這一拉就是生與死的距離 王明芝 攝

在杭州市善賢人家，254戶善賢村村民住進了四室兩廳兩衛(wèi)、所有房間都朝陽的回遷安置房；浙江蘭溪市臨江而建，蘭江江岸上晾曬的魚干在陽光的照射下顯得五彩斑斕……

在浙江省麗水市蓮都區(qū)萬象攝影坊舉辦的“浙江省第十八屆攝影藝術作品展”上，展示的紀錄（文獻）類作品長期關注了杭州市的城中村改造、浙江省毛衫時尚小鎮(zhèn)濮院、武義山區(qū)整體下山脫貧、世界最大的手扶拖拉機生產(chǎn)企業(yè)和出口基地——浙江四方集團公司的老廠房和老物件、寧波舟山港的大跨徑航道橋建設、義烏經(jīng)濟發(fā)展40年和蘭溪這個城市中的普通老百姓的生活以及城市變遷。

“浙江是中國革命紅船啟航地、改革開放先行地、習近平新時代中國特色社會主義思想重要萌發(fā)地。目前，浙江正在努力成為新時代全面展示中國特色社會主義制度優(yōu)越性的重要窗口。”浙江省攝協(xié)主席王小川表示。本屆省展中，無論是描畫“綠水青山、詩畫浙江”的風景攝影大片，還是反映“高水平全面小康”浙江城鄉(xiāng)百姓生活的紀實攝影作品，抑或表現(xiàn)“從浙江智造到浙江創(chuàng)造”的創(chuàng)意與商業(yè)攝影作品，都是對浙江人民忠實踐行“八八戰(zhàn)略”、奮力打造“重要窗口”光輝業(yè)績的真實記錄和藝術再現(xiàn)。

“紀錄+文獻+長期關注”

據(jù)統(tǒng)計，在浙江省第十八屆攝影藝術作品展征集的1777位參賽作者的7532件作品中，紀錄（文獻）類3672件、藝術創(chuàng)作類2582件、創(chuàng)意和商業(yè)類276件、多媒體類87件、攝影畫冊手工書類134件、長期關注類115件、青年組666件。在最終入展的299件作品中，紀錄（文獻）類入展作品114件、藝術創(chuàng)作類入展作品85件、創(chuàng)意和商業(yè)類入展作品20件、青年組入展作品40件、多媒體類入展5件、攝影畫冊手工書類入展35本。可以看出，紀錄（文獻）類作品占比很大。

尤其值得一提的是，本屆作品展首次在紀錄類后備注了“文獻”二字。浙江省攝協(xié)副主席傅擁軍認為，這是一個信號，指明除了鼓勵那些有創(chuàng)新的影像外，也擁抱用作檔案文獻資料為主要目的的照片。評選中發(fā)現(xiàn)浙江攝影師拍攝的題材和表現(xiàn)手法越來越多元，往年那些“老少邊窮”和“虛情假意”的照片明顯少多了，但是表現(xiàn)新時代有深度的作品不夠多，影像呈現(xiàn)還需更加銳利，很多作品還停留在簡單的新聞攝影層面，需要有更寬的視野。新時代的浙江，處處呈現(xiàn)新的江南文化。呈現(xiàn)一個地方的文化，需要有穿透時空的攝影能力。

展廳內(nèi)，紀錄（文獻）類金獎作品《這一拉就是生與死的距離》非常搶眼。這是衢州王明芝于2019年8月2日晚7時許漫步江山城區(qū)的游覽橋上時，拍下的江山市公安局輔警姜波和民警徐帥軍在江邊觀景臺上舍命拯救一名投江輕生姑娘的瞬間。“這張照片之完美，除了‘不著一字、一目了然’外，還在于它‘一塵不染’。”浙江省攝協(xié)主席團委員徐斌作此點評。他認為，畫面中的半個觀景臺是畫面穩(wěn)定的托底和故事發(fā)生的平臺，三個動作各異的人物關系鮮明，明凈美麗的水面把三人的動作襯托得如雕塑般鮮明。

另外3件紀錄（文獻）類金獎作品——嘉興屠夏岳的組照《掃黑除惡之庭審紀實》、寧波沈穎俊的組照《全球第一大港——寧波舟山港》、紹興馬健虎的組照《鄉(xiāng)村書記帶貨直播》關注社會熱點、經(jīng)貿(mào)熱點。

在獲得紀錄（文獻）類銀獎的6件作品中，寧波陳斌榮的組照《厲害了井頭山，又把中華文明向前推了一千年——浙江省首個貝丘遺址發(fā)掘探秘》展示了該遺址出土的重要文物、遺址發(fā)掘過程、遺址全景以及研究人員的專注研究場景等；溫州戴海棠的組照《心·殤》關乎一個小城女性失婚前后的囈語；嘉興薛春梅的組照《泗州小夜曲》拍攝了泗州公園里百姓自由熱鬧的日常；嘉興卓志昊的組照《“新”二代》拍攝了跟隨農(nóng)民工父母遷入嘉善的新居民二代的群像；金華黃金重的組照《夜雨》由于敘事手法上的大膽創(chuàng)新而從眾多抗疫照片中脫穎而出；臺州朱海偉的組照《大溪槽罐車爆炸事件》完整、精到地紀錄了“6·13”沈海高速溫嶺大溪段槽罐車爆炸事故。

組照《時代英雄》《酒駕的震懾》《“中國好人”過上好日子》《小公主變身“守門人”》《建設者之舞》《一家工廠的復工復產(chǎn)》《疫情下的第三產(chǎn)業(yè)》《回到土地的孩子》《建設中的金臺鐵路》《匠相》獲得紀錄（文獻）類銅獎，這些作品聚焦浙江省重大突發(fā)災難、杭州市富陽區(qū)交警大隊堅決抵制酒駕違法行為的重要舉措、全國道德模范陳淑芳幫助“中國好人”金建華脫貧致富的事跡等，以真實的場景、真實的人物、真實的故事展現(xiàn)了城市之美、奮斗之美、奉獻之美、教育之美。

此外，美麗鄉(xiāng)村、良渚文化、環(huán)境污染、外賣小哥、工業(yè)爆破、緊急救援、超級工程、中國制造、義烏女人、青少年近視、陪伴問題、服刑人員的懺悔等都成為浙江各地攝影家的關注點。

至少跨越3個年度的“長期關注單元”作品在展廳進門處以長卷的形式展陳，引得不少參觀者嘖嘖贊嘆。攝影評論家邢千里認為，“關注”一詞意味著攝影師的社會關切和責任意識，也是紀實攝影的本質(zhì)屬性之一，缺失了“關注”的紀實攝影是不可想象的。從概念本身剖析，“長期”作為“關注”的限定語耐人尋味，顯示出概念的提出者對當代攝影“關注”屬性的深度思考，對不同時空背景下攝影“關注”的方向、內(nèi)容和性質(zhì)進行細化的嘗試，同時也是對當前某些符號化、類型化的具有一定投機色彩的紀實攝影不良風氣的糾正。

多元創(chuàng)新和深度思考

“今年春節(jié)后的一天，我出差回來，下了車，被要求按指定紅線通道行走、測體溫……后來，不僅車站、醫(yī)院、碼頭拉起了紅線，社區(qū)、村口、家門口也拉起了紅線，拉紅線的人也由醫(yī)生、警察、保安擴大到廣大市民、村民，也包括我自己。慢慢地，我也習慣了這條紅線。”金華朱軍的組照《紅線》獲本屆藝術創(chuàng)作類金獎，他如此陳述作品的構(gòu)思。

“與以往相比，本屆藝術類作品可圈可點的地方很多，而最值得一提的是，整體表現(xiàn)更加多元、更具創(chuàng)新意識和能力，更顯個性和獨立的深度思考，影友們已經(jīng)基本擺脫了表面形式的單純視覺表達，而是挖掘媒介中更深的獨特內(nèi)涵，從‘好看’走向‘耐看’，從‘主張’走向‘探求’，從‘單義’走向‘多義’……這是一個非常了不起的進步，或者叫成熟。”浙江省攝協(xié)顧問孫敏認為，除了浙江省影友和各攝影團體不懈的探索之外，應該說，浙江省攝影工作坊的輪番開辦，起到了非常重要的作用。工作坊的“洗腦－實踐，再洗腦－再實踐”，成為了提升浙江攝影的主要“助推器”。

藝術創(chuàng)作類作品中，杭州方文杰的組照《夢魘的肖像》、紹興吳越的組照《新裝》、臺州徐小鳳的組照《消“廢”時代》都不約而同關注垃圾處理；金華應華媚的組照《愛之夢》表達現(xiàn)代男女對愛情婚姻的困惑；紹興張嫻的組照《生命之樹》截取了當造影劑注入血管后頭顱動脈瞬間呈現(xiàn)的一棵棵樹的形態(tài)；臺州謝慧珍的組照《月事》呼喚關愛女性、關注生育健康。此外，還有《晝與夜》《植物肖像》《草原的眼睛》《敬·自然》《冬日戀歌》《秋映鴨綠江》等表現(xiàn)自然的作品；《重復·構(gòu)建》《鋼鐵世界》等工業(yè)元素作品；以及《船歌》《船板上的記憶》《魚市·碼頭》等反映浙江地域特色作品。臺州王雪青拍攝的關于浙南石塘半島西南角的一個普通小漁村——小箸村的組照《多彩漁村》色彩艷麗，作者自述道：“整個村子都是馬卡龍色，每一個色塊都是少女的夢，形成了潮流與淳樸的碰撞。”

創(chuàng)意和商業(yè)類的兩幅金獎作品都與飲食有關：舟山曾其龍的組照《帶魚深加工》將帶魚作為創(chuàng)意主體，運用數(shù)字技術對圖像進行重組；臺州李建偉的組照《松花蛋變奏曲》利用燈光、全景深拍攝技術、后期制作將松花之美展現(xiàn)得淋漓盡致。而嘉興朱峰的《無力支撐》表現(xiàn)手機“累趴”后App圖標掉下的場景，告誡人們切勿過度依賴手機。

展覽中的青年組作品也呈現(xiàn)出激情和活力。青年組金獎作品——麗水江聞瑄的組照《世界》以仙人掌、洋甘菊、向日葵、百合花的寓意表達在與新冠肺炎疫情抗爭的日子里人類要以頑強的生命力完成對自己的救贖；另一組金獎作品、中國美院李玟玟的組照《此時此刻》起源于作者對盲人“視覺”感知以及人們通過視覺引發(fā)的思考和一系列實驗。

浙江省攝協(xié)顧問矯健認為，今天的影像正在生活的各個場景里加速彌散開來，帶來新的應用環(huán)境、新的生活交互方式、新的未知拓展領域，形成新藝術激勵環(huán)境。這足以引起另一場新的顛覆性藝術革命，或許這將是視覺藝術史上又一個充滿激情的時刻。此刻，青年人正又一次成為弄潮兒與主力軍。本屆展覽青年組作品整體表現(xiàn)出這種朝氣，哪怕常常顯得青澀與未成熟，卻不失勇猛和超前意識。這才是這股時代潮流中本能驅(qū)使的力量特征，是這些作品呈現(xiàn)出無窮活力的內(nèi)因。

本次參評的多媒體作品雖然在題材策劃、拍攝制作以及感悟表達、媒介運用、綜合呈現(xiàn)方面都體現(xiàn)出諸多亮點，尤其是面對重大現(xiàn)實主義題材所表現(xiàn)出足夠的敏感度和關注度令人印象深刻，但專家認為參評作品在藝術類型的方向上還是存在一些誤區(qū)。

麗水攝影博物館館長傅為新表示，本屆視頻作品大多以影視短片為主，包括電視短片、新聞專題、形象宣傳片、MV等。從技術層面說，此類作品用到視頻拍攝剪輯、音效合成、各種后期技術，確實是“多媒體”；但就體裁而言，和“多媒體藝術”還不是一回事，無論賽事規(guī)則制定者還是投稿者，似乎都有必要去厘清這件事情。作為時代科技產(chǎn)物，多媒體藝術和影像藝術有無限的融合發(fā)展空間，今后的攝影展賽在這一類型的評價機制確立上應有更多引導，并努力朝這個方向發(fā)展。