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中國嘉德香港將于12月14至18日，推出中國書畫特設(shè)拍賣，當(dāng)中不乏多個(gè)重要私人珍藏，合共180件書畫更將全部以無底價(jià)的形式呈現(xiàn)，同好者萬勿錯(cuò)過。

葛士翹先生（1911-1992），為天民樓第一代主人，曾擔(dān)任著名收藏家協(xié)會(huì)敏求精舍的主席。今季將呈現(xiàn)其所藏多年之佳作，包括出版于《求知雅集珍藏近代中國書畫》的溥儒《秋山斜照》，及黃胄六十年代表現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)貌的《豐收?qǐng)D》。

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此幅《秋山斜照》為溥氏悉心雕琢。溥氏作畫，以北宗為體格，兼采南宗秀潤筆墨，為清末民國年間北宗山水領(lǐng)袖。此畫所描繪的是秋季的北京西山，西山是太行山的一條支阜，古稱「太行山之首」，又稱小清涼山。它宛如騰蛟起蟒，從西方遙遙拱衛(wèi)著北京城。因此，古人稱之為「神京右臂」。

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根據(jù)溥儒年表記載：「1922年夏，民國十一年(壬戌)，27歲的溥儒抵青島為其嫡母60歲祝壽。即回京后，于西山戒臺(tái)寺隱居，謝絕交游，潛心讀書，自號(hào)西山逸士，他將大部分精力集中于書畫之上。」1924年溥儒遷回恭王府的萃錦園居住，涉足于社會(huì)之中，開始與張大千等著名畫家往來。兩年后，他在北京中山公園水榭，舉辦了首次書畫展覽，因作品豐富、題材廣泛而聲名大噪，獲評(píng)「出手驚人，儼然馬夏」。由此推知，此作創(chuàng)作于二十年代。溥心畬的一生也是在紛亂的歷史中漂泊流離，但是他始終保持了一份向往山林的隱逸之心，并以此作為亂世之中特有的精神排遣，也是他心靈歇息的處所。正是這種感受使得他的作品和一般的盲目復(fù)古之作有著本質(zhì)上的區(qū)別，尤為顯得感人。

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在《秋山斜照》此幅作品中，畫面中近景的山石和樹木由解索皴和雨點(diǎn)皴寫成，再染以淺靛藍(lán)和赭石；中景繪有一片云霧籠罩的崖面，左上方繪有一片青松和一片紅頂屋舍，右下方繪有戒臺(tái)寺一片寺院群落，極富有原任韻致；后面仍是青山伴依；色彩上運(yùn)用了靛藍(lán)和赭石的漸變。構(gòu)圖雖然注意拉開了空間中的三個(gè)層次，但不像宋元山水那樣給人自足的感覺，而是由明顯的截取感，使人們似乎同時(shí)望見了條幅之外層迭的群山。這種切割的感覺是畫家精心提煉的結(jié)果，也是畫面精到之處。所謂的「寧靜以致遠(yuǎn)」就是描繪的這樣一種感受。然而「文章千古事，得是寸心知」，從畫幅中深穩(wěn)健的風(fēng)格與清雅淡逸的意境之間的交織中，我們終能體會(huì)到畫家曠闊深遠(yuǎn)的情懷。

王明明曾說：「黃胄是20世紀(jì)美術(shù)史上一個(gè)非常特殊的人物畫家，他的藝術(shù)道路對(duì)中國畫的發(fā)展來說影響了一兩代人，甚至還會(huì)影響以后更多的人。他創(chuàng)作出來的作品很多都是他情之所至，把情感完全注入進(jìn)去以后，隨意揮灑，一氣呵成，這符合中國畫的創(chuàng)作規(guī)律，從這一點(diǎn)來說黃胄的藝術(shù)實(shí)踐向我們?cè)俅握咽玖怂囆g(shù)的源泉在于生活這個(gè)道理。」確實(shí)如此，黃胄自幼喜愛畫畫，但當(dāng)時(shí)家境貧寒也未能進(jìn)過專門的藝術(shù)院校接受正規(guī)的美術(shù)教育，主要靠自己刻苦勤奮。七八歲時(shí)即見出繪畫天才的黃胄，十幾歲便完成了大量的寫生實(shí)踐，21歲的黃泛區(qū)寫生已見氣象，24歲加入中國人民解放軍，深入陜西、甘肅、青海、新疆等部隊(duì)采訪，創(chuàng)作了大量的速寫、漫畫、連環(huán)畫、宣傳畫，26歲時(shí)便得到徐悲鴻先生的夸贊，允為「前途未可限量」。

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此幅《豐收?qǐng)D》正是描繪了一維族少女收拿一束花，頭上頂著裝滿的葡萄框，豐收的喜悅之情溢滿臉上，表現(xiàn)了少數(shù)民族歡慶豐收、滿載而歸的場(chǎng)景。黃胄獨(dú)創(chuàng)性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術(shù)語言。藝術(shù)道路上遵循「生活是創(chuàng)作的唯一源泉」，足跡遍布祖國邊疆、海島、高原、牧區(qū)。在《豐收?qǐng)D》一畫中，黃胄運(yùn)用速寫技法表現(xiàn)人物，生動(dòng)形象地抓住維族姑娘的特征，注重刻畫人物的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，以使得整體效果生動(dòng)，用筆線條流暢而有力，風(fēng)格奔放而雋永，生活氣息濃郁。黃胄的繪畫藝術(shù)來源于生活，來源于傳統(tǒng)，也造就了黃胄先生獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

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黃胄創(chuàng)作此畫，抒寫自己對(duì)新氣象、新生活的贊美。其筆墨酣暢淋漓、絲絲入扣，在表現(xiàn)人物的神情、動(dòng)作等方面有鬼斧神工之妙。黃胄的繪畫創(chuàng)作，立足于當(dāng)代、立足于傳統(tǒng)、立足于生活，他所追求的不僅是精神的宏大，而且也追尋質(zhì)樸和豐厚的人生底蘊(yùn)。從黃胄先生的繪畫中我們可以依稀看到中國水墨文化的精深博大，可以看到現(xiàn)實(shí)生活給畫家注入充沛的活力，可以感受到他們繪畫品質(zhì)中充滿著厚重的中國元素和時(shí)代精神。黃胄的藝術(shù)作品蘊(yùn)涵著經(jīng)久不衰的生命活力，此幅為天民樓舊藏，是為不可多得的黃胄佳作。

瀨戶壽太郎為日本味之素株式會(huì)社常任顧問、理學(xué)博士。改革開放初年，曾多次來往中國，為推動(dòng)中日貿(mào)易做出了重要貢獻(xiàn)。瀨戶先生雅好書畫，與多位中國書畫家友善，所藏多有范曾題盒。此幅《墨荷》為張大千壯歲之作，筆力雄強(qiáng)，精神彌滿。

此幅《墨荷》為張大千壯年之作，幾片闊大的濃墨荷葉鋪展于前，兩、三只枝荷花搖曳生姿、所繪荷花有的已經(jīng)綻放，有的含苞待放，清麗絕塵，其后舒展的葉片層層迭迭，借墨色與物象的錯(cuò)落，營造出畫面的空間感。荷葉粗筆大寫，豪放恣意，不拘于形，而將舒卷柔勁的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，濃淡水墨雜以勁道的線條，形成水墨交融的效果。花瓣復(fù)勾，濃墨點(diǎn)染，淡墨與濃墨交相輝映，風(fēng)神卓然。此作氣勢(shì)縱放，筆力老辣，運(yùn)墨嫻熟自如，乃壯年之豪筆。此作為日本瀨戶壽太郎先生之舊藏。瀨戶壽太郎為日本味之素株式會(huì)社常任顧問、理學(xué)博士。改革開放初年，曾多次來往中國，為推動(dòng)中日貿(mào)易做出了重要貢獻(xiàn)。瀨戶先生雅好書畫，與多位中國書畫家友善，1987 年范曾旅日，曾有《游北海道感懷題贈(zèng)瀨戶壽太郎畫》一詩，可證交游。故此作有范曾題盒。

「丹翰樓」主人長居印度尼西亞，繁忙商務(wù)、熱心慈善之余，雅好書畫，其收藏多為上世紀(jì)八九十年代購自廣州文物商店，大多保留當(dāng)時(shí)入藏時(shí)的原始標(biāo)簽，經(jīng)過近半個(gè)世紀(jì)擷英取華，形成極具規(guī)模的收藏體系。此次釋出的包括任頤、居亷、居巢等佳作，來源可靠，品相完備，愛此丹青一道者萬勿錯(cuò)過。

▲標(biāo)簽

本輯得香港資深藏家青睞，將囊括近百幀書畫精良之作，皆經(jīng)過藏家數(shù)十載秘藏，大部分作品搜購自上世紀(jì)八十年代，更有部分直接得自畫家本人，其中不乏名家精作，值得關(guān)注。

是次十二月拍除中國書畫專場(chǎng)外，更有瓷器工藝品部為各位呈現(xiàn)合計(jì)140件價(jià)格相宜的瓷器、玉器、文玩雜項(xiàng)等各式珍品，當(dāng)中不乏集自世界各地的名家收藏，包括香港藝源閣舊藏、香港九如園珍藏、美國舊金山家族舊藏以及日本東京神通康夫舊藏等等，相當(dāng)值得各位期待。在此摯誠邀請(qǐng)廣大藏家共賞瓷器珍品，尋得至寶。