在當代中國畫中，有許多人物畫的人物造型十分夸張怪誕，變形程度更甚于某些漫畫人物造型。中國人物畫家們在中國畫傳統人物造型基礎上探索求變，為人物畫創作融入了現代派造型藝術元素，新穎脫俗，令人耳目一新。

韓羽 作品

夸張變形是漫畫人物造型的基本手法，與變形的中國人物畫造型所不同的是，水墨漫畫人物則更加注重人物的神態及心理的刻畫，以型達意，來延伸和強化作品主題。因此，水墨漫畫人物的造型是為主題和立意服務的，較之傳統人物畫造型，則更加詼諧，更加灑脫，更加個性化。

水墨漫畫家應盡可能地掌握多種人物造型手法，應根據內容選擇相適合的人物造型，或寫意大夸張、或工筆細致刻畫、或兼工兼寫。中國老一輩水墨漫畫家韓羽先生，把中國國粹京劇人物與現實生活相結合，把大寫意與漫畫人物造型相結合，其筆下的人物諸葛亮、關羽、武松等樸拙而不失飄逸，粗獷而不失細膩，輔以出色的文筆，以詩情配畫意，妙不可言。方成先生的人物造型則注重人物性格的刻畫，線條蒼勁有力，以相對寫實的風格，惟妙惟肖地塑造了梁山好漢魯智深、李逵以及鐘馗等人豪爽耿直的性格，獨樹一幟。徐鵬飛先生的水墨人物，造型則更加簡練概括、輕松瀟灑。題材更加廣泛：歷史典故、神話傳說、民間故事、歇后語等包羅萬象，配之以打油詩，趣味盎然，散發著濃濃的文人畫氣息。

毋庸置疑，水墨漫畫離不開用筆和用墨，即使再好的題材和構思離開了筆墨就不能稱之為水墨漫畫。只有熟練地掌握了筆墨技法，才能在造型時，駕輕就熟、得心應手。由于水墨漫畫家中，很少有人是中國畫科班出身，多屬半路出家。所以，不僅造型能力偏弱，對筆墨技法的掌握也較生疏。因此，當前好作品不多也就不足為怪了。要想盡快地掌握水墨技法，我們必須虛心向國畫家們學習，經常臨摹國畫作品，認真觀摩各種中國畫畫展和畫集，只有勤學苦練，才能盡快地掌握技能。

此外，要追求中國畫的文人畫風格，造型應具有高古清雅之氣。平時應注意研究和臨摹傳統中國畫人物畫，如：陳老蓮、吳昌碩、齊白石、關良等，提高藝術修養和眼界；要刻苦練習書法，這也是用筆的基本功。書法要和繪畫相交融，起到畫龍點眼的作用。

水墨漫畫造型要有獨特的個性，切忌千人一面，忌照著葫蘆畫瓢。只有造型的千姿百態，水墨漫畫藝術苑中才能百花齊放、萬紫千紅。水墨漫畫空間廣闊，任藝術家飛翔，不要把自己關在自己編織的籠子里。