潘玉良是20世紀中國最具影響力的女性藝術家之一，她在早期西畫運動中被譽為“中國印象派第一人”，創造了近代中國藝術史上諸多“第一”。澎湃新聞獲悉，“玉汝于成——潘玉良的藝術人生”將于12月11日在成都博物館向公眾開放。近百幅被潘玉良苦心留存、輾轉運送回國的珍貴畫作將與觀眾見面。

此次展覽將展出潘玉良畫作97件，包括《戴花執扇女》、《自畫像》以及被陳獨秀題跋贊為“新白描”的《側身背臥女人體》，均由安徽博物院提供。?

《戴花執扇女》安徽博物院藏

潘玉良1895年出生于江蘇揚州一個貧窮的家庭，一歲時父親去世，八歲時，貧困和勞累又奪走了母親，她不得不被寄養在舅舅家中，幾年后被嗜好鴉片的舅舅賣到安徽蕪湖，淪落底層。直到十八歲遇見當時任蕪湖海關監督的潘贊化并結為伉儷，她才重獲新生。

潘玉良工作照

在潘玉良苦難的少女時代，學做當時流行的絲絨和刺繡也許是她少有的樂趣，她也上過刺繡學校，艷麗精美的繡品在無形中開啟了她的繪畫潛能，為她日后藝術風格的形成埋下了種子。

1920年，中國第一所現代美術專科學院——上海美專破天荒地招收第一批女學生，潘玉良成為首批十二名女學生中的一員。

《白牡丹》安徽博物院藏

當時，絕大部分的女子都是“目不識丁，足不出戶”，能夠進學校讀書、學習藝術的女性，多來自書香門第或富裕家庭，出身寒微、幾近文盲的潘玉良獲得這樣的學習機會，格外勤奮努力。上海美專曾因使用人體模特引起巨大的風波，但校長劉海粟和師生們頂著巨大的社會壓力，照畫不誤。

《自畫像》安徽博物院藏

即使是辦學環境如此開明的學校，也因好事者翻出潘玉良的出身為要挾而將她勸退。作為一個曾經淪落的卑微女子，潘玉良屢遭挫折和打擊，舊身份的陰影如影隨形、無法消弭。但生性倔強的潘玉良并不愿屈服放棄，她同年即考取了法國里昂中法大學，在毫無語言準備的情況下奔赴法國。

潘玉良在里昂中法大學入學登記時的照片

1924年潘玉良考入巴黎高等美術學院注冊證的照片

到達法國后，潘玉良幾度轉學，從里昂大學藝術科到巴黎國立美術專科學校，再到意大利皇家美術學院，只為“平面立體兼攻，繪畫雕塑并舉”，難以想象這是一個沒有多少外語底子的女留學生能做出的大膽舉動，在這背后，是她性格里的“蠻性”，一種掌握自己命運的毅力和決心。由于成績優異，她獲得了意大利教育部獎勵的津貼，作品參加意大利國家展覽會，成為第一個獲此榮譽的中國女畫家。

上海美專

中央大學藝術科師生合照

學成歸國后，她被上海美專、中央大學聘為教授，成為中國第一位高等美術院校的西畫系女性領導，并舉辦了第一次個人畫展，這也是中國第一次舉辦女性油畫家的個展。同盟會的四位元老蔡元培、張繼、易培基、柏文蔚等聯名發表啟事，向世人推薦潘玉良。1937年南京畫展舉辦時，陳獨秀更送來題詞高度贊揚她的“新白描”。

《側身背臥女人體》，陳獨秀題跋贊為“新白描”。

雖然潘玉良擁有如此不同凡響的“朋友圈”，受到眾多名流大家的推崇，但在那個時代，作為優秀的女性藝術家，她實際上無法與她同樣優秀的男性同行平起平坐，世俗的壓力如跗骨之蛆，令她不得不在十年后的1937年選擇自我放逐，出走海外。旅居法國四十年，她多次舉辦展覽，收獲了無數榮譽，多件作品被巴黎現代美術館、賽努奇博物館等機構收藏，登上藝術的巔峰。

1966年“藝術、科學、文學促進會”頒給潘玉良的銀質獎證書

1959年潘玉良獲比利時布魯塞爾銀獎

1956年法國自由藝術協會國際沙龍頒給潘玉良的榮譽證書

潘玉良始終堅持不結婚、不改國籍、不與畫廊簽訂協議的“三不原則”，旅法期間，她以極大的熱情投入到支援抗戰救亡的活動中，義賣作品、發表演講，始終保持著一顆赤子之心。

1959年榮獲法國巴黎大學“多爾烈獎.，巴黎市市長親自授獎

1977年，82歲的潘玉良病逝于巴黎，身著中國旗袍被安葬于蒙帕納斯墓地，與世界藝術、文化史上諸多璀璨的明星如莫泊桑、波德萊爾、薩特等同在。視藝術為生命的她，托友人將自己4000余件作品運回國內捐贈給博物館，一代傳奇潘玉良，終于借由作品葉落歸根。

此次展覽將展出潘玉良畫作97件，均來自安徽博物院。安徽博物院是收藏潘玉良作品數量最多、質量最好的公藏機構。潘玉良雖為江蘇揚州人，但是她的丈夫曾在安慶任海關總督。在潘玉良去世后，她的作品全部捐獻回國，安徽博物館幾乎收藏了其全部珍藏約4000件左右，包括各種類型的繪畫和雕塑作品。