2020年12月12日下午，“王家增：鐵的事件”在今日美術(shù)館2號館開幕，本次展覽由今日美術(shù)館主辦、清華大學(xué)人文學(xué)院中文系教授汪民安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)副館長晏燕任策展人，是藝術(shù)家王家增于今日美術(shù)館舉辦的第三次展覽。

藝術(shù)家王家增始終圍繞著與個體生命經(jīng)驗相關(guān)的記憶、感知進行藝術(shù)表達——代表時代階段發(fā)展的鋼鐵工業(yè)與他個人的故事，在時間里不斷發(fā)酵、變化與生長，不同的年齡，他以版畫、油畫，特別是近兩年創(chuàng)作的綜合材料繪畫與裝置作品來表達個人感知和反思。在藝術(shù)媒介語言拓展的同時,將藝術(shù)表達力再次提升——對鋼鐵、手工紙的敲打、揉搓，以身體參與的方式將情感、故事與思考投射于作品之上。

展覽現(xiàn)場

王家增的創(chuàng)作有一種情感特質(zhì)——與家鄉(xiāng)物理空間的遠離，但始終保持與那片土地緊密的精神連接。他繪畫中廢棄的工業(yè)景象、被遺棄的物與人，通過畫面色調(diào)渲染，以及一系列符號編碼，讓作品充滿隱喻與神秘感。從《工業(yè)日記》《城跡》《無名之地》《跡象》，再到當(dāng)下創(chuàng)作的《物的褶皺》和《縫隙》系列，他創(chuàng)作轉(zhuǎn)向城市產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型過程中，已經(jīng)消逝的和新興的城市景觀。一面是城市更新的活力，一面是消逝的但留在血脈中的時代印記。二者的混合，轉(zhuǎn)譯成藝術(shù)家當(dāng)下作品所呈現(xiàn)出的抽象形態(tài)。

在此次展覽中，藝術(shù)家為公眾建立一條閱讀的時空線索，展出的作品即包含他2000年初《工業(yè)日記》系列的代表作，將其鏈接當(dāng)下的創(chuàng)作，勾劃出創(chuàng)作主題的延續(xù)與生長，與不同媒介表現(xiàn)力的變化。與此同時，將以2019年之后創(chuàng)作的《物的褶皺》《縫隙》《游離》系列作品作為展覽主體，將該系列作品延續(xù)對“物性”的觀察與表達，并進一步強調(diào)和突出對“物”與“空間”關(guān)系，與觀者關(guān)系的思考。藝術(shù)家關(guān)注的主題與選用的“余下”的材料，進行藝術(shù)創(chuàng)作與表達。他將“剩余”的時間感進一步強化，被時間篩出與剝離后，余下形式的碎片深藏于藝術(shù)家的記憶中和生命體驗中，最終以極為抽象的形態(tài)承載下來，并不斷延綿。通過他身體的打磨，敲擊，將這些對他者沒有價值、認知與意義的材料，進行個人化的創(chuàng)作，形成風(fēng)格化的作品形態(tài)。這種扭曲的，擠壓的，剩余的形態(tài)，也表現(xiàn)為社會生存空間中人和人之間的一種抽象的關(guān)系。

展覽現(xiàn)場

學(xué)術(shù)主持汪民安在展覽前言中對本次展覽主題“鐵的事件”闡述道：“鋼鐵這種沉默無語的物質(zhì)，構(gòu)成了一個擠壓、凌亂和彎曲的世界。它們充滿著一種秩序難以容忍的災(zāi)變，充滿著一種拉伸和壓縮反復(fù)拉鋸的飽和褶子。它拒絕中心、焦點、秩序和整飭。無論是紙的折疊還是鐵的折疊，都是這種非中心化的彎曲。彎曲就是‘事件’（event），就是世界本身。在此，世界不是一個穩(wěn)定而凝固的實體，它并不能吞沒和消化一切；相反，它是流動的靈活的包含坎坷的不屈不撓的彎曲。也可以說，事件就是彎曲就是世界本身。”

此次展覽是一個跨年展，展覽將持續(xù)到2021年2月28日。

展覽介紹：

藝術(shù)家：王家增

學(xué)術(shù)主持：汪民安

策展人：晏燕

主辦機構(gòu)：今日美術(shù)館

展期：2020.12.12-2021.02.28

地點：今日美術(shù)館2號館

作品欣賞：

場域-6（80x120cm)金屬材料2019（Field-6,Metal material)

物的褶皺-49（100x245cm)手工紙、木板、墨、丙烯2019

物的褶皺-67（100x180cm)不銹鋼、鋁2020

物的褶皺-83（250×170×80cm)鐵、鋁、不銹鋼2020