保利拍賣十五周年慶典拍賣會(huì)于2020年10月13日至20日在北京國(guó)貿(mào)大酒店舉行，預(yù)展時(shí)間為10月13日至各專場(chǎng)拍賣前一日，拍賣時(shí)間為10月16日-20日。郵品部分于10月20日-22日舉行預(yù)展，將于10月23日-25日進(jìn)行拍賣。

本季拍賣會(huì)共呈現(xiàn)涵蓋中國(guó)書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、古董珍玩、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古籍善本、郵品錢幣、珠寶鐘表、科技古董、名酒茗茶等門類41個(gè)專場(chǎng)，逾8000件精品佳作。以“致敬?收藏”為年度主題，凝聚收藏市場(chǎng)、弘揚(yáng)文化藝術(shù)，深耕學(xué)術(shù)建設(shè)，為全球藏家打造頂級(jí)的藝術(shù)品收藏和交易平臺(tái)。

古代書(shū)畫(huà)部

古代書(shū)畫(huà)部本季共呈現(xiàn)由明代吳彬《十面靈璧圖卷》領(lǐng)銜的近千件藝術(shù)珍品，推出“吳彬《十面靈璧圖卷》暨十面靈璧山居藏書(shū)畫(huà)賞石”、“仰之彌高——古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”、“藝林藻鑒——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”、“翰不虛動(dòng)——中國(guó)古代書(shū)法”、“宋刻《通鑒紀(jì)事本末》專場(chǎng)及古籍文獻(xiàn)”等專場(chǎng)。

Lot? 3922

十面靈璧圖卷

吳彬（16-17世紀(jì)）

紙本手卷 約1610年作

估價(jià)待詢

引首一26×112.5cm；引首二47.5×143cm；畫(huà)心55.5×1150cm；題跋55.5×1132cm

說(shuō)明：

1、邢侗、黃汝亨題引首。

2、米萬(wàn)鐘、李維楨、董其昌、葉向高、陳繼儒、鄒迪光、張師繹、高出、黃汝亨、薩迎阿、耆英題跋。

3、文孚、薩迎阿、托渾布遞藏。

本次古代書(shū)畫(huà)部分扛鼎之作——明代天才畫(huà)家吳彬的《十面靈璧圖》。明代米萬(wàn)鐘愛(ài)石成癖，萬(wàn)歷戊申年，他于南京六合縣任職時(shí)得到一方靈璧石，此石造型雄奇，面面可觀，兼具五行之美，崢嶸嵯峨，有三山五岳氣象。萬(wàn)鐘欣喜不已，乃延請(qǐng)好友畫(huà)家吳彬?yàn)槭煜瘢菫楸揪韯?chuàng)作緣起。畫(huà)作從十個(gè)側(cè)面對(duì)此石進(jìn)行描繪，由寫實(shí)進(jìn)一步寫神，畫(huà)法、觀念都為古今獨(dú)創(chuàng)。畫(huà)成后，米萬(wàn)鐘走信千里之外請(qǐng)畫(huà)壇領(lǐng)袖董其昌、陳繼儒、李維禎、致仕回鄉(xiāng)的前內(nèi)閣首輔葉向高等好友題寫跋

入清后，此圖秘藏百年，卷后有滿清貴族薩迎阿題詞，贈(zèng)其婿山東巡撫愛(ài)山。此圖后又遠(yuǎn)渡重洋，1989年，以高價(jià)入藏北美“十面靈璧山居”。此圖不僅是書(shū)畫(huà)史上的一流杰作，也是古代賞石文化的重要見(jiàn)證，獲得了超越時(shí)代、地域界限的普遍推崇，已經(jīng)成為美術(shù)史上的經(jīng)典之作。

本專場(chǎng)中，尚有趙左《溪山無(wú)盡圖》，亦為明代繪畫(huà)中不可多得的精品。

lot? 3921

趙 左 （1573-1644） 溪山無(wú)盡圖卷

手卷 設(shè)色紙本 1612-1613年作

畫(huà)心28×605cm；題跋28×127cm

RMB 　30，000，000-50，000，000

“仰之彌高——古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”中，呈現(xiàn)陳淳花卉題材中一件極有代表性的作品《花卉冊(cè)》，在明代中晚期的藝術(shù)大家中，陳淳是一個(gè)地位很高且影響深遠(yuǎn)的人物，他開(kāi)創(chuàng)進(jìn)一步推進(jìn)寫意畫(huà)風(fēng)，與徐渭并稱“青藤白陽(yáng)”，本冊(cè)以水墨寫折枝花卉八種，分別為玉蘭、荷、玫瑰、玉簪、辛夷、菊、梔子、水仙，全畫(huà)共分為八段，每段之間皆以自題五言絕句相隔，每種花卉題有三句，詩(shī)畫(huà)相間，相得益彰。

lot? 4027

陳淳（1484~1543）花卉冊(cè)

冊(cè)頁(yè) （八開(kāi)十六頁(yè)）

水墨紙本， 24×27cm×16

RMB 　15，000，000-25，000，000

出版：《傳承與守望——翁同龢家藏書(shū)畫(huà)珍品》，作品10，文化出版社，2009年。

董其昌《 臨淳化閣帖》作于崇禎六年（1633）四月一日，依序臨仿王敦《蠟節(jié)》、王洽《承問(wèn)》、王珣《三月》、王廙《廿四日》、謝萬(wàn)《七月》共五帖。此冊(cè)虛和蕭散，任性率真，在有意無(wú)意之間。董其昌善于學(xué)習(xí)前賢并化為自家面貌。乾隆十年（1745），《石渠寶笈初編》就收錄了此冊(cè)，貯御書(shū)房，也是在這一年，乾隆本人御臨一遍，并作御題二行：“乾隆乙丑暮春月望日，養(yǎng)心殿御筆曾臨一過(guò)。”乾隆十二年（1747），下詔鐫刻《三希堂法帖》，其中董其昌的書(shū)法就占了四冊(cè)，這本《臨淳化閣帖冊(cè)》收錄于第三十冊(cè)，乾隆對(duì)此冊(cè)真可謂青睞有加，原刻石現(xiàn)藏于北海閱古樓。

lot? 4012

董其昌（1555~1636）

臨淳化閣帖 冊(cè)頁(yè) （五開(kāi)十頁(yè)）

1633年作， 水墨紙本，25.5×13.5cm×10

RMB 　15，000，000-25，000，000

董其昌的另一件作品《擬蘇東坡煙江疊嶂圖詩(shī)書(shū)畫(huà)合璧卷》亦極精彩，大字行草書(shū)蘇東坡巜書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂歌》并圖。全卷書(shū)以米字筆意為之，淡墨流轉(zhuǎn)，沉著痛快，風(fēng)雅灑落；以書(shū)法風(fēng)格來(lái)看，約為公元1610年左右，董其昌50多歲所書(shū)。相似風(fēng)格書(shū)風(fēng)可參見(jiàn)故宮博物院所藏董其昌于1609年所書(shū)大字行書(shū)《岳陽(yáng)樓記》、上海博物館所藏其1612所書(shū)《臨米天馬賦卷》，三卷長(zhǎng)度驚人，皆為大字行書(shū)，書(shū)寫節(jié)奏輕靈中見(jiàn)沉厚，潤(rùn)燥相生。

lot? 4045

董其昌（1555~1636）

擬蘇東坡煙江疊嶂圖詩(shī)書(shū)畫(huà)合璧卷

手卷， 水墨絹本， 引首34×58cm；書(shū)法36.5×1037cm；畫(huà)心40.5×100cm

文徵明《行書(shū)紀(jì)恩 春游詩(shī)卷》由兩部分組成，第一部分《行書(shū)春游詞十首》創(chuàng)作于嘉靖六年（1527），文徵明58歲之時(shí)；第二部分《行書(shū)書(shū)紀(jì)恩詩(shī)二首》創(chuàng)作于嘉靖十七年（1538），文徵明69歲。是卷曾經(jīng)陸時(shí)化、李鴻球鑒藏。

lot? 4028

謝時(shí)臣（1487~1567）浙省奇觀

手卷，設(shè)色絹本，31×1035cm

RMB 　15，000，000-25，000，000

謝時(shí)臣《浙省奇觀》畫(huà)西湖至天臺(tái)山一代風(fēng)景，介于豪放與精微之間，當(dāng)為其盛年力作，或許即四十六歲時(shí)游歷浙省歸來(lái)之后不久所作。王季遷舊藏石濤《翻風(fēng)滴露圖》作于康熙三十七年（1698），時(shí)石濤居南京大滌草堂。畫(huà)幅層次分明，尺幅巨大，是石濤晚年杰作。

lot? 4044

朱倫瀚（1680~1760）瀟湘煙靄圖

立軸， 設(shè)色絹本， 148×63cm

RMB 15，000，000-25，000，000

著錄：《石渠寶笈初編》貯重華宮，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊(cè)，第816頁(yè)，北京出版社，2004年。

朱倫瀚《瀟湘煙靄圖》有康熙的御筆題詩(shī)，經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄，貯重華宮，可謂朱倫瀚最具代表性的作品。

“翰不虛動(dòng)——中國(guó)古代書(shū)法”專場(chǎng)中匯集古代書(shū)法作品百余件，作者囊括祝允明、文彭、陳繼儒、王鐸、康熙帝、鄧石如、趙之謙、張之洞、何紹基、康有為、吳昌碩等書(shū)法大家。明人信札為近來(lái)拍場(chǎng)熱點(diǎn)，本次呈現(xiàn)之祝允明、彭年、陳芹、劉麟等人信札不獨(dú)有翰墨詞章之美，亦為明人交游酬酢的一個(gè)片段，富于史料價(jià)值。手札、扇面之類的小品之外，大幅立軸亦多佳構(gòu)。

被日本人推崇為“水星”的張瑞圖所作《草書(shū)五言詩(shī)》、“明末四公子”之一冒襄的《草書(shū)七言詩(shī)》以及董其昌、文徵明、朱繼祚等明人大軸書(shū)法無(wú)不氣勢(shì)撼人、游走自在，盡顯大明風(fēng)華。清中前期書(shū)法謹(jǐn)守前人成法，在皇權(quán)影響下趨向于精致與和平，在康熙帝行書(shū)“抱中和氣”、行書(shū)《題山水畫(huà)》以及董誥、張照、王澍、王文治等人作品中均有反映。而張之洞行書(shū)節(jié)錄《晏子春秋》、何紹基行書(shū)節(jié)錄《志巖洞》等清人作品則雄奇開(kāi)張，映射出清中后期以來(lái)國(guó)運(yùn)與碑學(xué)雙重影響下求變、求新、逐漸開(kāi)放的士人心態(tài)。

齋號(hào)及對(duì)聯(lián)作品向來(lái)受到藏家關(guān)注，本次拍品中，桂復(fù)隸書(shū)“紫藤軒”為好友乾隆朝禮、工、刑、兵四部侍郎莫瞻菉所書(shū)，“紫藤軒”舊址位于宣武門外，因有百年古藤而命名，自清初李天馥始，座師弟子相傳數(shù)代，韓菼、曹侍郎、張廷樞、李紱、全祖望、莫瞻菉皆曾居住其間。翁方綱、桂復(fù)等一大批文人學(xué)者皆為此中常客，由順治至嘉慶百余年間弦歌不絕，可謂京師名邸。寶熙楷書(shū)“繡佛心齋”、文彭隸書(shū)“漢苑長(zhǎng)春”亦足為書(shū)齋文房中致為難得之品。

金石、書(shū)畫(huà)都開(kāi)一代風(fēng)氣的藝術(shù)大師趙之謙此次有數(shù)幅作品呈現(xiàn)，其中隸書(shū)四言聯(lián)最有佳趣。其辭曰：實(shí)事求是；和光同塵。集《漢書(shū)》、《道德經(jīng)》語(yǔ)，出人意外而大有佳境。另外如唐人寫《大般若波羅蜜多經(jīng)卷第五十一》靜穆沉古、傳鄭虔草書(shū)《大人賦》飛揚(yáng)騰躍亦為本場(chǎng)亮點(diǎn)，值得關(guān)注。

“藝林藻鑒——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)甄選兩百余件古代書(shū)畫(huà)作品，展現(xiàn)古人繪畫(huà)面貌的多元與精彩。唐寅《讀書(shū)圖》泥金扇面畫(huà)法精妙，上有張伯駒收藏《游春圖》的推薦人馬保山、京城藏界元老樊君達(dá)、吳榮的鑒真長(zhǎng)跋，更有收藏界泰斗徐邦達(dá)、謝稚柳鑒賞印，與唐寅畫(huà)作聯(lián)袂拱璧，堪稱三絕。另明人孫瑋、杜瓊、戴本孝、陳繼儒、査士標(biāo)、藍(lán)瑛均有山水佳作現(xiàn)身本次拍場(chǎng)，各具風(fēng)貌，共同構(gòu)成了明代絢麗的繪畫(huà)景觀。

清蔣溥《太白詩(shī)意圖》山水冊(cè)頁(yè)十八開(kāi)著錄于《石渠寶笈》，頗具宮廷繪畫(huà)之典雅與匠心。蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了根植江南、傾動(dòng)京城的“蔣派”花鳥(niǎo)畫(huà)。翻閱海內(nèi)外記載的全部公私收藏，三米左右的大軸只有臺(tái)北故宮收藏的《青羊圖》及本幅。在可流通的作品中，本此推出其《松壽大吉圖》是目前為止發(fā)現(xiàn)的最大尺寸單幅作品，氣勢(shì)恢宏，極為罕見(jiàn)。

禹之鼎《內(nèi)廷校書(shū)圖》畫(huà)康熙年間儒臣徐乾學(xué)校書(shū)場(chǎng)景，題跋滿滿，極富文學(xué)意味。清周鼐十屏《蕉石通景》尺幅巨大，系北京翰海1998秋拍釋出者。

古籍專場(chǎng)推出包含敦煌寫經(jīng)、宋刻古籍、宮廷印蛻三大亮點(diǎn)主題在內(nèi)的600余件拍品，有符合國(guó)家一級(jí)文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的敦煌寫經(jīng)《妙法蓮華經(jīng)》、宋刻本《春秋經(jīng)傳集解三十卷（卷第十九）》，和共計(jì)5000余張的故宮藏古璽印印蛻等重磅拍品，引眾人矚目。

宋刻《通鑒紀(jì)事本末》專場(chǎng)中，呈現(xiàn)《通鑒紀(jì)事本末四十二卷》為宋寶祐五年（1257）趙刻全本，保存完整，共10函84冊(cè)。此書(shū)之出現(xiàn)受到學(xué)界廣泛關(guān)注，李致忠、趙前、翁連溪、宋平生、孟憲鈞等幾位版本學(xué)界領(lǐng)軍人物特為此撰文。雖為明嘉靖遞修本，但其中宋版部分多達(dá)2700頁(yè)，十分難得，當(dāng)為今年古籍拍賣場(chǎng)上之頂級(jí)重器。

Lot? 142

宋刻《通鑒紀(jì)事本末四十二卷》全本

宋寶祐五年（1257）趙氏刻本

（宋）袁樞撰?10函84冊(cè)?紙本?32.5×24 cm

估價(jià)待詢

Lot 107

寫經(jīng)《藥師經(jīng)》

約8世紀(jì)唐寫本

1軸?寫經(jīng)紙本?25.8×545 cm

RMB： 480，000-500，000

《藥師經(jīng)》全稱《藥師琉璃光如來(lái)本愿功德經(jīng)》，是著名且重要的佛教經(jīng)典。敘述佛陀因曼殊室利的啟請(qǐng)，而為在毘舍離國(guó)樂(lè)音樹(shù)下的大比丘、大菩薩、國(guó)王、大臣等，盛陳東方凈琉璃世界藥師如來(lái)的功德，并詳述藥師如來(lái)因地所發(fā)的十二大愿。此本尾全，有尾題“藥師經(jīng)”，“世”缺筆。唐代屬中國(guó)寫本時(shí)代，這一時(shí)期傳世之典籍先于宋元刻，具有較高的版本學(xué)研究?jī)r(jià)值。從書(shū)法、藝術(shù)價(jià)值的角度而言，全經(jīng)楷書(shū)字跡工整，筆法有力，通卷流暢，當(dāng)為藏家可寶。

Lot? 109

寫經(jīng)《大乘無(wú)量壽經(jīng)》（蘇宗仁舊藏）

約9世紀(jì)吐蕃至歸義軍時(shí)期寫本

1卷?寫經(jīng)紙本?31×203 cm

RMB： 950，000-1，000，000

Lot? 143

宋刻宋印《春秋經(jīng)傳集解三十卷（卷第十九）》

宋蜀刻中字群經(jīng)本

1冊(cè)（23筒頁(yè)）?紙本

26.8×16.8 cm

RMB： 1，500，000-1，800，000

中國(guó)書(shū)畫(huà)部

此次中國(guó)書(shū)畫(huà)部極具諸多名家力作，推出涵蓋近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、當(dāng)代水墨板塊作品共計(jì)六百余件，通過(guò)精心細(xì)致的學(xué)術(shù)梳理和特色組織， 呈現(xiàn)為“中國(guó)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”，“近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)日?qǐng)觥薄ⅰ爸袊?guó)當(dāng)代水墨”及富含人文情懷為主題的“大時(shí)代——百年名人翰墨日?qǐng)觥奔啊按髸r(shí)代——百年名人翰墨夜場(chǎng)”等專場(chǎng)，進(jìn)一步拓展與豐富拍品的范圍邊界，深挖拍品獨(dú)特內(nèi)涵與文化價(jià)值。

“中國(guó)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”群星璀璨，匯聚齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻、李可染、黃賓虹、吳昌碩、林風(fēng)眠、吳冠中、石魯?shù)却蠹业闹亓考?jí)畫(huà)作；當(dāng)代水墨涵蓋范曾、黃永玉、王鏞等當(dāng)紅畫(huà)家大尺幅佳作，借此整合推出一系列特色拍賣專題，“李可染家屬舊藏”、“梅云堂舊藏張大千”、“齊白石繪畫(huà)精萃”、“紀(jì)念林風(fēng)眠誕辰120周年”等等，來(lái)源清晰、流傳有序，甚為難得。

lot? 2679

張大千（1899~1983）

制箋圖

1944年作 立軸 設(shè)色紙本

152×60.5cm

RMB 　13，000，000-16，000，000

來(lái)自于香港“梅云堂”舊藏三件張大千《制箋圖》、《倚柳春憶》、《魚(yú)樂(lè)圖》。梅云堂主人是張大千先生的摯友高嶺梅、詹云白夫婦，其收藏的張大千公認(rèn)為迄今最完整、質(zhì)素最高的張大千畫(huà)作私人珍藏，包括了大千先生四十年代到六十年代晚期不同風(fēng)格的代表性的作品。

Lot? 2680

張大千（1899~1983）

倚柳春憶

1944年作 鏡心 設(shè)色紙本

81.5×33.5cm

RMB 13，000，000-16，000，000

《制箋圖》與《倚柳春憶》同為1944年所繪，上款人為任國(guó)民黨監(jiān)察院秘書(shū)長(zhǎng)李崇實(shí)（字伯純，1894-1985），畫(huà)面仕女白衣勝雪，略箕坐于后園芭蕉叢中，左手執(zhí)素絹，右手搦管懸空，欲題不題、將書(shū)未書(shū)。其襟帶以青、綠染之，與前后芭蕉之大面積淺花青正復(fù)相映。仕女開(kāi)臉娟秀，雙眉旖旎若新月有意，兩眸瀲滟如春水無(wú)波；一點(diǎn)殷紅唇，與發(fā)髻團(tuán)花共艷，半截皓雪腕，與凝脂蝤頸同豐。為了突出作為主要意象的仕女，其他意象均以巧思經(jīng)營(yíng)，除了芭蕉葉及后園路面用淡花青染成外，諸如芭蕉葉莖、串聯(lián)遠(yuǎn)近景的細(xì)竹、蒲草、題款皆只用淡墨，或?qū)懟蚬矗蛲炕蝰澹瑐錁O用心。《倚柳春憶》畫(huà)中繪一盛裝仕女長(zhǎng)身倚立于后園古柳前，頭綰花髻，腦后綴朱，額開(kāi)廣潔，臉?lè)撼奔t，鳳眼含春不語(yǔ)，雙眸凝然有思。其左手抬起置于頜下，右手下垂張指緊扣柳干，腳下則欲進(jìn)還退，與腦后花、唇上朱、領(lǐng)口褻衣紅相映的是下裳的濃重?zé)崃遥远鼗捅诋?huà)式的重彩出之，為整幅作品確立感情基調(diào)。

此外，匯聚的數(shù)件張大千各個(gè)時(shí)期的山水畫(huà)作，如1934年仿石濤的《釣歸圖》（劉寒楓舊藏）、1948年作《山居圖》、1968年作贈(zèng)老友王天循的《白帝清曉》、到定居臺(tái)灣后于1980年作的《阿里山》。

本季拍賣中，有幸獲得來(lái)自資深藏家傾情支持，珍藏多年的七件精彩李可染書(shū)畫(huà)即以專題呈現(xiàn)，此番釋出質(zhì)量齊整，原為李可染家屬及親人收藏，多見(jiàn)于重要畫(huà)冊(cè)收錄，曾借展李可染重要大型展覽中，堪稱最令人關(guān)注與期待的李可染作品專題拍賣。

lot? 2661

李可染（1907~1989）

山林之歌

1987年作 鏡心 設(shè)色紙本

67×46cm

RMB 　15，000，000-18，000，000

1987年《山林之歌》，作為可染先生晚年“密林煙樹(shù)”代表作，畫(huà)面只見(jiàn)滿密山林，不見(jiàn)山體輪廓，左側(cè)一道瀑布自頂部飛瀉而下，穿過(guò)茂密山林，呈靜穆雄強(qiáng)之勢(shì)。他以積墨法進(jìn)行構(gòu)境，筆從煙里過(guò)，清新靜謐，渺渺漠漠，美如夢(mèng)境，輕而不浮，重而不濁，虛中見(jiàn)虛，流動(dòng)著宜人的山嵐清氣。此題材李可染一生中只此畫(huà)過(guò)一幅，觀者仿佛能感受到樂(lè)符的跳動(dòng)，體會(huì)到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的感官互動(dòng)，是其不可多得的佳作。

1986年《懷素書(shū)蕉圖》，表現(xiàn)唐代書(shū)法家懷素的故事，亦是可染先生自我的真實(shí)寫照。1956年《蘇州的河流》是李可染山水寫生作品中最具特色的一件，參加1959年9月-10月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京王府井帥府園的美術(shù)展覽館為李可染 “江山如此多嬌”水墨寫生畫(huà)展，是畫(huà)家當(dāng)年山水畫(huà)寫生探索的代表作品之一。

lot? 2662

李可染（1907~1989）懷素書(shū)蕉圖

1986年作 立軸 設(shè)色紙本

122×68cm

RMB 　8，000，000-10，000，000

lot? 2671

齊白石（1864~1957）

花卉工蟲(chóng)冊(cè)

鏡心 設(shè)色紙本

35×23cm×8

RMB 　22，000，000-25，000，000

本次夜場(chǎng)匯聚了將近30件齊白石，最重要的當(dāng)屬齊白石《花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)》，八開(kāi)冊(cè)頁(yè)上每一開(kāi)分別以工筆描繪秋蟬、馬蜂、蚱蜢、蝴蝶、蝦、蝲蛄等昆蟲(chóng)，寫意技法表現(xiàn)水草、墨梅、梨花、竹筍、秋葉等花木蔬草，工筆草蟲(chóng)與寫意花卉搭配，非常精彩，為齊白石三十年代所繪的最具代表性冊(cè)頁(yè)之一。

lot? 2614

齊白石（1864~1957）

云山深澗

立軸 設(shè)色紙本

162×92cm

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《云山深澗》畫(huà)面高162cm，寬93cm，尺幅將近14平尺，為白石老人一生所作山水畫(huà)中最大單幅作品之一，整幅畫(huà)面顯雄壯新奇，承繼宋人山水的格局與氣韻，贈(zèng)與當(dāng)年“一代梟雄”北洋直系首領(lǐng)曹錕，堂堂巍峨氣象，獨(dú)步古今。

由臺(tái)北著名收藏團(tuán)體清玩雅集的重要收藏家寄暢園張?jiān)手邢壬f藏的《松鷹圖》，是目前少見(jiàn)的橫構(gòu)圖、大尺幅稀有作品，畫(huà)面恢弘遒勁傲然的獨(dú)特氣派，跳出了“祝壽”的隱喻功能，以“基業(yè)常青”的喻指成為對(duì)歷經(jīng)戰(zhàn)亂而枯木逢春之美好愿景的期許。

Lot? 2670

齊白石（1864~1957）

松鷹圖

鏡心 水墨紙本

66×180cm

RMB 　12，000，000-15，000，000

白石老人家屬后人提供的《蛙趣》、《鐵拐李》和《無(wú)量壽佛》，秘藏多年，從未面世的白石老人作品真跡。作于1953年的《和平雙鴿》完全已是白石老人畫(huà)鴿巔峰水平時(shí)的佳作。此作構(gòu)圖簡(jiǎn)明扼要。畫(huà)面上部粗筆寫意畫(huà)荷花，鐵線勾勒插瓶，直接切題寓意“和平”。下部一只紅鴿正俯首下望，與左下角黑鴿相呼應(yīng)，彼此安靜看著對(duì)方。雙鴿羽毛整潔而富有層次，體態(tài)輕盈，悠閑鎮(zhèn)定，一片和諧氣氛。

Lot? 2612

齊白石（1864~1957）和平和平

1953年作 鏡心 設(shè)色紙本

117×41.5cm

RMB 　3，800，000-4，800，000

lot? 2673

傅抱石（1904~1965）

高山行旅圖

1943年作 立軸 設(shè)色紙本

154×38cm

RMB 　20，000，000-25，000，000

[著錄](méi)《其命唯新—紀(jì)念傅抱石誕辰110周年》，第22-23頁(yè)，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2014年。

傅抱石所作《高山行旅》，畫(huà)面中峻嶺雄峙，叢松聳翠，清澗飛瀉，參差錯(cuò)落，山間屋舍，半隱煙云，文人、高士且談且行其間，松風(fēng)拂著衣襟，泉聲伴著話音，近山、遠(yuǎn)景、點(diǎn)景人物之間濃淡墨色之變化而產(chǎn)生成次感和縱深感，畫(huà)面在氣勢(shì)磅礡里靈動(dòng)起來(lái)。此作遠(yuǎn)觀大氣磅礡，近看精細(xì)耐尋，堪為抱石先生“金剛坡時(shí)期”一曲雄奇詩(shī)篇。

lot? 2674

傅抱石（1904~1965）

千山競(jìng)秀

1961年作 鏡心 設(shè)色紙本

103×144cm

RMB 　10，000，000-15，000，000

傅抱石、關(guān)山月《千山競(jìng)秀》系60年代初兩人東北寫生期間受遼寧賓館所請(qǐng)，合力創(chuàng)作此幅《千山競(jìng)秀》以贈(zèng)之，1962年《年歷》及1964年《傅抱石、關(guān)山月東北寫生畫(huà)選》均收錄此作，將近14平尺的巨幅畫(huà)作應(yīng)是用于遼寧賓館內(nèi)部重要場(chǎng)地空間的懸掛陳列，與《江山如此多嬌》畫(huà)面有許多相通之處，實(shí)為“殿堂級(jí)山水畫(huà)”。《杜甫行吟圖》、《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》等也是傅抱石“金剛坡時(shí)期”“新中國(guó)”兩個(gè)繪畫(huà)生涯時(shí)期中十分重要的代表作。

徐悲鴻《仙姑獻(xiàn)壽》、《古柏雙駿》，一作于1936年，一作于1937年，前者為上款人“黃老伯母”即徐悲鴻的同齡朋友，曾任廣西省政府主席、時(shí)任浙江省政府主席黃紹竑的母親。賀壽而作，古裝女子捧桃獻(xiàn)壽，腰呈磬折，臉微仰，目光溫存，妖兮嬈兮，禮數(shù)恰到好處。在技法表現(xiàn)上，女子臉部的明暗處理，壽桃漸變的紅暈，乃至衣裝裙擺的勾線和敷色，既非傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的工筆表現(xiàn)，也非文人水墨畫(huà)的寫意傳達(dá)，而是兼而有之，并且亦西亦中，可稱佳賞。后者則是當(dāng)時(shí)國(guó)家磨難與畫(huà)家艱辛的充分寫照。1941年贈(zèng)送與南洋愛(ài)國(guó)華僑陳振永。

lot? 2645

徐悲鴻 仙姑獻(xiàn)壽

1936年作 鏡心 設(shè)色紙本

83×43.5cm

RMB 　8，000，000-10，000，000

lot? 2647

徐悲鴻 古柏雙駿

1937年作 鏡心 設(shè)色紙本

128.5×76.3cm

RMB 　8，000，000-12，000，000

林風(fēng)眠誕辰120周年專題涵蓋各種題材，陣容整齊，蔚為可觀，諸如《寶蓮燈》《京劇人物》《讀書(shū)仕女》《風(fēng)景》《靜物》，來(lái)源可靠，傳承有序。

Lot? 2636

林風(fēng)眠（1900~1991）寶蓮燈

鏡心 設(shè)色紙本

68×70cm

RMB 4，500，000 -5，500，000

lot? 2635

林風(fēng)眠（1900~1991）戲劇人物

鏡心 設(shè)色紙本

49.5×40.8cm

RMB 　2，800，000-3，800，000

lot? 2638

林風(fēng)眠（1900~1991）風(fēng)景

鏡心 設(shè)色紙本

69×69cm

RMB 　4，000，000-5，000，000

林風(fēng)眠培養(yǎng)的優(yōu)秀學(xué)生吳冠中，夜場(chǎng)共呈現(xiàn)六件作品《雪里紅梅》、《江南人家》、《江南屋》、《秩序》、《奔流》、《松魂》，是對(duì)吳冠中晚期繪畫(huà)生涯的集中呈現(xiàn)。匯聚吳冠中27平尺巨幅后期風(fēng)格代表作《松魂》、擁有4次權(quán)威出版的《奔流》。