【藝術(shù)簡歷】

張猛，署號念西，2001年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系獲學(xué)士學(xué)位，2005年就讀于中國藝術(shù)研究院研究生院。祥龍大學(xué)北京市商校藝術(shù)系教研室主任，中國新水墨畫院畫家。中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院特聘教師。

主要展覽：

2019年7月，義空間新水墨特展。

2017年12月，參加“新水墨與都市文化”—新水墨藝術(shù)精品展

2016年11月，（中山）第三屆國際青年藝術(shù)博覽會《延異之征——中國新水墨畫院邀請展》

2014年10月，一任自然----南京山水畫年度邀請展。

2013年9月，河南鄭州舉辦個人畫展。

2013年4月，參加第三屆中國畫節(jié)——“林泉雅風(fēng)”第二屆當(dāng)代青年國畫家學(xué)術(shù)提名展。

2011年11月，參加蘇州雨村美術(shù)館“訪山問水”寫生作品巡回展。

2010年9月，參加“觀·境——中國當(dāng)代“70后”山水畫家邀請展。

2010年3月，參加2009“養(yǎng)墨堂”中國美術(shù)大獎賽。

2008年12月，參加“話語者”首屆年展及名家邀請展。

2008年8月，參加2008“對話園林”中國青年實力派畫家邀請展。

2006年6月，參加“風(fēng)景山水2006年展”。 

2005年10月,作品《寒山覺夢》入選第五屆當(dāng)代中國山水畫展，并獲“創(chuàng)新獎”。

2001年9月作品《驚夢》參加首屆“黃賓虹獎”全國高等美術(shù)院校新秀作品展，并獲“金華獎”。 

1999年11月，作品《我看未來·凈土》參加亞太地區(qū)（中國賽區(qū)）藝術(shù)展，獲“優(yōu)秀作品獎”。

發(fā)表、出版畫集與合集十余種。

《林之夢》紙本水墨

《林之夢》局部 紙本水墨

相遇“家園”

——再談張猛的新水墨

近期一直關(guān)注張猛的一批《家園》系列新作，在眾多一味摹古或為奇而奇的畫家面前，他的作品使人耳目一新，眼前一亮，近兩年張猛謝絕部分藝術(shù)活動，潛心于突破自我的變法，對于已經(jīng)漸成風(fēng)格的中年畫家來說，這是個艱難的選擇，這需要膽識和氣魄；在談他的新作前，先談一點傳統(tǒng)繪畫中的沒骨畫。

《如水光陰》紙本水墨

《如水光陰》局部 紙本水墨

作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種手法，早在宋代《宣和畫譜》著錄就有一幅黃筌《沒骨花枝圖》； 宋代趙希鵠撰《洞天清錄集》中評說黃筌“真似粉堆，而不作圈線”。其特點是不用或少用墨線勾勒輪廓，直接用墨、色的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)來暈染去塑造畫面形象，這類“直以彩色圖之”的方法，將運筆和設(shè)色有機的融合在一起，渾然一體，不露痕跡，同時對作者畫面意境的把握也提出很高要求。沒骨畫更具有含蓄之意，使得水、墨，色、筆、意打成一片，具有很強的整體感和裝飾感。

《光之舞》紙本水墨

張猛近期的這一批近五十幅《都市家園系列》新水墨作品，從畫面技法而論，雖然不能歸于沒骨畫，極淡的石綠色雖然隱含在豐富的墨色里，但能感受到還是從中汲取了經(jīng)驗，其獨特的表現(xiàn)方法，減弱線條的表現(xiàn)力，整合為大筆的的墨塊或色塊，加強了整體的表現(xiàn)力和沖擊力，近距離品讀其畫面，不同層次的墨塊或色塊形成了豐富的對比，每一筆方向、輕重、虛實并不雷同，看似若不經(jīng)意實是極其講究。

《都市流光》紙本水墨

其中若隱若現(xiàn)的線條或以墨勾，或以淡色層層積染，但都弱化成和體面的對比關(guān)系，也正是由于此耐人尋味的線條和體塊的對比，大面積的積染多遍的塊面才顯得溫潤和渾厚，包括極淡的顏色與墨色的融合，再加上融入沒骨法的自然組合，一經(jīng)張猛巧妙的轉(zhuǎn)化在其作品中，又煥發(fā)出獨特的光彩，這唯有他自身的修養(yǎng)和多年的積累才能呈現(xiàn)，并具有相當(dāng)?shù)碾y度，極具當(dāng)代的畫面且不失傳統(tǒng)觀念的意向筆墨；畫面中淡淡的低吟和憂思，蘊含著沉厚的力量，傳統(tǒng)與當(dāng)代，丹青與水墨，在其作品中巧妙結(jié)合，重在意蘊，自然碰撞與融合，耐人尋味與思考。   

《家園1》紙本水墨

另外，張猛的這一批新作，筆與筆之間的連帶關(guān)系又極具有裝飾性的抽象意識，這是在其大量的寫生實踐和畫面構(gòu)成的研究實驗的結(jié)果，由此畫面具有極強的現(xiàn)代感，這也得益于他中央美術(shù)學(xué)院扎實的傳統(tǒng)筆墨訓(xùn)練和多年的西洋繪畫功底，畫面既能解讀到傳統(tǒng)繪畫精嚴(yán)的筆墨秩序和意象造型規(guī)律，同時又能在現(xiàn)實的關(guān)注中體現(xiàn)自己對當(dāng)代的思考。期待張猛在已開辟的這一《家園》新天地中再再前行！

林希

《家園2》紙本水墨

張猛小識

為張猛作一個簡單的歸類比較困難。這是因為他的作品中的內(nèi)涵具有和其年齡不大相稱的復(fù)雜性。這一方面是他的生活學(xué)習(xí)經(jīng)歷造成的，另一方面也更主要地是他的個人性格因素決定的。這也預(yù)示了他的巨大的發(fā)展空間。事實上他也是個進(jìn)步非常快的畫家。在創(chuàng)作題材上，張猛的興趣點主要有兩類：一是他在日常生活環(huán)境中能夠接觸到的尋常的而對他個人有所觸動的景致；二是以巨幅抒寫存于他內(nèi)心的山水理想。而最近的作品多通過較為溫和的、簡潔的手法描繪這樣的一種耐人尋味的真實場景，我看到畫面透露出畫家近來的安逸、閑適、自由的生活狀態(tài)。這種題材上的分裂既是他矛盾性格的反映，也是作為一名藝術(shù)家多層面情感表達(dá)的需要。而這造就了他的作品在思想意念上的豐富性。天賦復(fù)雜豐富的思想情感是成就大藝術(shù)家的必要前提。

《家園3》紙本水墨

在張猛謙遜溫和的表象之后潛藏著巨大的爆發(fā)力度，他十分懂得繪畫的原本意義，在他的內(nèi)心世界和他的作品之間有著一個有效的暢通的表達(dá)渠道。也就是說畫家必須能夠最大限度地克服或者最好沒有心理和環(huán)境的障礙去實現(xiàn)自已的表達(dá)欲。這并不是每個畫家都能輕易具備的寶貴品質(zhì)。接著就是如何把抽象、渙散、易逝的情緒感受通過最恰當(dāng)藝術(shù)語言的組織而合理地形成于平面上，構(gòu)成可感知的具體筆墨形象。作者在這一類作品中寄托了最大的藝術(shù)理想和生活理想，并曲折地表達(dá)出作者對現(xiàn)實生活的看法。

《暖冬》紙本水墨

在實現(xiàn)了情緒的釋放和類似幻覺的情境體驗之后，張猛也許覺得畫家不應(yīng)對周圍的事物視而不見無動于衷，他試圖在這些司空見慣的情景中找出不一般的心理感受和特殊的筆墨趣味，這類畫的調(diào)子大都安靜、緩和、甚或溫暖。盡管傳統(tǒng)筆墨的潛力完全能夠擔(dān)負(fù)描述現(xiàn)代生活的任務(wù)，但仍離不開畫家主觀的艱辛探索和創(chuàng)造，在這一點上，張猛的作品在筆墨語匯上是有其獨到之處并積累了豐富的實踐經(jīng)驗。他的作品構(gòu)成上突兀剛烈，而筆墨語言卻溫潤綿厚，兩種性格以這種方式得到統(tǒng)一。這也是他的復(fù)雜性的一個表現(xiàn)。

《蘊》紙本水墨

張猛的健全的表達(dá)機制和過硬的技術(shù)手段主要得益于他的年輕好學(xué)，不尋常的生活歷煉對藝術(shù)家來說是一筆思想財富。我們相信張猛在今后漫長的創(chuàng)作生涯中能夠解決調(diào)和各個層面的矛盾，把握更高深的藝術(shù)規(guī)律，在古與今、中與西、物與我之間開拓出屬于自己的也是屬于時代的天地，去完成這一代人的歷史使命。                                                                       

趙秦

（作者為南京大學(xué)出版社編輯, 畫家）

《窗外》紙本水墨

《天際》紙本水墨

《過客》紙本水墨

《繁華之后》紙本水墨

《垣上》紙本水墨

《邊緣線》紙本水墨

《硯邊拾遺1》紙本水墨

《房前屋后1》紙本水墨

《蒙山游記5》紙本水墨

《房前屋后2》紙本水墨