吳昌碩（1844—1927），初名俊卿，初字香樸、香圃，又字蒼石、倉石、昌碩，又作昌石，號缶廬。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社長。詩書畫印博采眾長，自成一家，被譽為四絕，為縱跨近、現代的杰出藝術大師。
吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融會而成，既有傳統的繼承，又有個人新的熔鑄。以他的書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜”之規矩，而將大小篆或漢篆隸書等綜合利用，并能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環節、許多方面，都有自己的發展創造，才可能使這種風格更臻成熟與完善。
中國傳統篆刻藝術，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏，有待我們去深入開采，深入研究。為此，我們開設“篆刻講堂”欄目，與讀者分享西泠名家篆刻及其章法等相關知識。
篆刻章法中的呼應，也可說是篆刻藝術作品的生命。印面上各部之間有呼有應，就顯得有情有致生動活潑；若無呼應，則死氣沉沉，缺乏生機。呼應的目的，是求全印的團結一氣。
章法中的呼應，表現在字的結體之中及行距之間的疏密、空白、曲直、方圓、輕重等處。印文中點線之間的自然空缺處，是自然呼應之處，應保留，并適當注意大小形態上的變化，以免雷同，更不能依繆篆法屈曲填滿。點畫中的方圓、粗細、欹正、長短等也存在著彼此間的呼應關系。除點、實體與空白間的各種變化的呼應關系之外，有時為了彌補不足或豐富變化，常使用邊、格、界等附屬配件，來組成章法中的呼應條件。呼應在章法中可助長氣勢，增強韻味，形成節奏感，使一方一板的作品變得活潑靈動起來。
吳昌碩就善用呼應之法使他的篆刻作品變得豐富多彩，生動自然。他常通過印面字的結構中的大小、疏密、寬窄、虛實來體現。但在布稿之時，除文字本身具備的呼應條件外，更應注意有意地使之增強或減弱，以構成印面的變化與空靈，同時又具有節奏感，使全印章法團結一氣。篆刻作品初成后，審視印蛻，見有未盡意處，又常使殘、損、斷、缺等法使之空靈，或者再借助邊欄、界格等章法的輔助手段，適當增強減弱對印面文字的陪襯，使之與主體構成更為細致的呼應關系，這點也構成他章法中一種個人所特有的呼應技巧。
吳昌碩在章法中運用呼應之法的方式很多，這里就他印中常見的規律，擇要從上下承應、左右顧應、對角呼應、多點照應、賓主相迎、直曲相顧等方面，因篇幅有限，今日僅論述前三種，舉例如下。
上下承應
“韜盦”是兩字左右橫排在方形印面中的普遍構成，上下兩端字形順其本體結構有所伸縮，左右略有避讓而合成一個整體。由于方形印邊的框成，故使兩字上下兩端留出空白，使上下空白出現呼應，同時也感覺空靈。但其上下空白處應有變化，避免單調或雷同。
韜盦
“純道人”是以下空為主，上有兩點空以呼應。
純道人
“世珩珍秘”以上空為主，其中部與下部有兩小三角空白點與之承應。
世珩珍秘
“竺道人”與“此志不容少懈”雖亦是下部空白為主、上部為次的呼應關系，但不同處是“竺道人”一印的上下空白更多形的曲折變化，有豐富感，而另一印稍有單調感。
竺道人
此志不容少懈
“字元暤號卞群”，印中字數較多，其空白也是上下呼應，依字勢自然加工組構而成。值得注意的是將“字”中“子”部之“口”較常規略放大，成一小空間，這樣與其他幾點空白方能組成較為生動的局面。若將“口”部縮小，其效果則大差，將致右上半壁有悶氣之感。且“卞群”二字之間還有線形穿插的上下承接呼應的明顯關系。
字元暤號卞群
左右顧應
子成
“子良”一印中，“子”之腳，稍向左彎，“良”之雙足，則亦有向右相迎之勢，這正好體現了兩字間左右相顧應之態。
子良
“松石園灑掃男丁”不是字的左右顧應，而是左右兩邊空白相顧盼。其上“掃”字頂中、“園”字下左右各留一小空點，以與下邊一長橫之“凹”形空白相照應，于是構成全印章法的靈動。
松石園灑掃男丁
“梅厓居土”中的左右顧應又是另一種方式。其中以左右較長的“厓”與“居”兩字相照應，同時輔以字中數橫畫，亦相呼應，如“厓”有五平橫，“居”有三橫畫，“某”有四橫畫，“士”有二橫畫，這種各字不等橫畫，看似等長等距等粗，然又各有小別，故平中增奇趣。
梅厓居土
“園菜果蓏助米糧”，則是以中字長、疏，左右多字密實來構成左右照應關系。左右兩邊行中較疏處，“菜”“米”兩字中，又以“十”形和數短筆構成左右呼應；“果”“糧”兩字中的兩小斜筆有左右兼上下的呼應。
園菜果蓏助米糧
“倉石”一印中，則兩字各有—“口”，一大一小，一大張，一微啟，以相呼應。
對角呼應
呼應是章法中主要手法之一。對角呼應雖僅是呼應中具體方法之一，但在對角呼應中亦有多種不同的構件與處理辦法。
“楊某柯竹之齋”，印中多是垂直之豎線，這構成整個印面的主調，然“楊（楊）”字“昜”下部與“齋”字上部各有不同的短斜畫，這就構成印面的對角呼應。
楊某柯竹之齋
“石人子室”是“人”和“子”的對角空白與較大的斜畫間的呼應。其“石”與“室”字亦有小斜筆與小空白的呼應，同時又與“子”“人”大空大斜的陪襯對角呼應。
石人子室
“彥復”兩字橫排，其“產”字頭部、“復”字尾部，各有斜筆交叉，構成對角呼應。
彥復
“甲申十月園丁再生”主要是“申”與“再”字之空白并長豎畫的對角呼應，其次是“甲”“月”之下、“生”之右、“丁”之左的小空白與一橫一豎的變化對比及呼應。
甲申十月園丁再生
“樾蔭草廬”印中主要是“蔭”與“草”兩字的“艸”部形態及大小空白的對角呼應。
樾蔭草廬
“蔣汝藻印”中，“蔣”“藻”二字的密與“汝”“印”二字的疏構成兩組對角呼應；同時隱伏其間的還有“蔣”“藻”二字之“艸”部的對角呼應，以及“印”之“爪”部與“汝”之“女”尾筆的斜畫在其對角空間中的諧調而富變化的對角呼應。這就形成缶翁章法中的主次變化的對角呼應之豐富性。
蔣汝藻印
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