“自約視界——金日龍抽象藝術(shù)二十年”開(kāi)幕式嘉賓合影

2020年10月24日，“自約視界——金日龍抽象藝術(shù)二十年”在山東美術(shù)館開(kāi)幕，展覽展出中央美術(shù)學(xué)院教授金日龍二十五年來(lái)，從事抽象藝術(shù)研究與探索作品70余件。本次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持；中央美術(shù)學(xué)院副教授、碩導(dǎo)，中央美院美術(shù)館理論出版部主任紅梅擔(dān)任策展人。學(xué)術(shù)研討會(huì)圍繞“金日龍的抽象藝術(shù)”為主題展開(kāi)，由中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長(zhǎng)余丁教授擔(dān)任主持人。

本次展覽按照金日龍抽象藝術(shù)探索的軌跡和時(shí)間順序，分為四個(gè)部分。分別為劇變前夜（1996-1998）、看見(jiàn)心象（2016-2017）、重構(gòu)意象（2018）、自約視界（2019-2020）。本次展覽策展人紅梅介紹了展覽的結(jié)構(gòu)：“展覽自1996年，在韓國(guó)首爾專門攻讀抽象藝術(shù)的碩士研究生階段，構(gòu)成梳理金日龍抽象藝術(shù)的第一個(gè)歷史發(fā)展階段，‘劇變前夜’部分重點(diǎn)呈現(xiàn)他從具像藝術(shù)向抽象藝術(shù)轉(zhuǎn)變的辛路歷程；第二個(gè)階段呈現(xiàn)了其經(jīng)歷十幾年的教學(xué)任務(wù)，包括設(shè)計(jì)、影像、創(chuàng)作等后，重新重尋自己內(nèi)心世界，重尋自己精神歸處的‘看見(jiàn)心象’；第三個(gè)階段是他井噴時(shí)期——2018年，這一年他創(chuàng)作了一系列基本趨向成熟的作品，這一時(shí)期雖然只有一年，但是他的藝術(shù)創(chuàng)作階段是獨(dú)立成章的，題目叫‘重構(gòu)意象’，金日龍抽象藝術(shù)自我認(rèn)知都在這一階段初步萌芽。最新的階段是2019至2020年，題目是‘自約·視界’。自約，一方面是金日龍老師為人的自律、自醒、自我約束的人格魅力的藝術(shù)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，另一方面也是他自己藝術(shù)語(yǔ)言追求的獨(dú)特之處，那就是他對(duì)于秩序在藝術(shù)上的認(rèn)知”。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安致辭

范迪安院長(zhǎng)指出金日龍藝術(shù)有兩大特點(diǎn)：“一是他對(duì)視覺(jué)造型規(guī)律的研究不斷朝向深度；在跨度很大的表達(dá)表現(xiàn)中，他始終注重研究藝術(shù)形式特別是形式結(jié)構(gòu)，深入地把‘構(gòu)成’作為探索和研究的課題，先后嘗試了多種材質(zhì)媒介，既觸及物質(zhì)材料的不同屬性，使之成為感覺(jué)感受的載體，更注重圖繪表現(xiàn)的多種技法，把感性的揮灑與理性的控制結(jié)合起來(lái)。二是他對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求不斷朝向高度。他深知抽象繪畫不僅僅是激情的揮灑，而是在自由的狀態(tài)下朝向精神的專注、純化與升華，是在圖繪的過(guò)程中達(dá)到品格、品味、品質(zhì)的高度。由于他富有具象寫實(shí)造型的經(jīng)驗(yàn)，在轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)之后，他既注重畫面結(jié)構(gòu)的雍容大度和明朗大方，也注重畫面色彩色澤色調(diào)的純正高級(jí)，尤其在色彩鮮亮度和灰色調(diào)的比度關(guān)系上，形成高雅的格調(diào)。這種對(duì)品質(zhì)的追求，正是金日龍?jiān)谒囆g(shù)上持恒的目標(biāo)，體現(xiàn)出作為學(xué)院藝術(shù)家的精神歸屬與自覺(jué)追求。”

山東美術(shù)館館長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席張望致辭

本次展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院副教授紅梅致辭

紅梅副教授從藝術(shù)史的層面談金日龍抽象藝術(shù)的魅力，“無(wú)論主觀意愿如何，中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)都潛在的面臨兩個(gè)傳統(tǒng)：一個(gè)是西方以抽象表現(xiàn)主義為極致的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)。另一個(gè)是自20世紀(jì)80年代初抽象藝術(shù)在中國(guó)本土的發(fā)展歷史。因缺少抽象藝術(shù)發(fā)展的傳統(tǒng)脈絡(luò)和現(xiàn)實(shí)環(huán)境，加之自20世紀(jì)90年代中國(guó)的油畫藝術(shù)日益商業(yè)化和生活化，抽象藝術(shù)在中國(guó)反而顯示出一種純粹的藝術(shù)精神，這種精神更因?yàn)槌橄笏囆g(shù)被市場(chǎng)和批評(píng)的忽視而具有了某種精英文化的意味。對(duì)于精英藝術(shù)的堅(jiān)守也正是金日龍的出發(fā)點(diǎn)之一，且因金日龍既追求色彩、空間、筆觸等藝術(shù)語(yǔ)言本身的表現(xiàn)力，又致力于畫面形式結(jié)構(gòu)和自身情感的表達(dá)，金日龍的抽象藝術(shù)并不能被簡(jiǎn)單的納入上述兩個(gè)系統(tǒng)中。也因此在抽象藝術(shù)的探索上金日龍作出了自己的獨(dú)特貢獻(xiàn)。尤其他將自律的為人轉(zhuǎn)換為‘自約視界’的藝術(shù)創(chuàng)作，令人深深著迷”。

藝術(shù)家金日龍?jiān)陂_(kāi)幕式上致辭

嘉賓在展覽現(xiàn)場(chǎng)

“自約視界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“自約視界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“自約視界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“自約視界”展覽現(xiàn)場(chǎng)

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安在研討會(huì)上談到對(duì)金日龍的作品的感受：這次展覽的題目是“自約視界”，是自約與視界兩者的并存。“金日龍?jiān)S多年對(duì)自己藝術(shù)有一種約定，甚至有約束，這個(gè)約束是指的在藝術(shù)的風(fēng)格語(yǔ)言的探索上如何形成自己的目標(biāo)，進(jìn)而能夠建構(gòu)一個(gè)框架。而所謂的‘約’是指他始終在尋找抽象藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)基本框架”。

抽象藝術(shù)在中國(guó)的藝術(shù)中有許多基因，比如意象寫意的表達(dá)，作為一種流派是西方現(xiàn)代時(shí)期發(fā)展起來(lái)的。在西方國(guó)際的抽象藝術(shù)里面又演變成各種不同的形態(tài)。對(duì)中國(guó)畫家來(lái)說(shuō)，走進(jìn)抽象世界一方面獲得了非常自由的境地，但另一方面踏入一個(gè)布滿荊棘，甚至充滿著危險(xiǎn)挑戰(zhàn)的一個(gè)環(huán)境，這就需要一個(gè)畫家保持一種冷靜地審視和盡可能清醒的選擇。

“另一方面，金日龍有藝術(shù)探索的勇氣”。作為一個(gè)藝術(shù)家，似乎逃脫不了大的歷史潮流。是被歷史潮流所裹挾，還是既順應(yīng)潮流又堅(jiān)定自己的理念，這對(duì)藝術(shù)家的智慧、心境和狀態(tài)，特別是從事藝術(shù)的精神都是非常重要的考驗(yàn)。”“在這個(gè)過(guò)程中怎樣把多種藝術(shù)體驗(yàn)和感受最終歸于自己，與自己的心靈、心情、思想情感相貼切，是藝術(shù)家都需要思考的問(wèn)題。這個(gè)‘恒’的追求就是在自己的抽象藝術(shù)里面構(gòu)筑一個(gè)跟自己心靈對(duì)應(yīng)的一種視覺(jué)圖視，包括他的抽象藝術(shù)可以稱之為冷靜的抽象、安靜寧?kù)o的抽象。金日龍?jiān)谧髌分性絹?lái)越體現(xiàn)出次序、沉著，形成一種視覺(jué)上的恒定感，這就慢慢走出了自己的道路，可以說(shuō)有了自己的圖式”。

金日龍?jiān)谘杏憰?huì)上談到自己作畫的感受，“創(chuàng)作的過(guò)程是我自己進(jìn)入到畫面、與畫面進(jìn)行交流和對(duì)話。疫情期間我只能在工作室里與作品為伴，疫情是可怕的，但同時(shí)給了我好的畫畫狀態(tài)，在這過(guò)程中我感悟到了大自然與人的關(guān)系”。

作品局部

展覽作品

展覽作品

展覽作品

展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽得到了山東美術(shù)館的大力支持，在開(kāi)幕式上山東美術(shù)館館長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席張望就此次展覽發(fā)表致辭，談到美術(shù)館的職能：美術(shù)館的職責(zé)就是不斷地引進(jìn)好的藝術(shù)，來(lái)滿足人民不斷追求的美好生活。山東美術(shù)館這幾年也在秉承著這樣的理念，引進(jìn)了很多高質(zhì)量，有學(xué)術(shù)水準(zhǔn)以及有學(xué)術(shù)品位的展覽。山東是文化大省、美術(shù)強(qiáng)省，具有濃厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，但是在這種文化氛圍中，對(duì)于藝術(shù)的當(dāng)代性表達(dá)存在著一定的缺失，需要建立更加自信更加完善的學(xué)術(shù)體系。金日龍作品展的到來(lái)，能夠在一定程度上彌補(bǔ)這樣一種缺失，為山東帶來(lái)了新鮮的血液，也滿足了山東觀眾對(duì)于抽象藝術(shù)的一種渴望和美育需要。

本次展覽將持續(xù)至2020年11月8日。

藝術(shù)家金日龍?jiān)谘杏憰?huì)上發(fā)言

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

展覽作品

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)