齊白石曾刊刻一枚小章，曰“此中有真味”。

近日，“此中真味——齊白石藝術里的中國哲思”于北京畫院美術館正式對公眾開放。展覽聚集了齊白石藝術精品近百件，通過“不似之似”、“象外之意”、“物我之際”三部曲，悠揚而婉轉地吟唱出中國文化的深邃內涵以及中式哲學的思辨之道。

齊白石作畫，妙就在“似與不似之間”。他衰年變法后繪畫風格逐漸褪去徐渭、朱耷、昊昌碩等人的風格和筆法，形成獨特的大寫意墨彩風格，開紅花墨葉一派。這種藝術風格的轉變在齊白石的題識中亦可見出。如他在《酒食圖》題識中寫道：“寄萍堂上老人齊璜，此立幅乃予初來京華時棄去八大變如此畫法，殊可惜也。”

芙蓉小魚 齊白石 133cm×33cm 無年款軸釋文：池上有芙蓉，倒影來水中。水中有雙魚，浪碎芙蓉紅。三百石印富翁并題。鈐印：木人（朱文）

展出作品《芙蓉小魚》，畫面下方有兩尾小魚相伴而游，從容自在。魚兒的周圍做了留白處理，雖然看不到水紋，但魚兒繾綣靈活的姿態令人感受到水的流動；在畫作的上半部分，大片的荷葉以及兩朵盛開的芙蓉花自上而下伸展開來，與下面的魚兒相互呼應。

齊白石出生于湖南省湘潭市杏子塢星斗塘，他的童年是在鄉村度過的。在那里，河塘里悠然游動的小魚在齊白石心中打下了深深的烙印。及至暮年，遠離家鄉，他仍然會在家中養魚，時常觀察其動態，熟悉其習性。所以，他筆下的游魚躍然紙上，活靈活現。

蝦 齊白石 134cm×33cm 無年款 軸 釋文：余之畫蝦已經數變，初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。白石山翁并記。鈐印：木人（朱文） 白石翁（白文）

秋荷 齊白石 137.5cm×47cm 無年款

1902年，齊白石開啟了歷時八年(1902-1909年)的“五出五歸”遠游之路。他飽覽祖國山河美景，結識了很多文人名士，品鑒了大量名家名作，自此眼界大開。1910年，齊白石結束遠游回到家鄉，將游歷得來的山水畫稿重新繪制，匯編成《借山圖》，一共有52幅，后來多有散佚，北京畫院現藏有22幅。

芭蕉樹屋(借山圖之四) 齊白石 30cm×48cm 1910

洞庭君山(借山圖之四) 齊白石 30cm×48cm 1910

這套《借山圖》冊頁取材于遠游中真實山水的寫生稿，屬于實景山水作品，體現了中國畫意象的簡約表達。遠游之前，齊白石的山水畫主要以《芥子園畫譜》和明末清初的“四王”的山水風格為主。之后，齊白石憑借遠游時的印象，以自己獨特的方法將原型山水進行了概括和提煉，初步形成自家山水面貌與風格。

桃花源 齊白石 101.5cm×48cm 1938年 軸 釋文：平生未到桃源地，意想清溪流水長。竊恐居人破心膽，揮毫不畫打魚郎。戊寅，時居燕京城西，白石齊璜。

齊白石的人物畫創作與其人生狀態息息相關，具有濃厚的“民間味”。中國民間藝術中常以吉祥、祝福的諧音入畫，有年畫、剪紙、雕塑等藝術門類。自幼長于鄉村的齊白石，深愔民間藝術的精髓，他以心中的美好祝愿入畫，其筆下的人物畫作品巧妙詼諧、情感真摯而富有人生智慧。

寒夜客來茶當酒齊白石 66.5cm×28cm 無年款軸

展覽現場，齊白石創作的《寒夜客來茶當酒》被制作成動畫。據相關介紹，現場動畫中，乍冷的初雪，溫暖的燭光搖曳，畫面中一枝梅花插在一壺清水里，兩盞茶杯代表著有客人到訪。展覽還以視頻形式展現了齊白石在不同階段創作的蝦，從63歲時追求造型真實、用墨濃淡均勻，到68歲時喜好精神氣足、用墨濃淡分明，再到80歲后筆墨精煉、更加傳神，便于觀眾體味中國繪畫的妙意。