關于崔磊的話題很多，他算得上是圈內受關注較多的一位創作者。

崔磊是復雜的，但作為手藝人，終究是靠作品說話的。

所以，關于崔磊的解讀，這次不妨簡單一些，從作品本身入手。

崔磊的作品?格很強烈，這種強烈，除了很具辨識度的創作手法之外， 更多還在于，他的創作中，有很多“懸而未決”的成分在他這里變得圓融而通透， 這在當下大部分作品中是很難?到的。

他就像一座橋，很自然地串起了彼此分野的兩端，他的創作?格的造就，在玉雕發展流變的歷程中，是很值得關注的一個現象。

作為北京正道2020秋拍的開篇重器，中國工藝美術大師崔磊的新作《龍鳳呈祥》，便讓我們看到了驚喜。

古/今

崔磊的作品一向被人認為是創新的榜樣。實際而言，其實他的題材都非常正統， 在百花?放，各種稀奇古怪題材層出不窮的當下，反而顯得有點“保守”。

中國工藝美術大師 崔磊 　　和田玉籽料龍鳳呈祥擺件 　　14.8×8.0×6.1cm 1019g 　　題識：天子布德，將致太平， 　　則麟鳳龜龍先為之呈祥。 　　款識：青藤 崔

只是他采用了自己獨特的藝術語言，用新的思維和手法讓這些傳統題材展現出了不一樣的意味?格，算得上是傳統題材現代化表達的典型范例。

玉雕行業?期所推崇倡導的創新，崔磊的作品就交出了很完美的答卷。這種創新，不是憑空而來，而是完全基于行業深厚的歷史文化積淀，保留玉雕的基因，古與今幾乎沒有分，很自然地結合在一起。

就如《?鳳呈祥》，傳統的元素一眼便知，但你不會把它歸結到傳統那一類的作品中，時代的氣息也同樣分明。

陰/陽

即便如“?鳳呈祥”這樣一個幾乎濫觴的題材，在他的手里依舊表現出了令人耳目一新的?貌。

關鍵之處就在于，他沒有將發力點鎖定在大家都慣用的、具體的?鳳形象上。《?鳳呈祥》中辯證關系的表達俯拾皆是，顯示了創作者的充分思考以及精密布局。紅皮白肉、男女人物、陰刻陽刻文字、?鳳，甚至底部的滿皮和頂部的留白， 他以“?鳳”為原點，將內涵進一步發散、擴大，思考藝術表達中陰和陽的終極問題， 這便是他的高明之處，厲害之處。跳出窠臼，也收獲了新世界，且破且立。

文字部分處理得非常精到細致，尤其值得品讀。陰刻和陽刻，不同字體，上下左右文字間的搭配組合，所有這些其實是和辯證關系的處理一脈相承的，又相當于對主題表達的進一步深化。

中/西

崔磊整個玉雕的從藝經歷非常清晰，屬于典型的學院派，并且是新一代的那一種。加之又在中國美術館做了展，評價審視他的作品，要從更宏觀的?度，也就是大美術的?度，而不能僅僅停留在工藝美術的層面。

玉雕中老派的學院派，有明確的師徒傳承譜系，基礎功扎實，技法一流，這些毋庸贅言，但對于新時代的審美以及?方藝術的涉獵多少會有局限。

崔磊這一代就幸福很多，承上啟下，接收的訊息實在太多，可資借鑒、學習的藝術類型也數不勝數，尤其接觸?方經典藝術的渠道便利很多，開了眼界，也學到了一些看家本領。對?方藝術中推崇的結構和比例，他們便掌握得更加科學精準，他的立體圓雕作品占絕大多數，雕塑的意味就非常強烈，結合中國藝術中擅?的意境和神韻再現出來，非常令人著迷。

以《?鳳呈祥》為例，畫面又薄意又版畫，字體兼具整飭的印刷美學和書法中?蛇游走的氣象，這樣的作品，實在只能是他，是這個時代的產物。

南/北

他的作品從外在整體來看，其實?格是很北方的。

料形往往厚重，體量也并不追求玲瓏，更特出之處在于，由于棱?分明，屢?直線、尖?，刀劈斧鑿的痕跡一目了然，這些在一般人的作品中很難?到，與傳統北派砍山子的技法相類似，也很具有國畫中皴法的架勢。

外在的氣勢也好，宏觀上的技法處理也好，并不能代表他作品的全部，如果僅僅因為這些就把他的作品定性為北派，其實是說不過去的。

更進一步觀察，你便會發現，哪怕作品中有出現直線、尖?，其實都不妨礙把玩的舒適性，他做了精細的處理。

《?鳳呈祥》少?他作品中典型的直線，但對于線面細節的把控，確實可圈可點。線條細密流暢，實在是吳帶當?的?韻，塊面打磨拋光得恰到好處，過渡起伏平和，視覺舒緩，利于增進主題的表達。

從中也可以窺探出海派花?表現手法的圓熟，作為洪新華大師的弟子，他顯然學到了精髓。他的作品不僅糅合了南北，也很難得做到了即有展示的觀賞性，又有把玩的舒適性，相信這是很多創作者并未顧及的。

如果你一定要選一件當代玉雕作品作為收藏和把玩欣賞的對象的話，崔磊其實是必選項。

北京正道2020年秋季拍賣會

預展時間：2020年11月20-22日

拍賣時間：2020年11月22日 14：00

展拍地點：北京燕莎中心凱賓斯基飯店

預約品鑒：010-64608966