齊白石《蘆蟹圖》

胡沁園《草蟹圖》

齊白石《鐘馗圖》

齊白石《大滌子作畫(huà)圖》

瑞光《借山問(wèn)道圖》

梅蘭芳曾孫梅瑋

齊白石《牽牛花》

齊白石《墨蝦》

徐悲鴻信札

11月13日，北京畫(huà)院美術(shù)館推出了“知己有恩——齊白石的師友情緣”特展，以書(shū)畫(huà)、文獻(xiàn)等106件套作品娓娓道出了這位中國(guó)畫(huà)壇大師與胡沁園、王闿運(yùn)、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻六位師友之間的深情厚誼。

開(kāi)展當(dāng)天并沒(méi)有舉辦什么隆重的儀式，策劃人薛良突發(fā)奇想，請(qǐng)來(lái)了齊白石兩位摯友的后人——徐悲鴻之子徐慶平和梅蘭芳曾孫梅瑋，為現(xiàn)場(chǎng)的媒體親自導(dǎo)覽。

自15年前建館以來(lái)，北京畫(huà)院每年都會(huì)為齊白石這位名譽(yù)院長(zhǎng)策劃一場(chǎng)展覽，“知己有恩”的特別之處則是第一次跳出“藝術(shù)本體”的角度，從他者的視線展現(xiàn)齊白石的人生歷程與藝術(shù)發(fā)展。

廿七年華始有師

據(jù)薛良介紹，“知己有恩”的標(biāo)題取自一方院藏的齊白石晚年的常用印，在這方印的邊款上齊白石還述其淵源：“歐陽(yáng)永叔謂張子野有朋友之恩，予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之。”

薛良將齊白石“朋友圈”里這六位重量級(jí)的人物分成了三組：兩位恩師——胡沁園和王闿運(yùn)，兩個(gè)學(xué)生——瑞光和梅蘭芳，兩位知己——陳師曾和徐悲鴻。

“齊白石的人生軌跡特別符合中國(guó)文人的成長(zhǎng)過(guò)程。清末民初很多出身農(nóng)家的人都是靠鄉(xiāng)賢資助完成基礎(chǔ)教育的，胡沁園就是這樣一位當(dāng)?shù)剜l(xiāng)賢。他覺(jué)得齊白石這個(gè)青年人是可造之才，就拿出自己所有的資源去無(wú)償?shù)嘏囵B(yǎng)、提攜他，不求回報(bào)。”

27歲的齊白石拜入胡沁園門(mén)下之前，除了臨過(guò)《芥子園畫(huà)譜》，可以說(shuō)沒(méi)受過(guò)傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)訓(xùn)練，胡沁園手把手地教他怎么畫(huà)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，還告訴他“石要瘦，樹(shù)要曲，鳥(niǎo)要活，手要熟”的畫(huà)訣。針對(duì)早年的齊白石沒(méi)有什么文學(xué)修養(yǎng)，胡沁園又專門(mén)安排自家的私塾老師指導(dǎo)他詩(shī)文。兩位老師還一同為原名齊純芝的他重新取名“齊璜”，字瀕生，號(hào)白石山人，以備他日后題畫(huà)所用，從此便有了世人所熟知的“齊白石”。

胡沁園以工筆花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)。薛良介紹，此次展覽展出了齊白石珍藏的恩師作品，例如“璜寶之廿余年矣，從不示人”的《鵪鶉圖稿》。還有胡沁園的《草蟹圖》與齊白石的《蘆蟹圖》。從這兩幅作品的對(duì)照中，可見(jiàn)齊白石早期作品對(duì)老師胡沁園畫(huà)法的學(xué)習(xí)借鑒。

薛良說(shuō)，胡沁園是齊白石藝術(shù)天分的發(fā)現(xiàn)者和啟蒙人，正是他的悉心指導(dǎo)和無(wú)私扶持使齊白石脫離了鄉(xiāng)間木匠身份，逐漸走上繪畫(huà)藝術(shù)道路。對(duì)于胡沁園的這份恩情，齊白石也終生難忘。1950年的一天，胡沁園的孫子胡文效拜訪齊白石，年屆90歲的齊白石精心繪制了一幅山水畫(huà)《沁園憶舊圖》，并鄭重地在畫(huà)中題到“沁園師仙去三十七年矣……為制此圖，以永兩家之好。”

新中國(guó)成立第一家博物館東北博物館（今遼寧省博物館）時(shí)，在齊白石的引薦下，胡文效和齊白石的兒子齊子如成為籌建人員之一。為收集當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家作品，他經(jīng)常和齊子如跑北京勸齊白石捐贈(zèng)，還在東北博物館為齊白石做了個(gè)展，“所以今天的遼博收藏齊白石作品的體系和數(shù)量都非常完備，這次有很多展品都是從遼博借來(lái)的，齊白石對(duì)恩師的深情延續(xù)到了后代的身上。”

吾不復(fù)夢(mèng)王門(mén)

在薛良看來(lái)，如果把胡沁園比作小學(xué)的班主任，那么經(jīng)學(xué)大家、文學(xué)家王闿運(yùn)對(duì)于齊白石，則更像是大學(xué)里的研究生導(dǎo)師了，他對(duì)齊白石的指點(diǎn)，更多的是站在人生觀的高度。

拜入王門(mén)后，木匠出身的齊白石和鐵匠張仲飏、銅匠曾招吉成為王闿運(yùn)向旁人夸耀的“王門(mén)三匠”，但王闿運(yùn)似乎對(duì)齊白石更加厚愛(ài)，常常帶他參加雅集聚會(huì)，并借機(jī)推介他的畫(huà)藝。可能是看出齊白石骨子里的孤傲，王闿運(yùn)還在信札里勸誡他“見(jiàn)一人增一閱歷，不必效孤僻一派”。

與以往的齊白石特展不同，此次展覽加入了不少歷史文獻(xiàn)，其中一些更是在重新整理資料時(shí)的新發(fā)現(xiàn)，與以往被認(rèn)可的史實(shí)并不十分相符。

“過(guò)去學(xué)界的研究大多基于白石老人的自述，比如他的回憶錄、題詩(shī)，但我們知道很多回憶文章和詩(shī)歌都是經(jīng)過(guò)修正的，跟真實(shí)的歷史比存在一定的差異。”

薛良舉例，齊白石在自述里提到過(guò)王闿運(yùn)在南昌召集“王門(mén)三匠”聚會(huì)，一起吃石榴過(guò)七夕。宴席上王闿運(yùn)說(shuō)自曾文正公（曾國(guó)藩）去世之后，文風(fēng)寂然，不如當(dāng)天的雅集就以詩(shī)歌為行酒令，作為老師他先出了上句“地靈勝江匯，星聚及秋期”。

“齊白石在自述里說(shuō)，當(dāng)時(shí)他跟另外兩個(gè)學(xué)生互相看了看，都對(duì)不上來(lái)老師的詩(shī)，幸虧老師了解他們?nèi)齻€(gè)的水平，并沒(méi)有說(shuō)些什么。回家后齊白石覺(jué)得很愧疚，他原來(lái)的齋號(hào)叫‘借山吟館’，后來(lái)就把這個(gè)‘吟’字去掉了。”

但這次展覽展出了一份王闿運(yùn)自己寫(xiě)的詩(shī)鑒，記錄了當(dāng)時(shí)門(mén)生們的詩(shī)文，不但齊白石對(duì)上來(lái)了，其他二人的也有記載。薛良說(shuō)：“這份展品是北京畫(huà)院院藏的，也公開(kāi)過(guò)，但沒(méi)有引起注意，這次展前請(qǐng)學(xué)者加入研究時(shí)，對(duì)比發(fā)現(xiàn)了。”

真相究竟是什么不得而知，也許是王闿運(yùn)作為詩(shī)文大家，無(wú)法面對(duì)弟子們對(duì)不出詩(shī)來(lái)的尷尬，自己回去替他們對(duì)了，也許是齊白石晚年記憶出現(xiàn)了偏差……

但不管怎么說(shuō)，在王闿運(yùn)離世20多年后，齊白石完成當(dāng)年老師布置的另一項(xiàng)作畫(huà)任務(wù)《超覽樓禊集圖卷》的同時(shí)，又在題款上完成了對(duì)詩(shī)作業(yè)——憶舊難逢話舊人，阿吾不復(fù)夢(mèng)王門(mén)。追思處處堪揮淚，食果看花總有思。在絕句后面齊白石還用小字作注：前甲辰（1904年）予侍湘綺師游南昌，七夕師以石榴啖諸門(mén)客，即席聯(lián)句。而王闿運(yùn)生前被齊白石的拳拳孝心感動(dòng)，以“賞侍講銜翰林院檢討禮學(xué)館顧問(wèn)官王闿運(yùn)”的身份為齊白石的祖母、一位普通的鄉(xiāng)間農(nóng)婦書(shū)寫(xiě)了墓志銘……《南昌館七夕連句》和《齊璜祖母馬孺人墓志銘》均在此次展覽中展出，鑒證了師徒之間的暖暖真情。

翁似高僧僧似翁

作為齊白石的學(xué)生，梅蘭芳是名聞天下的京劇大師，無(wú)人不曉，而瑞光可能并不為大多數(shù)人所知。薛良介紹瑞光是民國(guó)時(shí)期小有名氣的畫(huà)僧，齊白石初到北京時(shí)經(jīng)常借住在寺廟里，因此與瑞光結(jié)識(shí)。“當(dāng)時(shí)北京很多人不認(rèn)可齊白石的畫(huà)，瑞光本身有水平有聲望有身份，他覺(jué)得齊白石畫(huà)得好，就虔誠(chéng)地去拜師。”

別人學(xué)齊白石學(xué)他的草蟲(chóng)，瑞光偏偏學(xué)他的人物和山水，師徒留下很多互動(dòng)型的作品。“瑞光的《借山問(wèn)道圖》里有兩個(gè)點(diǎn)景的人物，坐在蒲團(tuán)上的是齊白石，旁邊立著的和尚就是瑞光自己。齊白石很少畫(huà)定制的作品，但他給瑞光畫(huà)了《不二草堂作畫(huà)圖》，描繪瑞光在寺院里畫(huà)畫(huà)的場(chǎng)景。”

兩個(gè)人在人物畫(huà)上還互相借鑒，這在師徒之間非常少見(jiàn)。“很多老師教學(xué)生要擺個(gè)身份上的架子，但齊白石不是，他認(rèn)為瑞光畫(huà)得好的就拿過(guò)來(lái)借鑒。不過(guò)齊白石特別守規(guī)矩，他會(huì)把出處和來(lái)龍去脈都標(biāo)注清楚。”

此次展出的一張《鐘馗圖》，齊白石就在題款上寫(xiě)明瑞光在古代的瓷器上看見(jiàn)了鐘馗的形象，覺(jué)得好，就放大了畫(huà)成一幅畫(huà)，呈給自己指點(diǎn)。自己改完了覺(jué)得確實(shí)好，便也畫(huà)了一張。齊白石還作有多幅《大滌子作畫(huà)圖》，也源于弟子瑞光。瑞光一生傾心于石濤（別號(hào)大滌子），他將自己畫(huà)的《大滌子作畫(huà)圖》交予齊白石評(píng)定，齊白石修改后，也幾度創(chuàng)作《大滌子作畫(huà)圖》，并且在題跋里談及瑞光在人物畫(huà)方面的探索，也提到了自己作品的來(lái)源。

可惜的是，因?yàn)槿ナ涝纾鸸獾淖髌凡⒉欢嘁?jiàn)。齊白石70歲那年，55歲的瑞光在蓮花寺圓寂了，齊白石跑到寺里哭了一場(chǎng)，回家后依然郁郁不樂(lè)。薛良查閱資料時(shí)發(fā)現(xiàn)，齊白石在他的自述里只記載了兩個(gè)人的生卒年，其中一個(gè)就是瑞光，“我覺(jué)得他有點(diǎn)把瑞光當(dāng)做接自己衣缽的學(xué)生，瑞光去世對(duì)他的情緒影響很大，學(xué)生已經(jīng)死了，自己畫(huà)畫(huà)什么時(shí)候是個(gè)頭啊，甚至產(chǎn)生了息肩的念頭。”

幸有梅郎識(shí)姓名

齊白石與梅蘭芳既是師生，又是一對(duì)相差33歲的忘年交。上個(gè)世紀(jì)20年代，經(jīng)好友齊如山的引薦，齊白石與梅蘭芳結(jié)識(shí)。梅蘭芳的曾孫梅瑋在開(kāi)展當(dāng)天的導(dǎo)覽中說(shuō)過(guò)，梅蘭芳從青年起一直喜愛(ài)繪畫(huà)，常常臨摹其祖父收藏的一些作品；而齊白石欣賞梅蘭芳京劇藝術(shù)的中正、平和氣質(zhì)，兩個(gè)人可以說(shuō)是一見(jiàn)如故。

本次展現(xiàn)齊梅二人交往的作品大部分來(lái)自梅蘭芳紀(jì)念館，因?yàn)榧o(jì)念館的條件有限，這些作品平時(shí)很少露面，齊白石贈(zèng)給梅蘭芳的《牽牛花》就是首次亮相。

梅瑋說(shuō)，當(dāng)時(shí)齊白石畫(huà)完?duì)颗；ê螅芏嗳苏J(rèn)為他夸張了，哪有開(kāi)得大如碗的牽牛花。齊白石回答去梅先生家看看吧，他家的牽牛花就是這么大。原來(lái)這牽牛花是日本的一個(gè)品種，梅蘭芳訪日的時(shí)候，日本的友人知道他愛(ài)養(yǎng)花，就送了他種子。梅蘭芳回京后就種在園子里，每到花期，齊白石都前去賞花。后來(lái)牽牛花成為齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)中具有代表性的題材之一，不能不說(shuō)得益于二人的交往。

《墨梅》《雙松圖》《鮮桃荔枝》《枇杷》，初識(shí)梅蘭芳、梅蘭芳三十歲生日、五十歲生日以及舞臺(tái)生活50周年紀(jì)念，齊白石都作畫(huà)相贈(zèng)，對(duì)這位“小友” 表達(dá)誠(chéng)摯的情誼。兩人一生的交好可能要追溯到相識(shí)伊始，齊白石在北京還沒(méi)有站穩(wěn)腳跟，梅蘭芳已經(jīng)聲名鵲起，但第一次見(jiàn)面梅蘭芳就對(duì)齊白石恭敬有加。一次，齊白石受邀參加一個(gè)官宦家的聚會(huì)，因?yàn)槊麣獠淮蟠┲謽闼兀焕渎湓谝慌浴Ｕ趯擂沃畷r(shí)梅蘭芳到了，立刻上前行禮問(wèn)候，令感嘆“勢(shì)利場(chǎng)中的炎涼世態(tài)既可笑又可恨”的齊白石深受感動(dòng)。展品中有一件梅蘭芳的《摹羅癭公行書(shū)放翁梅花詩(shī)》的書(shū)法作品，齊白石用金農(nóng)體楷書(shū)為其作長(zhǎng)跋，詩(shī)句“如今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名”就道出了齊白石對(duì)梅蘭芳的感激之情。

梅瑋還告訴大家，梅蘭芳當(dāng)年在書(shū)房最喜歡掛的就是齊白石的作品，現(xiàn)在紀(jì)念館的書(shū)房里掛的也是一套齊白石畫(huà)給梅蘭芳的荷花四條屏。

生我者父母 知我者徐君

齊白石曾經(jīng)給兩位知己好友分別寫(xiě)過(guò)兩句詩(shī)，“君無(wú)我不進(jìn)，我無(wú)君則退”說(shuō)的是陳師曾，“生我者父母，知我者徐君”說(shuō)的是徐悲鴻。

1919年，齊白石正式定居北京后，遲遲打不開(kāi)自己的局面，是陳師曾勸他不必追隨前人腳步，而要變革創(chuàng)新。在陳師曾“畫(huà)吾自畫(huà)自合古，何必低首求同群”的鼓勵(lì)下，齊白石下定決心開(kāi)始“衰年變法”，最終開(kāi)創(chuàng)出“紅花墨葉”一派。陳師曾還將齊白石的作品帶到日本參加中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)，一舉獲得大賣(mài)，售價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)……

在齊白石心中，陳師曾是促進(jìn)自己提升和進(jìn)步的人，但薛良不完全這么看。在這部分展覽中，他選擇了齊白石的《借山圖》和陳師曾的《白石詞意冊(cè)頁(yè)》各四開(kāi)，“兩套作品放在一起可以發(fā)現(xiàn)，陳師曾吸收了齊白石的構(gòu)圖元素，所以兩個(gè)人其實(shí)是互相促進(jìn)的。”

齊白石與徐悲鴻在繪畫(huà)上則完全不存在相互影響的成分，他們之間勝似親人的感情更多是因?yàn)樾市氏嘞c性情相投。自說(shuō)服齊白石到北平藝術(shù)學(xué)院任教后，徐悲鴻便從藝術(shù)、教學(xué)和生活多個(gè)方面細(xì)心照料這位老人。

面對(duì)齊白石的一幅《墨蝦》與徐悲鴻的一幅《千里駒》，徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)徐慶平現(xiàn)場(chǎng)講述了這對(duì)摯友的一段往事。“1938年，白石先生78歲的時(shí)候，最小的兒子齊良末出生了。那時(shí)我父親在桂林，聽(tīng)說(shuō)這個(gè)消息就畫(huà)了一匹千里馬，寄給在北京的白石先生表示祝賀。白石先生收到后感動(dòng)這個(gè)情義，遂又畫(huà)了自己最拿手的蝦回贈(zèng)。”

徐悲鴻非常欣賞齊白石的改革創(chuàng)新精神，他經(jīng)常叮囑齊白石不要把自己最好的畫(huà)賣(mài)給別人，而是留給他，他會(huì)照價(jià)買(mǎi)下來(lái)。徐慶平說(shuō)，父親四處找機(jī)會(huì)推薦齊白石的畫(huà)，希望世人知道中國(guó)畫(huà)壇有這樣一位了不起的畫(huà)家。在多數(shù)人不認(rèn)可自己的藝術(shù)手法時(shí)，徐悲鴻的肯定和贊賞給予了齊白石莫大的力量，他贈(zèng)給徐悲鴻一幅《山水》，并在上面題了一首詩(shī)表達(dá)心聲：少年為寫(xiě)山水照，自?shī)守M欲世人稱。我法何辭萬(wàn)口罵，江南傾膽?yīng)毿炀Ｖ^吾心手出怪異，鬼神使之非人能。最憐一口反萬(wàn)眾，使我衰顏滿汗淋。

1933年，教育部任命徐悲鴻組織赴歐洲的中國(guó)繪畫(huà)展，身為展覽委員的他馬上就想到了齊白石，向教育部推薦齊白石同時(shí)出任展覽委員，還對(duì)齊白石說(shuō)：美術(shù)界重要的活動(dòng)，有我參加就一定有您。

在展出的一封書(shū)信上，徐悲鴻寫(xiě)道：“前呈文化部，擬每月增白石先生月薪二百斤，已批來(lái)否？待批到，此約須由院中專人送去。告知齊先生每月須交三尺條幅四件，請(qǐng)勿遷延。本年尚需補(bǔ)足，因吾已文化部言明，我有責(zé)任也。”

徐慶平解釋，那時(shí)候月薪按照小米計(jì)算，本來(lái)父親就給齊白石先生定的最高薪水，還要再加200斤。“解放后中國(guó)美術(shù)界一共兩個(gè)一級(jí)教授，我父親和劉開(kāi)渠。我父親的工資是最高的，后來(lái)收藏家協(xié)會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)張忠義先生給我看了他收藏的當(dāng)時(shí)中央美術(shù)學(xué)院的工資表，上面顯示我父親給齊白石定的比他自己都高。”

在徐慶平看來(lái)，父親和齊白石先生有許多相像之處，他們都不忘布衣出身，都才華橫溢，更重要的是他們有相同的藝術(shù)理念，師法造化、突破前人。

在策劃人薛良看來(lái)，齊白石心懷感恩、“投之以桃報(bào)之以李”的人生態(tài)度，不但促成了自身藝術(shù)上的突破，也在客觀上為自己贏得了更多的人生際遇。(文/記者 顏菁 圖片提供/北京畫(huà)院)