10月24日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中共江西新余市委、新余市人民政府、江西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)聯(lián)合舉辦的“聚焦脫貧攻堅(jiān)·走向小康生活——2020‘江山如此多嬌·新余傅抱石’全國中國畫作品展”暨全國美術(shù)家“聚焦脫貧攻堅(jiān)”寫生創(chuàng)作萬里行作品展在京開展。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)與設(shè)區(qū)市聯(lián)合開展“聚焦脫貧攻堅(jiān)·走向小康生活”題材的寫生創(chuàng)作和展覽活動(dòng)，這在全國首開先河。

行萬里路，繪萬卷山河圖卷，親身游歷，并以寫生為藝術(shù)創(chuàng)作的方式在中國已有很長的歷史與傳承了。我們從南齊謝赫的《畫品》里讀過“應(yīng)物象形，隨類賦彩”，在唐代畫家張璪的創(chuàng)作理論中讀過中國美學(xué)史上最早的“師造化”理論說“外師造化，中得心源”，北宋繪畫理論家郭熙提出“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)”說，而米芾著名的《瀟湘山水圖卷》里表現(xiàn)出畫家在游走過程中時(shí)而駐足近觀，時(shí)而抬目仰視的時(shí)間與空間變幻…千余年來，歷朝歷代的中國畫家在學(xué)習(xí)自然的“師造化”過程中積累了諸多理論成果和優(yōu)秀的繪畫作品，延續(xù)至今，畫家們游歷大江南北，在寫生中升華個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作與精神層次的方式，仍然有著極強(qiáng)的生命力，影響著歷代絕大多數(shù)的中國畫家。我們?cè)谥袊f(xié)文史館所看到的這場展覽，正是全國的美術(shù)家熱忱參與到繼六十年前傅抱石引領(lǐng)中國畫家們“為祖國山河立傳”之后，“再為祖國山河立傳”的一場走進(jìn)和描繪新老區(qū)、新生活、新農(nóng)村、新山水的活動(dòng)中來，以“師造化”的熱忱與敬畏心，用畫筆記錄下來的今夕祖國之美。

六十年前，已屆晚年的新余籍藝術(shù)大師傅抱石先生被任命為新成立的江蘇省國畫院院長，同年，他帶領(lǐng)了一支優(yōu)秀畫家一行十三人的隊(duì)伍，遠(yuǎn)赴祖國中南、西北、西南、嶺南地區(qū)，幾乎遍覽祖國山河，開啟了一場意義非凡又影響深遠(yuǎn)的美術(shù)界寫生運(yùn)動(dòng)；歷時(shí)三個(gè)月，他們跨越兩萬三千里路，參觀游覽各處山川大地，了解考察多姿多彩的風(fēng)土人情，瞻仰古跡，并用畫筆深入了解和記錄了當(dāng)年如火如荼的社會(huì)主義建設(shè)下的城鄉(xiāng)新面貌。精通詩詞與藝術(shù)理論的傅抱石先生在他多年的寫生創(chuàng)作中總結(jié)出“游，悟，記，寫”這四個(gè)字，成為六十年來指導(dǎo)了千千萬萬中國畫家寫生活動(dòng)的寶貴箴言。在繪畫技術(shù)的層面，傅抱石自1957年至1965年之間，通過歐洲游歷寫生時(shí)以中國畫的材料、工具和手法，表現(xiàn)西方風(fēng)土人文與城市風(fēng)格，在大量研究與磨練下，形成獨(dú)一無二的個(gè)人風(fēng)格與技巧經(jīng)驗(yàn)，又在記錄新中國社會(huì)主義建設(shè)成果的寫生創(chuàng)作萬里行期間，將代表新時(shí)代面貌的高架橋、鐵路線、新建筑等新事物巧妙融合在傳統(tǒng)中國畫的筆墨之間——石濤曾提出，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，傅抱石先生的寫生創(chuàng)作完美體現(xiàn)了一代藝術(shù)大師在水墨創(chuàng)新、表現(xiàn)時(shí)代中的表現(xiàn)力與創(chuàng)新力。他所引領(lǐng)的這趟被藝術(shù)史譽(yù)為“寫生長征”的活動(dòng)，不僅在實(shí)踐中證實(shí)了“游，悟，記，寫”寫生方法的價(jià)值，更為后人留下了六十年前祖國山河風(fēng)采最為寶貴的歷史資料。

（傅抱石先生東歐寫生作品）

時(shí)隔一個(gè)甲子，當(dāng)年傅抱石先生帶隊(duì)走過的新余和井岡山地區(qū)已然在建設(shè)發(fā)展中獲得了驚人的成就——經(jīng)濟(jì)、文化、教育、旅游等各領(lǐng)域都獲得了巨大的發(fā)展，曾經(jīng)中國人民艱苦奮斗過的革命老區(qū)，如今既有繁華先進(jìn)的城市，又有田園夢(mèng)歌般的新農(nóng)村，已是今非昔比。今天中國的畫家們?cè)贋樽鎳胶恿鳎斡[和記錄今天美好的生活與綠水青山，也是再次傳承“師造化”與“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這樣的中國畫之精髓，而為新時(shí)代再度創(chuàng)新的最好的時(shí)候。2020年夏季，一百多位畫家先后從北京、上海、杭州、江蘇、山東等地以及江西省其他地區(qū)來到了新余和井岡山，他們?cè)俣茸哌^這片充滿歷史記憶的土地，為本次在北京的展覽創(chuàng)作了總計(jì)五百七十多件精彩的作品。通過中國美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的專家委員會(huì)評(píng)審，最終篩選出二百三十余幅佳作，呈現(xiàn)給廣大觀眾。

在這些展品中，我也驚喜地看到了一些多年來活躍在中國畫壇，不斷突破自我、頗具文人風(fēng)骨與個(gè)人繪畫風(fēng)格的前輩們?cè)谛掠嗪途畬搅粝碌墓P墨。他們是我在十幾年從事藝術(shù)史研究與策展工作的過程中，一直都非常喜歡的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家無論在藝術(shù)寫生和創(chuàng)作、教學(xué)與研究中，還是在推動(dòng)中國畫創(chuàng)新與發(fā)展的社會(huì)工作中，都極為勤奮且做出了重要貢獻(xiàn)。

林容生教授是本次參加寫生展覽的藝術(shù)家之一。他是職業(yè)畫家，同時(shí)也是福建師范大學(xué)的教授和博士生導(dǎo)師，亦作為中國國家畫院研究員在筆墨創(chuàng)新中研究和創(chuàng)建了自己的理論體系。他的作品最明顯的特征就是不染微塵般的明澈清透，他的繪畫以豐富的線條變化與細(xì)致勾勒具體物象卻又能保持輕松從容的細(xì)致生動(dòng)而卓越。他在筆墨水色之間的關(guān)系上做了深入的研究與創(chuàng)新實(shí)踐，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安教授評(píng)價(jià)他的作品說：“他長期研究墨與色的關(guān)系，將“隨類敷彩”上升為“以意敷彩”，控制墨與色的比度，把握色調(diào)的美感，讓人看到一種滲透了當(dāng)代意識(shí)的“青綠山水”。” 

何加林教授也是本次參展藝術(shù)家之一。他的作品不僅在藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界受到極高評(píng)價(jià)，更在廣大群眾中頗具影響力，許多藝術(shù)業(yè)余愛好者都以何加林教授為尊為師，這與他功力深厚的藝術(shù)創(chuàng)作散發(fā)的魅力與親和力息息相關(guān)。何加林1988年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)。先后獲學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。曾任中國美術(shù)學(xué)院中國畫系副主任、中國國家畫院創(chuàng)研部主任。現(xiàn)為中國國家畫院美術(shù)館館長，博士、碩士研究生導(dǎo)師。同時(shí)，他也是中國文藝志愿者協(xié)會(huì)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國藝術(shù)研究院特聘研究員，獲第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號(hào)，入選中宣部全國文化名家暨“四個(gè)一批”人才工程，享受國務(wù)院政府特殊津貼。他的作品中散發(fā)出來的儒雅與平淡至極歸于絢爛的氣質(zhì)，與他數(shù)十年來生活和創(chuàng)作在西湖邊，深受湖光山色與杭州獨(dú)有的人文氣息浸潤是分不開的。我他歷年的代表作品中我們也常見精彩的寫生畫作，此次展覽中展出了他今年游覽新余與井岡山的美麗鄉(xiāng)村留下的作品，一眼望去，似夏日炎炎里澄澈冰涼的山泉一般讓人舒暢。 

同時(shí)展出的，還有面向全國征集的優(yōu)秀寫生作品，入選參展的作品中，有許多尤為打動(dòng)人心的佳作。它們是今年初冬從新余來到北京的一場視覺盛宴。

仁者樂山，智者樂水。到美麗的青山綠水之間，心胸豁然開朗，靈感的源泉也才會(huì)更加豐足。比如作為一代宗師的古代藝術(shù)家范寬，也直到潛心以大自然為師，描摹面前的終南山、太華山，才真正超脫出原本師法李成、荊浩時(shí)難以自成一體的困境來。而參加本次展覽的畫家們，也恰恰是在疫情之后終于能再次走出畫室，走近山水田郭，而被大自然激蕩出熱烈博愛的情感與靈感迸發(fā)的智慧，創(chuàng)作出這樣一批令人難忘的佳作。