于腐蝕，從而形成立體圖案，通過控制腐蝕的時(shí)間來形成不同的腐蝕效果。最擅長此法的有荷蘭十七世紀(jì)畫家倫勃朗(H.Ran.R.Remberanbt， 1606~1669)。清康熙五十二年刷印的《避暑山莊三十六景詩圖》、五十八年刷印的《皇輿全覽圖》、清乾隆二十五年刷印的《皇輿全圖》均是采用硝酸腐蝕法制作。

飛塵法:一般是與線蝕法結(jié)合使用，用于產(chǎn)生不同層次的灰色調(diào)，增強(qiáng)畫面的立體效果。首先將松香粉末均勻撒在金屬版面，在版底加熱使之溶化起到防腐的功效，經(jīng)過不同時(shí)間的腐蝕處理后就會形成以細(xì)點(diǎn)組成的不同層次面和色塊。最擅長此法的有十八世紀(jì)西班牙著名畫家戈雅(Goya，1746~1828)。清內(nèi)府銅版畫制作中還未見到此種技藝的使用。

明萬歷時(shí)意大利傳教士利瑪竇攜《圣母懷抱圣嬰》等四幅銅版畫來華，程大約《程氏墨苑》曾用木板據(jù)以摹刻，使中國人對歐洲銅版畫有了一些感性的認(rèn)識。《程氏墨苑》之后，隨著歐洲傳教士傳教活動(dòng)的逐漸擴(kuò)大，中國木刻復(fù)制西洋銅版畫已不罕見。明崇禎晉江景教堂刊《天主降生出相經(jīng)解》收圖50余幅，是中國傳統(tǒng)木版復(fù)刻西方銅版畫重要實(shí)證。但有明一代，中國未聞?dòng)秀~版畫之作，至康熙時(shí)，在西方傳教士畫家的推動(dòng)與直接參與下，清宮始肇其事。但是，這些作品都是用中國傳統(tǒng)的木刻技法仿刻西洋題材的圖畫，無論它表現(xiàn)的是何種內(nèi)容，在技法上依然是中國傳統(tǒng)的木刻畫，只能稱之為“中法西洋畫”。真正將西洋銅版畫技法傳入中國，并用之來繪刻中國題材的圖畫，可以稱之為“西法中國畫”的，則自意大利傳教士馬國賢(Matteo Ripa， 1692~1745) 清康熙五十二年內(nèi)府銅版印《避暑山莊三十六景詩圖》始。在西方傳教士的參與下，乾隆時(shí)期銅版畫的鐫印大彰其事，刻印了七種銅版戰(zhàn)圖，一種圓明園銅版畫；道光時(shí)繼其馀事，刻印一種銅版戰(zhàn)圖。

清乾隆五十一年(1786)銅版印制的《圓明園長春園圖》20幅，縱49.4厘米，橫86.7厘米，由清內(nèi)府宮廷滿族畫師伊蘭泰作畫, 由清廷造辦處刊刻完成。《圓明園長春園圖》所繪圖即為長春園“西洋樓”十景，即:諧奇趣南面；諧奇趣北面、蓄水樓東面、花園門北面、花園正面、養(yǎng)雀籠西面、養(yǎng)雀籠東面、方外觀正面、竹亭北面、海宴堂西面、海宴堂北面、海宴堂東面、海宴堂南面、遠(yuǎn)瀛觀正面、大水法正面、觀水法正面、線法山門正面、線法山正面、線法山東面、湖東線法畫。

畫面采全景式構(gòu)圖，西洋的焦點(diǎn)透視畫法和中國傳統(tǒng)畫法相結(jié)合，場面壯闊，構(gòu)圖復(fù)雜，對景觀建筑的刻畫細(xì)致入微，是對這些建筑物原貌的真實(shí)再現(xiàn)，二十幅銅版畫中“海晏堂”與“大水法”建筑最為壯觀。建筑形像、細(xì)部、各部位尺寸比例清晰準(zhǔn)確，甚至讓人懷疑這套版畫并不是來自對景觀的寫生，而是設(shè)計(jì)圖紙的立體化。至于背景，則很可能如莫小也先生所言:“配景的樹木、天空幾乎是任憑主觀意趣添加的，可能是某一歐洲插圖畫上植物的翻版，表現(xiàn)得十分生硬。”

圓明園坐落于北京西郊海淀，與頤和園相毗鄰，始建于康熙四十六年(1707)，由圓明、長春、萬春(綺春)三園組成。建筑面積逾16萬平方米，是清朝帝王用了一百五十馀年時(shí)間，傾全國人力物力興建的大型皇家宮苑。法國傳教士蔣友仁等(Benoist Michael，1715~1774)主持設(shè)計(jì)圓明園屬園——長春園“西洋樓”建筑群。圓明園是一座中西結(jié)合的優(yōu)秀園林藝術(shù)杰作，其中既有壯觀宏大的宮廷建筑，也有江南水鄉(xiāng)的雋秀典雅，同時(shí)吸取了歐洲的園林建筑形式，在長春園內(nèi)建有海晏堂、遠(yuǎn)瀛觀等西洋風(fēng)格的建筑群，從而把不同風(fēng)格的園林建筑融為一體，被譽(yù)為“萬園之園”。但在第二次鴉片戰(zhàn)爭中，這座一代名園被英法聯(lián)軍焚掠殆盡，只馀幾許斷垣殘壁。所幸《圓明園長春園圖》的傳世，為我們留下了一部考察圓明園景觀的直觀真實(shí)的寶貴資料。

乾隆四十七年二月由伊蘭泰等人起草銅版圖稿已有六幅完成，交養(yǎng)心殿造辦處制作銅版。三個(gè)月后銅版小樣、圖樣制作完成進(jìn)呈皇帝御覽，后奉旨照樣造辦。另據(jù)造辦處檔案記載:隨后，大臣將此套銅版制作所用工料統(tǒng)計(jì)后上報(bào)皇帝，制版20塊銅版所用紅銅1044斤、畫匠、刊刻匠的工錢、制版印圖共用銀共計(jì)4235兩7錢。該套銅版由皇帝下旨壓印100套，所用印圖紙張由杭州織造抄造進(jìn)呈。此圖由于印刷數(shù)量少，大多用于賞賜和陳設(shè)，至乾隆五十二年九月宮中已無存貯，后又未有重新刷印的記載，故流傳至今的已是鳳毛麟角。圓明園被劫時(shí)，銅版與所制畫冊皆被劫掠一空，銅版至今不知下落，僅見畫冊存于故宮博物院、北京大學(xué)圖書館、中國國家圖書館、巴黎國家圖書館和英國曼徹斯特大學(xué)約翰賴蘭茲圖書館等少數(shù)機(jī)構(gòu)，其中英國曼徹斯特大學(xué)約翰賴蘭茲圖書館除了20張銅版畫以外，其中還有一張圓明園西洋樓彩色圖，上面用法文寫著“開始上色”和“上色樣本”字樣，究竟是何人為其上色？做什么用途？是否存在更多彩色樓圖？這些問題都有待研究。清乾隆五十一年(1786)《圓明園長春園圖》銅版畫粉本藏于北京師范大學(xué)圖書館，具體細(xì)節(jié)還未公開，亦亟待研究。1977年據(jù)法國巴黎國家圖書館以館藏版為底本刊刻，1：1限量復(fù)制的《圓明園長春園圖》，印數(shù)亦罕、頗為難得。

《圓明園長春園圖》銅版畫不僅是清內(nèi)府高超銅版技藝的體現(xiàn)，更是中國在很早以前就已向世界開放，博采眾長的有力證據(jù)，在世界掀起了一波“中國園林熱”。威廉·坦普爾(Sir William Temple， 1628-1699),17世紀(jì)英國外交家和散文家,是歐洲第一個(gè)討論中國園林的人。他在1685年發(fā)表的關(guān)于造園與景觀的文章《論伊壁鳩魯?shù)幕▓@》(Upon the Gardensof Epicurus)中使用“Sharawaggi”一詞來形容中國園林神秘的吸引力、奇妙幻想和異國情調(diào)。并且認(rèn)為中國園林是“最好的園林形態(tài)”的典范。其后中國園林設(shè)計(jì)對英國風(fēng)景園林風(fēng)格產(chǎn)生的影響在18世紀(jì)英國是一次重要的審美創(chuàng)新，形成了早期最具吸引力的文化交流成果。喬治·路易·勒魯熱（ Georges Louis Le Rouge）于約1776-1778年，在法國巴黎出版了20巨冊的大型園林風(fēng)尚設(shè)計(jì)薈萃《Détails des nouveaux jardins à la mode》，書中以整整三冊的篇幅收入教士從北京帶回的圓明園圖樣。東方情調(diào)的花園引領(lǐng)了越來越多的東方時(shí)尚，設(shè)計(jì)師通常在花園中加入中國園林的結(jié)構(gòu)，一個(gè)著名的例子是英國皇家植物園丘園倫敦塔(1760)。這個(gè)標(biāo)志性建筑刺激了東方時(shí)尚在整個(gè)歐洲花園設(shè)計(jì)領(lǐng)域的傳播。

總之，由于受到西洋畫風(fēng)的影響，《圓明園長春園圖》銅版畫景物比例關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，其繪刻技法已達(dá)到“極其確切精細(xì)”的程度，是清宮廷版畫技法與藝術(shù)性完美結(jié)合的代表作。為人們了解被焚毀前的“西洋樓”建筑藝術(shù)提供了重要的形象資料。即使1977年法國國家圖書館復(fù)刻版也是制作精良，頗為難得。

查清宮內(nèi)府刻書檔案中有關(guān)西洋樓銅版畫繪制的相關(guān)記載輯錄如下：

乾隆四十六年四月二十八日

二十八日，太監(jiān)鄂勒里傳旨：伊蘭泰現(xiàn)起諧趣圖稿不能即時(shí)落墨，著向造辦處要兩人進(jìn)內(nèi)落墨。欽此。

乾隆四十七年三月初三日，候缺筆帖式百福持來旨意帖一件內(nèi)開，二月十三日將如意館畫得西洋樓水法圖畫第一起至六張持進(jìn)管理養(yǎng)心殿造辦處事務(wù)舒文交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：交舒文刻做銅板。欽此。

乾隆四十七年五月二十一日，候缺筆帖式百福持來旨意帖一件內(nèi)開，五月初九日管理養(yǎng)心殿造辦處事務(wù)舒文，將刻得西洋樓北花園北門銅板小樣一塊，隨印得圖樣三張，并將畫得清圖稿六張，俟得勝圖銅板趕六月內(nèi)造完即接續(xù)先行辦造，俟圖稿全行交出時(shí)，量其稀密再行約估確實(shí)錢糧數(shù)目具奏等因，交太監(jiān)鄂勒里呈覽轉(zhuǎn)奏奉旨：即照樣造辦，余知道了。欽此。奴才舒文謹(jǐn)奏；為約估工料銀兩銅斤事遵旨成造諧奇趣銅板圖二十塊，奴才于本年五月間刊刻得銅板壓印得小樣恭呈御覽，奉旨：候金川得勝圖完峻后準(zhǔn)照樣接續(xù)成造。欽此。欽遵。隨派原辦金川得勝圖銅板官員承辦，今據(jù)該員等呈稱：成造諧奇趣銅板二十塊，按照現(xiàn)辦金川得勝圖銅板奏準(zhǔn)之例，估計(jì)每銅板一塊長二尺九寸二分、寬一尺七寸八分、約用紅銅五十二斤三兩二錢，化銅打造鏟刮磨光等匠九十工，每工銀一錢五分四厘計(jì)銀十三兩八錢六分，謄稿過粉落墨共享畫匠二百十五工，每工銀二錢五分五厘，計(jì)銀五十四兩八錢二分五厘，刊刻殿宇、陳設(shè)、樹木等項(xiàng)，共享刻字匠六百工，每工銀二錢，計(jì)銀一百二十兩，以上成造銅板二十塊，共約需紅銅一千四十四斤，工價(jià)銀三千七百七十三兩七錢，壓印清圖四千張，每張需用工料銀三錢一分二厘，計(jì)銀一千二百四十八兩，通共約需五千二十一七錢，等因呈報(bào)前來奴才伏查金川得勝圖銅板所刻山川人物以及碉卡層次營盤形勢稠密俱有皴法，與現(xiàn)辦諧奇趣清圖詳細(xì)比較，此圖雖有殿宇陳設(shè)樹木等項(xiàng)，較之得勝圖做法稍覺省手，擬將每銅板一塊，謄稿過粉落墨等畫匠二百十五工內(nèi)，酌減工六十工，刊刻殿宇、陳設(shè)等項(xiàng)刻字匠六百工內(nèi)酌減工一百二十工，共減工一百八十工，計(jì)值銀三十九兩三錢，除減外每塊仍需工價(jià)銀一百四十九兩三錢八分五厘，再查得勝圖銅板每塊用銀一百八十八兩六錢八分五厘，與現(xiàn)辦諧奇趣銅板比較核算，此次辦造銅板每塊省用銀三十九兩三錢，二十塊共省用銀七百八十六兩外，仍需銀二千九百八十七兩七錢，以上成造銅板并壓印圖張通共約需銀四千二百三十五兩七錢，紅銅一千四十四斤，并應(yīng)需紙張、氈塊理合奏明仍照得勝圖之例，向造辦處各該庫領(lǐng)用，謹(jǐn)將需用工料銀兩銅斤等項(xiàng)分晰細(xì)數(shù)一并恭呈御覽，統(tǒng)俟工竣之日奴才再行派員詳細(xì)斟查據(jù)實(shí)報(bào)銷謹(jǐn)奏。

于十月二十八日具奏，奉旨：所壓清圖不必照得勝圖每銅板一塊壓二百張，此次俱每塊印一百張，再所壓圖張，每二張得清圖一張，不必拘泥或三張得二張，或五張得三張，著舒文另行查辦，其所用銅斤如何用此之多，查明回奏，欽此。查得原奏壓印圖八千張，計(jì)得清圖四千張，雖系從前金川奏準(zhǔn)。現(xiàn)在壓印金川得勝圖，奴才實(shí)未準(zhǔn)其印二廢一得一之例，飭令承辦撙節(jié)據(jù)實(shí)辦理，統(tǒng)俟壓印完竣之日奴才通盤查核，除挑選清圖四千張外實(shí)在撿出廢圖若干張節(jié)省未用紙若干張，據(jù)實(shí)奏銷。仍請將廢圖交杭州織造另行抄做，其用節(jié)省紙張令其交庫，現(xiàn)在辦理諧奇趣銅板，將來亦照此查銷，仍遵旨此次壓印諧奇趣清圖一百分，計(jì)二千張少壓印清圖二千張，計(jì)可省銀六百二十四兩，至打造銅板應(yīng)用銅五十二斤零，現(xiàn)系連折耗化火回殘用之?dāng)?shù)，俟全行打造得時(shí)仍交庫還報(bào)實(shí)在斤兩核銷，其有余剩回殘銅斤仍系照例交庫，所有查辦實(shí)在情形謹(jǐn)據(jù)實(shí)具奏，于十月二十九日具奏，奉旨：知道了。欽此。

乾隆四十九年正月二十日，署理武備院卿舒文，將刻得西洋樓第三、第四銅板二塊，持進(jìn)交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：問銅板已刻得四塊，其余十六塊于何時(shí)可得完竣。欽此。隨經(jīng)署理武備院卿舒文，合計(jì)工次，趕催刻，亦必需五十一年夏季方能趕完等情具奏，奉旨：知道了。其已刻得銅板四塊，每塊著壓印紙圖一百張，欽此。

乾隆四十九年十月初四日，將刻得西洋樓水法圖銅板第五至第八銅板四塊，隨印得紙圖四張持進(jìn)，武備院卿舒文交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：知道了。欽此。

乾隆五十年正月初八日，將刻得西洋水圖第九第十銅板二塊，隨印得紙圖二張持進(jìn)，武備院卿舒文，交太監(jiān)鄂勒里呈覽奉旨：問現(xiàn)已刻得銅板十塊，其未刻得銅板十塊，于何時(shí)完竣。欽此。隨經(jīng)武備院卿舒文奏，前經(jīng)奏準(zhǔn)于五十一年六月完竣，現(xiàn)奴才督催加緊趕辦，至五十一年二月即可趕完等因具奏，奉旨：知道了。欽此。

乾隆五十一年四月初一日，將刻得西洋樓水法殿圖銅板二十頁，并印得紙圖一百分，安設(shè)齋宮呈覽，奉旨：銅板二十頁并印得紙圖十分，交水法殿安設(shè)，其所有收貯墨刻十一處分，交圖十一分陳設(shè)，交造辦處裱冊頁圖九分，所余圖七十分另行按從前回部金川圖陳設(shè)之處查明開單具奏，仍著續(xù)印白露紙圖一百分，欽此。

乾隆五十二年正月初十日，將續(xù)印得諧奇趣圖一百分，擬寫得補(bǔ)交各行宮陳設(shè)圖二十二分清單一件，并擬賞阿哥、王公大臣、督撫清單二件持進(jìn)，交太監(jiān)鄂勒里呈覽。奉旨：此諧和奇趣圖張不必賞人用，已交水法殿陳設(shè)十分外，再陳設(shè)圖三十分，配匣盛裝。其余圖四十八分，再預(yù)備看，余知道了。欽此。于正月十二日，將諧奇趣圖四十八分持，進(jìn)交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：賞六阿哥、八阿哥、十一阿哥、十五阿哥、十七阿哥、三公主、十公主綿恩阿哥、綿億阿哥、綿惠阿哥、綿志阿哥、綿勤阿哥、綿懿阿哥、奕純阿哥、軍機(jī)大臣阿桂、和珅、福康安、福長安、王杰、董誥各一分，熱河二十分，盤山五分造辦處圖房三分。欽此。

庚子夏月東壁書屋主人翁連溪謹(jǐn)題

Lot.1005

巴黎國家圖書館1977彩繪圓明園長春園版畫

20張全套

提要：此套版畫為1977年法國巴黎國家圖書館,以清乾隆五十一年（1786）內(nèi)府刻《圓明園長春園圖》為底本1:1復(fù)刻（『Palais Pavillons et jardins construits par  Giuseppe Castiglione dans le domaine imperial du Yuan Ming Yuan au Palais d'Ete de Pekin』）。用傳統(tǒng)銅版畫壓印技法刷印，傳播于世。與清內(nèi)府本對觀真可謂原大原型、纖毫畢現(xiàn)，可稱近年來仿刻絕品。本套拍品為填色本，更為稀見，填色技法高超，色彩明麗，層次分明，顯示出圓明園昔日之華美。因圓明園西洋樓為西式建筑，故西式繪畫技法的運(yùn)用和對建筑的理解較國人設(shè)色更為到位。

96×61 cm.

RMB: 300,000 - 500,000