摘自《胡桃夾子》（插圖） 莉絲白·茨威格

摘自《故事1.2.3.4》（插圖） 埃特尼·德里澤特

摘自《這是你的花》（插圖） 阿蘭·勒·富爾

摘自《湯姆·索亞》（插圖） 克里斯·佩恩

【藝海擷英】

插畫藝術家的作品不僅影響著無數孩子，也感動著眾多成人。

與人類特殊的閱讀經歷相關，讀物中的圖文在歷史上一直交替主宰著圖書的版面。對大眾而言，插圖似乎有著妙不可言的魅力，它與文本相互匹配，產生出美妙的共鳴。荒誕、詼諧、出乎意料、稀奇古怪……趣味性十足的閱讀離不開插圖，信息時代依然如此。為慶祝中瑞建交70周年，清華大學藝術博物館日前迎來“童思妙筆·耕繪奇境——西方插畫師作品展”，近180件作品出自世界各地的41位插畫師之手，構建起一個視覺的奇趣樂園。

穿著皮靴、戴著禮帽的火烈鳥先生們，和大魚一起打著傘走在岸邊的男人，倒在鼠群當中的單腿小錫兵……這里不僅有為故事書配繪的插畫，還有經典童話故事，甚至是作者的原創故事。中國讀者耳熟能詳的《小紅帽》《胡桃夾子》《冰雪女王》的插圖更是讓人倍感親切，它們仿佛是想象力一路狂奔之后的奮飛，自由而浪漫，編織出一個個妙趣橫生的情境。

正如清華大學藝術博物館副館長蘇丹所言，“手繪插圖與影像圖片的根本區別在于，它們并非完全來自對現實圖景的映射，而是在繪者想象力的發動下創造出來的圖形。”對于童話而言，手繪插圖更是不可或缺的。那些生動的線條、別致的造型令人終生難忘，畫面所營造的空間圖景因為沒有經驗的對照，反而如真似幻。翻看它的一瞬間，不僅可以讓人身臨其境，異想天開，而且能夠瞬間讀懂編撰者的良苦用心，會心一笑。

莉絲白·茨威格筆下的《胡桃夾子》用輕靈的筆觸講述著令人玩味的細節。她曾在不同的年齡階段，先后創作了三次這部經典童話。“我會不斷地試驗許多畫法和構圖，所以99%的時間，其實都在‘受苦’。”對于自己的畫作她有著近乎苛刻的要求，卻不追求面面俱到，而是畫出“氛圍”，讓讀者自己想象。這位奧地利女插畫家，幾乎囊括了國際繪本插畫的所有榮譽。

埃特尼·德里澤特的第一本著作《無盡的聚會》于1967年出版，隨之蜚聲國際。他描繪的故事通常苦樂參半、令人驚嘆，畫作帶著強烈的超現實主義的幻想。《美女與野獸》中夸張的黑色利爪和柔美的形象產生強烈的對比，為人們描繪出一個怪趣橫生的異想世界。

埃萊奧諾蕾·施密德熱衷于仔細觀察生活，她將動物、森林和田野轉變成適合低齡讀者閱讀的擬人化圖像。想象力與微妙的幽默感巧妙結合，在她的筆觸下，故事場面變得扣人心弦。

今年剛剛斬獲國際安徒生獎插畫獎的瑞士插畫家艾伯丁·祖羅，帶來的兩幅作品都選自安妮·阿戈皮安的《夜之語》。深藍的底色上，如夢境般的場景神秘虛幻、富有詩意。國際安徒生獎插畫獎評委評價：“她將自己的作品從傳統藝術和漫畫書的束縛中解放了出來”。事實上，她的讀者并不都是年輕人，人們都會被她想象的世界所吸引，無論是沉靜的還是古怪的，她創造的世界賦予了畫面更深的意味。

這批來自瑞士想象力大師藝術基金會的珍貴收藏，以及該基金會主席埃特尼·德里澤特的作品，運用豐富的想象力和各具特色的繪畫風格，重新詮釋著童話、文學作品、詩歌和個人回憶。人是需要想象的，平庸乏味會侵蝕人心，讓我們在充滿天真與浪漫的畫作中，感受心靈的純凈吧！