安楊訪談錄：朱發(fā)東-尋找未知的人生

安楊女士（以下簡稱安）

采訪藝術(shù)家：朱發(fā)東（以下簡稱朱）

安：朱老師先從什么時候畫畫開始講起吧，記憶當(dāng)中最早畫畫的記憶。

朱：我記得上初中那個就跟那個老師，當(dāng)時那個老師是班主任，但是他教語文還教美術(shù)這樣的。

安：但是我采訪了很多藝術(shù)家，有的人三四歲的記憶，比如說拿著小粉筆瞎涂鴉五六歲的記憶都有。

朱：基本上那都不算我覺得不算，初中就覺得好像就有要做畫家這種感覺。為什么會在初中時候，因為那個我那個老師他就是從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的，他的名字是：鐘森。鐘森老師甚至同意我們(還有另外幾個喜歡畫畫的同學(xué))去他家看他的畫，甚至他在大學(xué)畫的人體習(xí)作都看到過，就覺得做畫家挺牛的。

安：您上初中應(yīng)該是70年代。

朱：對，反正那時候初中要上三年我75年已經(jīng)初中畢業(yè)了。

安：那75年從初中畢業(yè)，但那是個很特殊的時代，那個時候好像還沒有什么高考啊什么的這樣的，您已經(jīng)有了要要當(dāng)畫家的這個應(yīng)該有感覺。

朱：對，因為我那個老師自稱自己是藝術(shù)家、畫家，在那個年代別人都會都會覺得那太那個特別了，你要跟家長說，家長會覺得太狂妄自大了，一般的老百姓認(rèn)為那個畫家這好像要登天的人才是啊，你要說一個普通人是畫家，他們覺得這怎么可能呢...?

安：你那時候在現(xiàn)實生活當(dāng)中就受自稱自己是藝術(shù)家的這個人(老師)的啟蒙。

朱：對對，我覺得那個特別那個特別厲害，所以我很早就說要做畫家，我覺得反正很厲害的，是一個很nb的一個事情。

安：那什么時候開始為這個事做準(zhǔn)備了?

朱：真正的為這事做準(zhǔn)備，像我這次展覽的有的是77年78年畫的，其實那時候就開始就要畫些素描啊或者在家里畫靜物，也會畫比如說當(dāng)時那個流行的人物啊什么的，還會看一些圖片畫畫一些領(lǐng)袖像等。

安：對，但是都是按自己的那個理解畫的，我覺得在我們錄音前你讓我看到的那些其實就是在那個階段開始的。

朱：按自己的理解，啊有時候可能沖著照片或者是沖著畫報什么的科學(xué)的春天還有后來還看過一個什么你辦事我放心的雕塑圖片，我采用鉛筆畫的素描這回也展出了，那剛才那個圖片有嗎?沒有看到，但是你辦事我放心，這個畫面我們是印象很深刻的。在那個時候家家都有那么一幅照片或者是圖片就擺在家的沙發(fā)上邊，你辦事我放心，兩個沙發(fā)面對面兩位大人物。

安：對對，所以看您的那個時候的畫特別的親切，雖然說你肯定跟現(xiàn)在從技法上是沒有辦法比的，但是那個感覺就特別這是當(dāng)時畫的，我會覺得太真誠了是吧?等于素描噢對用鉛筆畫的嗎?這是等于說您畫了雕塑了應(yīng)該是。

朱：可能是雕塑，雕塑你看你辦事我放心這沒寫日期?寫了看不清，這起碼也是77，對，絕對是那肯定是77年78年，對對，不可能是80年以后。

朱發(fā)東 《無題》1977，云南東川

安：您當(dāng)時好像除了喜歡畫畫，對于那個時代發(fā)生的事情好像挺敏銳的。

朱：是，我一直對這個很有感覺...要不然不會畫出那些畫來，我這些畫沒有一直跟著我，去年我父親過世了，我就回去在云南昆明東川區(qū)，后來問娘娘(我父親當(dāng)時的妻子)，我說我以前的畫呢?她也不知道，以前問過父親，反正感覺他可能跟我收著，最后發(fā)現(xiàn)放在一個紅色大木箱子里(小時候我在家時就有的)一共有幾捆，大大小小總共起碼有2000張左右，然后就弄回來了，辦理值機(jī)時都超重了，就交了好幾百塊錢超重費才運回來的，有好多作為展出的從里面挑了40多張，在這個蛻變與重生的展覽里很切這個主題，他(藝術(shù)家、策展人：何晉渭)又展出了小雕塑“此人出售“還有還有版畫“尋人啟事"這樣前后就都呼應(yīng)起來了!

安：這2000多張在那個年代是個學(xué)生嘛啊那個紙都不一樣，什么紙頭什么紙都有，繪圖紙各種紙...只要能找來的...還有的那后面都有呃那個人家用藍(lán)的畫的繪圖的什么都有包括曬藍(lán)圖紙，那個這得是多熱愛繪畫的一個人，覺得是什么紙都用，而且有些畫現(xiàn)在打開看著好像感覺就是才畫的，沒覺得是那么久遠(yuǎn)，簡直讓人太奇怪了，就水粉畫呢我就覺得感覺就昨天畫的就新畫的。

朱：所以你要和別人說這不是新畫的畫，別人打死都不相信!那時候是因為我父親保存起來以后他也沒打開過，所以它顏色什么都沒被陽光照射過...時代的記憶啊!但是可能跟我當(dāng)時我自己都經(jīng)常把這些東西收在一起也有關(guān)系，要不然他也沒法去找是吧?我看日期只有77年以后的少數(shù)沒有日期的可能這里面還有更早畫的，但是可能是沒概念，因此有些沒有日期或簽名應(yīng)該就是77年之前畫的。沒寫過既不懂的寫寫了日期的都是77年以后最早就就是77年的。

朱發(fā)東 1977-1981部分畫作及兩件90年代作品展出中，

亞洲現(xiàn)場藝術(shù)機(jī)構(gòu)，2018北京

安：其實剛才看您的那些畫，我自己都覺得特別特別的親切，你比如說像您畫里有當(dāng)時的名人欒菊杰，如果不是現(xiàn)在說起來，您這幅畫我都想不起來，還有這個人，但是看到這幅畫那個名字就能脫口而出，把這個拿出來說要參加高考拿這個去報名根本就不行，人家覺得什么呀是絕對沒有感覺。那時候?qū)δ惝媯€瓶子啊畫水果啊人的那個素描啊，這種東西啊才是對考大學(xué)有用的，您為什么會把時間放在這兒做這個啊?

朱：說明那個才是我的興趣我的愛好，就是愛好這個事情才會畫這些東西，因為這個東西跟你那個什么考大學(xué)真的是毫無用處，讓你拿進(jìn)去肯定馬上就把你廢了。只有現(xiàn)在哇拿出來才覺得哇還是有想法有意義的，那個時候就會想到要跟時代跟這個整個的國家有一種呼應(yīng)。

安：當(dāng)然就是我們今天看那個時候的畫就特別的眼前一亮，但是在看您后來的一些作品，包括你延續(xù)到今天的作品，我從一個新聞工作者的角度啊我能看到一些共性，雖然那時候那個小年輕可能他沒有什么刻意的去思考，有意的去思考，但是看到一個共性就是他始終對時代的很多的信號捕捉的很很敏銳，您是好像是當(dāng)過新聞工作者是吧?

朱：我在報社在過這個里邊，非典時期2003年不能出門嘛，在家里就畫這個報紙上的東西是吧，等于這期間還發(fā)生了美國攻打伊拉克等熱點新聞，所以我始始終關(guān)注這種東西的。后來我比如說我會在手提袋等實用現(xiàn)成品上繪畫，就那個比如說買東西不都有手提袋嗎?中國圖片社啊什么什么的，我在上面把人民幣畫在上面啊還有的明星運動員啊，比如2000年悉尼奧運會等等，我還會把都會把當(dāng)時那些熱詞寫在上面，如“打死他們!!”...還有克林頓那個時期，都畫在我那些畫上了，就是用另一種方式來記錄歷史的感覺，統(tǒng)統(tǒng)都可以找到。

安：這三張全部是您在非典時候畫的?

朱：對對對，那時候畫了有十多張，就是那時有大量的時間嘛。

安：您的作品特別像一個紀(jì)錄片。

朱：現(xiàn)在看來比如說柯達(dá)而且畫的很大，現(xiàn)在那時候柯達(dá)多牛啊!但是這個世界唉現(xiàn)在你柯達(dá)還找得到嗎?那個時候(很多年)北京到處都是柯達(dá)的那個店...到現(xiàn)在膠片拿出來都沒有用了。

安：就是說雖然您的身份是一個藝術(shù)家，但是其實您是有那種歷史記錄和新聞記者的這種思維方式和看待世界的角度的。

朱：因為我從事各種各樣的藝術(shù)創(chuàng)作，是一個多媒介的綜合藝術(shù)家，無論弄什么，我都覺得那個東西應(yīng)該跟時代有結(jié)合，或者是至少有關(guān)注點，他不能是為繪畫而繪畫，為行為而行為肯定是沒什么意思的。特別在我們的國家不像歐洲，比如在瑞士你會看到很多墻上涂了很多東西，人家都不留個名，或者是你也覺得沒表現(xiàn)什么，但是那是不一樣的是吧?他已經(jīng)沒有什么東西很沖突的東西讓他去關(guān)注什么了，當(dāng)然也有移民問題啊等等。不像我們這只有你想不到的，現(xiàn)實永遠(yuǎn)比小說、電視劇、電影更震撼更有想象力!

這種對于現(xiàn)實的關(guān)注，當(dāng)然小的時候就有一些與生俱來的東西吧。

安：是跟您的經(jīng)歷有關(guān)系嗎?就是對當(dāng)下發(fā)生的事情的關(guān)注。比如說您在報社做事大概是什么時候?

朱：是85年年末到87年年初這樣的，那時候我覺得這個可能啊我對報社的工作沒什么興趣，因為那個時候就畫點什么插圖啊刊頭題圖這類的沒留下什么東西，但是這個時代很快海南島就開始什么建省啊建特區(qū)啊什么的，我就跑走了，不辭而別!你就發(fā)現(xiàn)你離開了這個體制(說實在當(dāng)時并沒有覺得是什么大不了的事)，你不在報社了，或者你不在藝術(shù)學(xué)學(xué)院啊什么的，你就完全是變得不一樣了，等于社會的變化跟你是息息相關(guān)的。比如說尋人啟事，就是看到很多人跑去海南島，到處都貼著你的爸爸媽媽來找你啦怎么怎么的，住在哪個酒店，你們到那找等等這種東西，內(nèi)地也有尋人啟事，但是沒有那么迫切，沒有像那種爆發(fā)的感覺，對，爆發(fā)的感覺!所以我后來就做了這個事。但當(dāng)你一旦決定要做這個是的時候其實也是很擔(dān)心很害怕的!就覺得你自己找自己，你就會想朱發(fā)東瘋了什么嗎?就算你說服了自己，你也阻止不了別人這么想啊?就這樣想了很長時間才做的，就就認(rèn)定這是一個很值得關(guān)注的事情，而且也不管這屬于什么藝術(shù)類別，我覺得這就是個藝術(shù)作品就行了。所以想了很長時間(也可以說是從思想到具體的藝術(shù)呈現(xiàn)方式的準(zhǔn)備階段)才做出來《尋人啟事》。

安：當(dāng)時您在海南待了多久?

朱：一年半左右吧。

安：您做“尋人啟事”，其實我一開始第一眼看到這個《尋人啟事》這個作品的時候，我當(dāng)然是從個人角度出發(fā)，個人的揣測更多是一種尋找自我，但是您剛才講到了一個大的背景下，那個時候那個社會環(huán)境到處都貼著尋人啟事，也沒有現(xiàn)在這么方便，我們永遠(yuǎn)連著微信永遠(yuǎn)連著網(wǎng)絡(luò)，那你的爸爸媽媽來找你也不用去貼這個東西了，有這么一個時代的背景下，就是到處貼著尋啟事也是這兩個因素都有，有沒有個人的?比如說尋找我自己的。

朱：其實也有，因為那個時候就覺得很沒有方向了，后來我覺得生存很重要，但你生存了，你為了活下來，你甚至?xí)跊]住的地方的時候，可以在馬路邊睡，然后呢這些都干過，住那個地下旅館(實際上就一個地鋪，好像白天就是旅館的過道，可能是海口最廉價的旅館)一晚才兩塊錢，白天必須離開。但是你一旦過了傍晚六點你再去就沒位置了。過了沒了你怎么辦?然后你就只能在外面看夜景嘍...這種情況至少發(fā)生過一次，但這樣的生活是自己選擇的。再就是海南要建特區(qū)，特區(qū)肯定就意味著更多的自由。就比如現(xiàn)在香港還有不少人住在那種叫做“棺材屋”的房子里，而且租金還是很貴的，但他為什么非要這么待著呢?如果選擇到大陸那么用同樣的錢肯定能住的舒展很多，那為什么不做這樣的選擇呢...

安：那其實當(dāng)時您就已經(jīng)放棄了這種特別穩(wěn)定的職業(yè)。

朱：我什么話都沒說，就走人哪，后來就算我是自動離職了。其實那時候我可以去辦什么，那個那時候好像還可以辦什么停薪留職什么的，給自己留條后路，我從來不會干這些，我就覺得應(yīng)該很徹底，沒有退路才會有意思的。

安：我想問一下探討一個問題，當(dāng)時一個年輕人的心理啊，是想出去獲得一種自由，啊想過我自己想過的這種生活，還是說我出去，然后置于死地而后生，尋求一種成功，從您的心里。

朱：我覺得是我對未來的一種對不可知的一種向往，不可知的未知事情，其實才是人最向往的，等于那時候哇可開放了，什么海南島什么自由什么特區(qū)或者什么...總之一切都是未知的和不確定的?啊因為內(nèi)地你如果你在一個報社干，你可以想象你干到多少年以后，什么時候是什么樣你可以想象?盡管已經(jīng)改革開放了...如果你不離開那個地方其實還是一樣的。所以我就特別怕這種事。然后呢接下來要面對的事情首先是生存問題，第一嘛就在那個電線桿上那些招聘，就看到有一個小旅館(去了我才知道是家小旅館，記得招聘上寫的好像是"大英信息科技咨詢公司”?)招聘就找去了。

安：那您去小旅館干嘛呀?

朱：當(dāng)服務(wù)員，啊然后白天還要跑到那個碼頭啊那個大巴車站啊等，就是去要拉人來住旅館，因為旅館比較偏避。

安：所以您自己就是紀(jì)錄片本身不是拍攝紀(jì)錄片的，您就是紀(jì)錄片本身，您是我見過的最接地氣的藝術(shù)家了!

朱：首先從云南昭通要先坐長途客車到昆明，在從昆明乘火車，然后...要輾轉(zhuǎn)好多站到了湛江，再從湛江坐著大巴到達(dá)雷州半島的頂端海安碼頭，還要過海哇特別振奮，那那里就是瓊州海峽，還有坐非常大的船(跨海渡輪)過海!

安：那個當(dāng)時快樂嗎?您是一個畫畫的是一個要當(dāng)藝術(shù)家的年輕人。

朱：但是沒那么想，因為那個時候生存第一，那個時候還根本不存在賣畫這種事情，所以最最簡單的樸實的辦法就是去尋找工作，甚至或者你早上6點鐘起來你去報亭買報紙，可以一塊錢買到《海南日報》，那時候的報紙很好賣，啊一塊錢買到，然后你再兩塊錢賣出去，一切都是合理合法的，沒有任何人干預(yù)你的，中午就把它賣完，OK，這樣當(dāng)天的問題就解決了。

安：但你不想未來嗎?

朱：那時候你不能想那個你想他干嘛?不過晚上偶爾還是會在家里畫一下，但是真的是生存才是第一位的，為什么要生存?你在原來的地方生存的這好好的，為什么非要跑到這里來生存呢?這已經(jīng)是個了不起的創(chuàng)造了，是不是?

安：啊對啊對，我覺得這已經(jīng)是創(chuàng)造了一個自己愿意那個奔向未知的一個開端了...

朱：對，本身就是一個創(chuàng)造，絕對是這本身就是一個創(chuàng)造，所以來到海南島的那些人見面就會說，哇我在大陸如何如何，我家房子有多大、我在什么什么電視臺、我在哪當(dāng)教授什么的都有，但有人是瞎吹的，但是起碼他們都放棄了原有的是吧?等于來到這里重新開始，就是那種氣氛下，其實是大家能看到這種不可知，未來里也潛藏著很多機(jī)遇，

安：那你為什么沒待下去?后來走了也是跟它氣候有關(guān)嗎?

朱：89年為什么返回那個云南一次，就是時我接到個電報，是我父母(我到家時才知道母親車禍當(dāng)天就過世了)他們出了很嚴(yán)重的車禍...這個時候已經(jīng)是89年了...但是我知道事情完了我還是要返回海南島去的，很快我又回到了海南島，但這時一切都不一樣了，一切都像是灰飛煙滅大家都在四處亂跑各奔東西...所以很快在海南島就待不了了，那種對生存的一切的一切...都只是開端。

安：其實在海南島就開始有了。尋人啟事的創(chuàng)作是哪一年?

朱：93年，出來的時候是93年1月份，但是在92年就一直在醞釀這個東西了，然后我從海南島回來以來，在90年在云南的昭通舉辦了第一次個展，那個展覽除了展出繪畫作品外，還展出了我用廢棄的那種很大的圓形金屬油氣桶制作的現(xiàn)成品性質(zhì)的裝置作品，就是說在1990年我就已經(jīng)開始做裝置了，很可惜那次展覽只留下了一張當(dāng)時海報的照片。前面提到的裝置作品等展覽結(jié)束后就當(dāng)垃圾扔掉了。但很奇特，就有兩張畫，既然有一個本地的美術(shù)愛好者說要拿些油畫顏料給我換一張畫(當(dāng)時覺得很多，感覺一年都不用買了)，過了幾天又有一個人說拿一百塊錢買其中一張油畫，這樣我的第一個個展就開始出售作品了，就有人開始收藏了我的畫了。那個展覽我覺得是我對昭通的一個交代，因為我曾經(jīng)在那里工作生活了兩年多，展覽結(jié)束后很快我就到就到昆明了，到昆明后一切又都是從頭開始。為什么會聊那么多往事呢(實際上沒有往事就沒有現(xiàn)在、沒有昨天就沒有今天，雖然昨天已成往事)?是因為我一直覺得說藝術(shù)家后來的創(chuàng)作其實跟他的這種早期的經(jīng)歷關(guān)系特別特別的密切，所以后來誕生的作品實際上都是之前埋下愛的種子，只是你自己無法預(yù)知而已。生活也是一樣，從來沒有什么事情(過程或結(jié)果)是“橫空出世”的!

朱發(fā)東 尋人啟事，1993昆明

朱發(fā)東 《生活方式》打工100天，1997北京

后先鋒-中國新藝術(shù)展覽及拍賣請柬 2007年香港，

由王林策劃張頌仁主辦

安：像您的這個對您這個之前的這些經(jīng)歷的描述啊有一個感覺，我不是剛才說說您的作品特別像紀(jì)錄片嗎?那是看紀(jì)錄片的時候，啊但是紀(jì)錄片有幾種情況，一種情況是你是個拍攝者，其實是一個記住者旁觀者，但是他要去捕捉要去記錄，因為我自己是一個記者嘛，我也是記者出身，那比如說我們?nèi)マr(nóng)村去記錄那個時代的話呢，我不在那個生活里，我只是努力的去記錄那個生活，但您不一樣，您就在那個生活里，您就是紀(jì)錄片里的，這個所以您的這些東西更渾然天成更與生俱來，更不是那種刻意的去我故意把那個時代的一些東西拼貼在一起的，所以就是自然而然的。這個您的作品跟您的人生簡直是就是在一起。

朱：93年94年我說過一句話，大意是我的最高境界就是，我的藝術(shù)完全融入到我的一言一行之中，當(dāng)我出現(xiàn)在公共場合的時候，這時候我不止是朱發(fā)東這個自然人同時也是作為藝術(shù)家“朱發(fā)東”的一件同名作品。所以后來比如說我98年開始做的那個作品《身份證》，先從認(rèn)識的人開始打電話，說我的新作品發(fā)布了，然后就是約了見面，見面就會把這個《身份證》作品的樣品給人家看啊，然后就是單個《身份證》作品多少錢一個等等...這件作品和別的作品最大的不同就是每個作品都是因為被人買了才會被制作出來。你應(yīng)該看到過一些有關(guān)我的《身份證》作品的介紹，但是這個作品真的記錄了那個時代，每個人都需要一個身份證......

朱發(fā)東 身份證18，13x9cm，雙層卡紙壓膜，1998

安：說您是一個開朗的性格的這個人的本真的東西，您更喜歡哪一種生活方式呢?

朱：就是我們?nèi)烁菊娴倪@個身份是那個卡片上體現(xiàn)不出來的，那些東西那個不應(yīng)該被鎖定是吧?體現(xiàn)出是一個中國公民就足以了...

安：那我想問一下像這樣的作品我們怎么去定義?

朱：因為這個這些作品里面像這種VISA還有柯達(dá)有點就是混搭的這些東西呢都和我們的生活太近了，它每天都跟你有聯(lián)系，所以我就會把它們畫出來，我還在臉貼滿了商標(biāo)，有圖片作品也有繪畫作品。商標(biāo)無處不在的圍繞著你，或者應(yīng)該這說這個社會和政治、以及所有的東西(麻煩、問題)都圍繞、糾纏著你，所以我會通過自己的藝術(shù)表現(xiàn)并試圖“解決"這些麻煩和問題。 

安：你就像這個它又有當(dāng)時那個時代的，比如說像您這個雖然是您自己，但是看上去像李小龍的那個感覺，就是我喜歡的作品。

朱發(fā)東 首次個展在昭通，1990云南昭通

朱發(fā)東 《黑色方格》，布面油畫，100x80cmx2　1992昆明

朱發(fā)東在北京宣武門長春街誠實胡同，（攝影：邢丹文）1994北京

朱：藝術(shù)家其實沒想很多，觀者會有各種各樣的看法，各有各的解讀，沒有對錯、高低之分...

安：我的一個感受是，其實您的畫面里邊有一些從我的角度來說并不那么喜歡的東西，就是看上去稍微有一點審美的角度，啊審美的角度呢好像有點想起我們80年代90年代一些小城鎮(zhèn)里邊小縣城里邊那種那種東西，啊但是很真實，可是我非常欣賞的一點就是您把它呈現(xiàn)的時候，您在畫面上沒有太多的評判。

朱：那肯定的，我覺得那個就是自己主觀的東西，藝術(shù)不太可能是完全客觀的東西，我覺得有時候人們覺得“客觀”的東西反而是不真實的。

安：但是你并不去評判，也不刻意去講述說我要干什么，不賦予它太明確的說得出來的意義，

朱：啊對對對這個類似于我早年畫的那個你辦事我放心一樣，就是源自一種對現(xiàn)成品的挪用和再造，更注重的是藝術(shù)作品的觀念表達(dá)而不是圖像本身。像這個叫《名流》的系列作品，一個你可以說呢是那個品牌或者或者說這些人或者說畫面后面的一些故事都可以，就刻意留下這個空間讓人們?nèi)ハ肴タ紤]去思考。這個系列大概是從1998年開始到2007-08年、09年之后差不多就沒太使用這個材料了，國內(nèi)一般喜歡叫硫酸紙國外通常稱羊皮紙，因為我喜歡他的那個有一點透明的感又沒那么透亮，表面有一種乳白色的霧狀但質(zhì)感又是很光潔的。這些畫實際上手繪的，但是給人感覺好像是印刷的，給人有一種錯覺。只有使勁看(近距離觀看原作)才看得出人工手繪的痕跡，而且給人很輕松的感覺，實際上畫的過程是很累話的。現(xiàn)在看(書上)到這些作品有點時光恍惚地感覺。

朱發(fā)東 《勞力士》，羊皮紙上手繪，240x370cm，1999北京

朱發(fā)東 《新聞16-17》1999，在倫敦ICA美術(shù)館展出現(xiàn)場，

羊皮紙手繪，1999倫敦

朱發(fā)東 《非典時期的繪畫17》，羊皮紙上手繪，230x90cm，2003北京

朱發(fā)東 《非典時期的繪畫17》，羊皮紙上手繪，230x90cm，2003北京

朱發(fā)東 《全球通》，羊皮紙上手繪，150x90cm，2009

安：其實您生活當(dāng)中是比較真正的您是比較沉的人!但我們現(xiàn)在看到的這樣一個就是談笑風(fēng)生很輕松，很可以從繪畫里去可以到作品里去解讀，因為我跟您打交道時間不長，但是感覺就是很放松的一個人，哈可是作品里會看到一些，就比如說像這幾個都是您自己攝影作品都是您自己，您這個“是我”。

朱：94年在北京是我自己就是這個打扮，就是拎個包后面寫的此人出售價格面議，在北京很多地方走，這是記錄當(dāng)時的事情。后面我的衣服上后面一塊白布上就寫著“此人出售價格面議”幾個字，字也是自己寫的，有人看到我的作品會讓人覺得這個是個真實的事(以為此人真的是在賣自己)。

朱發(fā)東 《此人出售穿的衣服》，1994北京

朱發(fā)東 此人出售展出中，南亞.東南亞雕塑展，1998昆明

安：對，這不就是我們的路人甲路人乙嗎?就像當(dāng)時就看見“尋人啟事”的時候就覺得是個真實的事情，哈這個創(chuàng)意從哪來?為什么要做這件事?

朱：進(jìn)入到90年代初以后，其實中國已經(jīng)開始可以離開體制來生活了，所以這種體制外市場化的一種東西，其實現(xiàn)在也是啊每個人都希望推銷自己，很多人要找工作，那時候在前門啊還有崇文門等都有勞務(wù)市場，每天都聚集有很多人在那個馬路邊等著人家來雇自己...就這樣，我這個就很直觀的，實際上我就是他們其中的一員，所以我說我是他們的“代言人“。 

安：這個如果往深講真的挺深的，因為我們每個人實際上都是在零售自己，我們不是打包整售，當(dāng)然這是我喜歡的工作，啊我不該那么去說我喜歡的工作，可是我錄一個小時的節(jié)目，我的節(jié)目播出是有我的收入的，我是靠這個收入維持生計的，實際上這一個小時我就是在工作嘛，我們的那個時間就是在出賣嘛，因為我們很多事情是按我們的勞動工作量，包括你們畫家你們做了一個作品，當(dāng)然這個作品它可能在市場上它有它的一個交易時間，他有他一個叫他背后他是他的心血嘛，他是他的生命嘛，所以其實如果往深刻講，實際上我們?nèi)巳硕荚谌ベu自己...但更不要提現(xiàn)在我們努力的要去去炒作自己的這個作品。

朱：對嗯，業(yè)內(nèi)來說，他們認(rèn)為是個很老的作品了，這各種美術(shù)史!各種書上都能找到這件包括國外的美術(shù)史上。但是對很多的公眾來說，他們還是很多人沒見過，偶爾在報紙上、電視上、期刊雜志、現(xiàn)在更多是網(wǎng)上看到還是以為新近的事，其實真正好的藝術(shù)永遠(yuǎn)都是新的!實際上因為人們意識到這個層面的時候，永遠(yuǎn)對它是一個新的感悟。我雇您來給我刷兩天房子，那這兩天就是賣給我了，我的嘛對的有這個作品。朱發(fā)東找的是自己，所以這個人這個東西就很震懾的，尋找自己是永恒的主題，當(dāng)我去貼"尋人啟事”的時候一轉(zhuǎn)過身，有人一看這個人就是要找的人這時候就會很震撼，所以就會讓人深思。批評家楊衛(wèi)，他說他第一次在一個書上看見尋人啟事，他當(dāng)時也蒙了，他說這個東西怎么會出現(xiàn)在一本藝術(shù)雜志上呢?反應(yīng)了很長時間，最后他突然醒悟過來，噢這是一件藝術(shù)品，很吃驚有這樣的作品。2001年(離1993年《尋人啟事》發(fā)布已經(jīng)過去了8年)我這還出現(xiàn)在北京晚報上，是被當(dāng)做一個真實的“找人”刊登出來的。剛才你說的那個時間段，啊因為我這個在97年我就做了一個朱發(fā)東的一百天，比如說你要給我給你擦地，這不就是此人出售的零售版嗎?那個時候可能一個小時一二十塊錢不得了了是吧?剛開始也是二三十塊，當(dāng)你實施了一兩天你就發(fā)現(xiàn)這不符合現(xiàn)實，為什么?你一小時得到二三十塊錢，但是為了這個事情你常常要輾轉(zhuǎn)二三十公里才到達(dá)那里，已經(jīng)花了一百多塊錢了是吧(通常需要打的)，這就完全不符合市場規(guī)律，賣得越多虧得越多，不可持續(xù)，所以就得漲價。覺得起碼得平衡吧?所以呢就一個小時一百二百啊這樣的，我的藝術(shù)跟買賣總是會直接發(fā)生關(guān)系...人家說你打工也沒關(guān)系，我的工作就是要把通常人們認(rèn)為和藝術(shù)八竿子打不著的事情把它變成藝術(shù)，把它當(dāng)作藝術(shù)來做，把它做成藝術(shù)，比如“尋人”、“出售自己”、“打工”等等...所幸我成功了!如今在中外出版的多種美術(shù)(藝術(shù))史重要著作及藝術(shù)論文著作(在國內(nèi)外都有很多的碩士、博士論文把我的藝術(shù)作為課題專門研究)中都可以查閱到我的作品。

朱發(fā)東 《此人出賣》南華早報當(dāng)天派記者跟拍報道朱發(fā)東在香港，2017香港

朱發(fā)東 此人出售在巴黎，2019

朱發(fā)東《尋人啟事》《此人出售》《201916-17》四件作品展出中

王林策展的地方.國際藝術(shù)展出現(xiàn)場，2019-2020,四川達(dá)州

朱發(fā)東 《簽證07》2007年，280x470cm，帆布紡織顏料。

安：您到底是把藝術(shù)變成了打工，還是把打工做成了藝術(shù)?

朱：打工做成了藝術(shù)，如果你沒做成，那打還是打工。其實藝術(shù)家最重要的就是你要把通常人們?nèi)酥锊皇撬囆g(shù)或者和藝術(shù)毫無關(guān)系的事物“說”成是藝術(shù)，而且“說”成功了，觀眾和讀者真的把這個事物當(dāng)做藝術(shù)來看待了、學(xué)術(shù)界也逐步承認(rèn)了...那藝術(shù)和生活的界限在哪里呢?但是你就必須要從這里面讀到東西，為什么你寫學(xué)術(shù)，為什么我說是藝術(shù)你就愿意承認(rèn)了?就是因為這個東西一定是有意義的，還有這個意義是伴隨著一種儀式感而產(chǎn)生的。首先你認(rèn)定他是藝術(shù)，你就得強化這個東西，這里所說的“強化”我認(rèn)為就是所謂的儀式感。

安：但是我就想問一下，這時候再倒回到此人出售是在之前嘛是吧?在這個打工一百小時之前嘛此人出售的時候，當(dāng)然今天看來這是個很厲害的作品，啊誠實的告訴我們當(dāng)時您自己的狀態(tài)呢是不是也存在一個需要，不管是把自己的作品還是自己這個勞動力，作為一個勞動者去賣掉?

朱：啊我在那個時候不是為了找工作，找工作沒這么找的是吧?可能人家會認(rèn)為像個“瘋子”似的，這個找你你會做什么?有人問你會砌磚嗎?答：不會。扛得動水泥嗎...?不行，那雇你干嘛?有很多類似對話當(dāng)時確實是有的，但是要體驗并感受這個過程，它反映了這個時代。

安：這個作品被認(rèn)為是那個90年代可能是最最重要的一個作品，但是前面比如說90年代您的此人出售，如果拿掉背后那個標(biāo)簽“此人出售"這就是我們的路人甲路人乙在找工作哈，那這個打工一百天其實擔(dān)負(fù)的作品來說他真的就是打工的，他就是紀(jì)錄片，可是再往后走的這一部分東西，啊就是我說的看上去有點刺眼的東西就是這是怎么來的?比如說像這張我描述一下大概就是您自己的一個正面像嗎?很標(biāo)準(zhǔn)的那種，就是我們現(xiàn)在證件照啊，但是他有了化妝甚至有了一些性別的倒錯的感覺，有那么一點點在里邊，然后還給自己的額頭上有貼有五角星啊為什么?

朱：那，那一類的東西就是很社會化的東西，有很多人希望改變自己，就會出現(xiàn)這種就總是希望有一種自己把握不到的東西出現(xiàn)，我也不知道想要什么?我認(rèn)為藝術(shù)家要做的就是拋出問題就OK了，不可能總是自問自答，實際上也回答不了，這才是藝術(shù)的魅力，一切都是未知的、不確定的...所以我的藝術(shù)實際上就是“尋找未知的人生"。

朱發(fā)東在工作室，旁邊是雕塑《頭牌》，鑄銅，137x80x78cm，2010北京

朱發(fā)東 《現(xiàn)場尋人涂鴉》，布面丙烯180x150cm，

山西云竹湖（張槳策劃宋莊涂鴉隊現(xiàn)場涂鴉活動）

朱發(fā)東 《云南廣播電視臺國際頻道專訪》現(xiàn)場涂鴉，2019，昆明

朱發(fā)東 《云南廣播電視臺國際頻道專訪》現(xiàn)場涂鴉，2019，昆明

安：我覺得您的主題還是尋找自己，我得給自己頒的十大勞動模范獎狀頭銜，你想3米4米那么高的呢，你看那么極大《獎狀》掛在那墻上，它很震懾，對，很不一樣的深刻的講，這還是尋人啟事的一個另一種表現(xiàn)，啊就像剛才你說的包括前面那些都是這種感覺，不停的在尋找自己!現(xiàn)在的作品還是這樣子的嗎?

朱發(fā)東 十大勞動模范，2006年，230x370cm，帆布紡織顏料。

朱：我追隨內(nèi)心的聲音，尋找未知的人生...我想變都變不了，因為一個人的言行受控于他的大腦，也就是我們通常所說的“內(nèi)心”，每一個大腦都有自己的定式和極限，如果你接觸過貓，你會發(fā)現(xiàn)每一只貓都是截然不同的，不只是長相上的差異，更多的不同和鮮明的個性體現(xiàn)在他們的行為方式上以及跟人類的關(guān)系、交流、態(tài)度等等...

朱發(fā)東香港個展，由南京百家湖文投集團(tuán)主辦策展人顧振清策展，

《朱發(fā)東在香港》展現(xiàn)場部分嘉賓合影，2017香港

安：想問一個問題就是尋找自己這個只是過程還是有沒有答案，

朱：我覺得永遠(yuǎn)都沒有，那這只有等那一天就是這個人肉體消失了，停止思考了。

安：對，還想問一個問題，因為我自己也面臨這個困惑，所以想多找一些朋友去交流，也是學(xué)習(xí)啊尋找自己的過程，有沒有塑造自己的?可能比如說我在您的作品里看到了很多尋找自己，哈但是有沒有說我希望我朱發(fā)東是一個什么樣的人?

朱：尋找自己就是尋找未知的人生，其實同時就是在塑造自己，鑄造了各種各樣的朱發(fā)東，是吧?等等，所以有時候看到朱發(fā)東這三個字它只是我的一個名字而已，但是另外一種場合和情景，比如說展覽的展簽上、報紙、廣播電視、出版物以及網(wǎng)絡(luò)出版物等...好像又是在說另一個“朱發(fā)東”，有時候我也會覺得好像不是在說我一樣。

安：還有一個問題就是，因為您的尋找自己從來沒有離開一個大背景。您這作品啊我剛才說像紀(jì)錄片，哈除了紀(jì)錄片，還有點像誰的影片，呢有一點點不知道怎么有感覺，啊有點像賈樟柯的電影，就是帶有紀(jì)錄片感的一個有主角的故事片的那種感覺，有一點那種就是他有時代背景，那個時代背景又特別的接地氣，特別得生活化特別得真實，啊不加粉飾的那種時代背景里邊，哈這些東西，就這個大背景對您個人的影響大嗎?

朱：太大了，剛才說賈樟柯其實我不是很喜歡，我覺得他那個東西其實還是太一致了，如果太一致的東西，我覺得它不真實，肯定的，比如說他想做的事情一離開這個線，他又不敢去做這樣的，其實那個真正勇敢的人藝術(shù)家應(yīng)該敢去做，首先實際上你不用怕這個事情會不會不在你的線上，為什么?首先人類的大腦它它是有定式和極限的更何況具體到某個個人，你所能想得到的其實就是你的線索，你不可能超越你的大腦的線索。就像人類不可能超越人類自己，人類覺得自己有多了不起，實際上你只是這個宇宙地球上的一個物種而已，你能超越到哪去?所以回到個人來說，你天馬行空嘛隨便想隨便干隨便做你想做的事，你的藝術(shù)其實永遠(yuǎn)都逃脫不了你的這個主線就是你的大腦，因為你腦子已經(jīng)固定了你自己的那一條線，對對對對那你不用自己想他都在那里。因為你的腦子你不可能突破你的腦子是不是?就像人類永遠(yuǎn)突破不了人類自己，現(xiàn)在說要被突破的實際上是人家制造的機(jī)器人，他說他逐步脫離了人類的大腦，因為它自身進(jìn)化了，人類可能就無法再控制它了是吧，它也就不再是人類了，對!您自己的線是什么線?我自己就是那個就朱發(fā)東所能想到的都可以，所以它還是“朱發(fā)東"。

朱發(fā)東作品在法國波爾多《人類》展展出，2019年

法國波爾多《人類》展二位策展人何宇紅和奧里連.戴塞堯

在開幕式致辭并逐一介紹參展藝術(shù)家，2019波爾多

法國波爾多《人類》展現(xiàn)場嘉賓和藝術(shù)家合影，2019波爾多

安：再問一個問題，就這次的展覽叫蛻變重生，其實好像就展覽這個名字我覺得挺好。為什么可能人到了一定的年齡的時候，你走了這么幾十年了，大概可能都會有那么一點感覺，某個時候有一點蛻變感，有時候有重生感，每個人的感覺可能或深或淺不一樣吧，你有很強烈的比如在某個階段突然我有蛻變感或者重生感嗎?

朱：我覺得有，那比如我在那個亞洲藝術(shù)現(xiàn)場和何晉渭(此展的策展人同時也是參展藝術(shù)家)談到，對他這個主題我覺得很好，就是比如他看見這個作品，他覺得一下子就可以聯(lián)想到我后來的作品啊什么的，他覺得真的太切合它這個主題了，噢原來原來這個人他在十六七歲就也就畫這種東西了是吧?等于能找到說那他不是無緣無故的是吧?就是其實我們說蛻變，蛻變它原來是有個殼的，不要光看到重生出來的那個蝴蝶。

安：實際上比如說這次的作品找到了您當(dāng)時70年代77年78年的一些，現(xiàn)在你如果從技法來說跟后邊根本沒法比的一些東西，但是那是早期的一個殼。

朱：你說得對，今天的朱發(fā)東是從那一點一點的蛻變過來的，然后就又找回過去...那種東西誰看連我自己看了也覺得他太太真實了，真是沒有任何的粉飾，沒有任何的那個裝，更不用說那個東西過后要求名利或拿去報名高考等等，完全沒有，他就喜歡畫這個，我覺得還是挺令人感動的，轉(zhuǎn)眼這么幾十年過去了，回想從30歲至今還是可以做很多事的，如果足夠幸運的話未來應(yīng)該還有30年或接近30年可以繼續(xù)工作。如果用一場籃球賽來比喻的話，現(xiàn)在只不過是上半場結(jié)束，中場休息后下半場剛剛開始。為什么從30歲算起呢?因為30歲之前基本上可以忽略不計，沒什么意義，世界上只有極少極少數(shù)的人可以在30歲左右就燃燒殆盡，比如比亞茲萊、基斯哈林、巴斯奎特以及邁克杰克遜等，就是說他們的人生是按著快捷鍵走完的，當(dāng)他們30來歲有的甚至只有25歲(比亞茲萊)的時候，實際上他們已經(jīng)相當(dāng)于80-90歲甚至更多...

朱發(fā)東 無題，布面丙烯，2019

朱發(fā)東 窗外07，布面丙烯，2019

朱發(fā)東 2020 7，布面丙烯，100x80cm，2020

朱發(fā)東 2020 13，布面丙烯，100x80cm，2020

工作中，宋莊小堡工作室，2020

朱發(fā)東 宋莊小堡工作室 2020北京

備注：該訪談曾經(jīng)于2018年9月10日-11日晚間分兩期在北京人民廣播電臺，由安楊女士主持并主播的系列訪談節(jié)目《博物館奇妙夜》播出，此次文字版由安楊女士根據(jù)錄音提供，在此表示感謝另外還要感謝亞洲現(xiàn)場藝術(shù)機(jī)構(gòu)的邀請。

朱發(fā)東工作2020.10.12.北京宋莊

朱發(fā)東在工作室 2020北京

藝術(shù)家朱發(fā)東

1960

出生于中國云南省昆明市東川區(qū)

1985

畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院

1994年至今工作和生活在北京

 迄今舉辦個展20多次，參加聯(lián)展、群展200多次。重要收藏：香港M+美術(shù)博物館、

澳大利亞白兔美術(shù)館、美國芝加哥大學(xué)斯馬特美術(shù)館、土耳其伊斯坦布設(shè)計與藝術(shù)博物館、美國達(dá)拉斯美術(shù)館、美國丹佛亞洲藝術(shù)協(xié)會、美國科羅拉多大學(xué)美術(shù)館、法國DSL COLLECTION藝術(shù)收藏、瑞士GP表制造公司、瑞士諾華VASELLA.MD  Novartis AG制藥公司、中國國際博物館、中華民族文化促進(jìn)會、中國北京白盒子藝術(shù)館、中國北京山海美術(shù)館、比利時 Modern Chinese Art Foundation, Gent, Belgium藝術(shù)基金會、比利時 Wiegersma Fine Art, Belgium藝術(shù)機(jī)構(gòu)、瑞士 LEISTER AG（電機(jī)制造公司）西班牙

Bertand,ESPACECULTURALAMPLE,S.L.畫廊、西班牙馬拉加POLIGONO GALLERY ，POLIGONO畫廊、英國倫敦，中國北京，美國洛杉磯 F2 GALLERY（畫廊）, Fabien, Lucy and the  Fabien Fryns Fine Art藝術(shù)機(jī)構(gòu)、中國香港 張頌仁hanart TZ GALLERY漢雅軒畫廊、美國 MADE IN CHINA GALLERY中國制造畫廊、法國伯納德.馬格利茲 Bernard Margrez 文化藝術(shù)中心、重慶華人當(dāng)代美術(shù)館、

烏利.希克COLLECTION收藏體系

安妮特和彼得.諾貝爾COLLECTION收藏體系

嚴(yán)陸根、尤倫斯夫婦、 凱撒旅游陳小兵

霍華德.法伯、艾未未、黃燎原、沈其斌

中村秀孝先生、田所政江女士TADOKORO MASAE

盧杰、查耀中、劉永澤、王新友

吳錫康、華雨舟、刁杰勇、陳亦工，李雪林夫婦

北京京貿(mào)中心、趙涌、包一峰……       

獲獎：

2017年獲“第三屆南京國際美術(shù)展”最受大眾喜愛藝術(shù)作品獎

2008年獲中國國家博物館與中華民族文化促進(jìn)會聯(lián)合頒發(fā)

的“改革開放30年杰出藝術(shù)成就”榮譽獎?wù)?/p>

2010年獲聯(lián)合國開發(fā)計劃署頒發(fā)“以藝術(shù)的力量為抗擊艾

滋病所做出的杰出貢獻(xiàn)”榮譽

入選NOKIA2010東方視覺54位年度藝術(shù)影響力排行榜

主要個展  

2017

“買賣城：朱發(fā)東在香港”朱發(fā)東個展，香港ART100畫廊，中國香港

2015 

 “朱發(fā)東的九十年代”朱發(fā)東個展，山海美術(shù)館，中國北京

2014

“再次出發(fā)”朱發(fā)東個展，宋洋美術(shù)館，中國北京

2013      

 朱發(fā)東個展“年度工作者”（西班牙巴塞羅那Franco 

 De      Toledo Art Projects）；西班牙巴塞羅那

2010

什么都可以賣，朱發(fā)東個展，798白盒子藝術(shù)館，

中國北京

聯(lián)合國開發(fā)計劃署：表演，芮城，中國山西

2008

尋找，F(xiàn)abien Fryns Fine Art畫廊，美國洛杉磯

朱發(fā)東，Kohler Muller 畫廊，荷蘭阿姆斯特丹

尋找朱發(fā)東，F(xiàn)2 畫廊，中國北京

2007

朱發(fā)東，Espace Cultural Ample，西班牙巴塞羅那

2004

圖象中的朱發(fā)東，中國云南

1997

生活方式：表演，中國北京

生活方式：表演，中國蘭州

敬請參加最后一個雇傭朱發(fā)東的行為，北京藝術(shù)

博物  館，中國北京

1994

此人出售，價格面議：表演，中國北京

1993

尋人啟事：表演，中國昆明　

1990

朱發(fā)東藝術(shù)展，中國昭通

主要群展

2020

然后.白兔美術(shù)館的前十年收藏回顧展，白兔美術(shù)館，澳大利亞悉尼

“地方·國際”當(dāng)代藝術(shù)展，515洞窟美術(shù)館3號館，四川達(dá)州

“走進(jìn)當(dāng)代”可持續(xù)發(fā)展的非遺，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院多功能展廳，北京

2019

跨年展“熱雪”行為藝術(shù)季第七回，呼和浩特—-烏蘭察布

--四子王旗，內(nèi)蒙古

“人類”HUAMANS 法國波爾多首次大型中國當(dāng)代藝術(shù)家群展，

伯納德·馬格利茲（Bernard Margrez）文化藝術(shù)中心

法國波爾多

“譜系+——1978年以來的云南油畫”CGK昆明當(dāng)代美術(shù)館，

云南昆明

2018

無界—2018中國威海當(dāng)代藝術(shù)展，海灣美術(shù)館，山東威海

時代印記：天津現(xiàn)場藝術(shù)創(chuàng)作邀請展，天津巷肆美術(shù)館，

天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館，天津

2018中國·南亞東南亞國際美術(shù)展（雕塑），云南省文學(xué)

藝術(shù)館/云南藝術(shù)學(xué)院圖書館展廳，云南昆明

蛻變與重生-在社會變遷下的個體精神轉(zhuǎn)型，北京亞洲

現(xiàn)場藝術(shù)中心，北京

2017

融：中國藝術(shù)精品展，北京喬奇美術(shù)館主辦，大慶百

悅酒店，黑龍江大慶

黑白演義：繪畫/綜合藝術(shù)展：泰山國際會展中心，山東泰安

2016 

第三屆南京國際美術(shù)展，百家湖美術(shù)館，中國南京

中國行為藝術(shù)三十年，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，中國北京

異質(zhì)共生/溝通與共融-2016國際當(dāng)代藝術(shù)展，重慶長江當(dāng)

代美術(shù)館，中國重慶

藝術(shù)青島-時代臉書中國當(dāng)代藝術(shù)提名展，青島市美術(shù)館

中國青島

“對流”首屆青花汾酒當(dāng)代藝術(shù)跨界開啟

榜樣中國，北京798先聲畫廊，中國北京之旅群展，汾陽

博物 館，山西汾陽

第三屆南京國際美術(shù)展，百家湖美術(shù)館，中國南京

異質(zhì)共生/溝通與共融-2016國際當(dāng)代藝術(shù)展，重慶長江當(dāng)

代美術(shù)館，中國重慶

好畫主義，798藝典空間，北京

藝術(shù)南京2016國際藝術(shù)博覽會，愛丁堡飯店

（百家湖藝術(shù)公館），南京

宋莊新精神，北京798百家湖藝術(shù)中心，北京

亞洲當(dāng)代藝術(shù)展，香港港麗酒店，香港

紙壽千年名家展 漢唐空間 北京

2015

第二屆中國-東盟藝術(shù)雙年展，廣西南寧，東盟國際文

化廣場

榜樣中國——首屆大師拍名家邀請展 宋莊當(dāng)代藝術(shù)文

獻(xiàn)館 北京

中國第三屆舞臺美術(shù)展暨視覺藝術(shù)雙年展，北京798

藝術(shù)   區(qū)悅.美術(shù)館，中國北京

“中國 澳大利亞藝術(shù)雙年展”澳大利亞墨爾本國家博物館，

 澳大利亞墨爾本 

萬神—中國當(dāng)代藝術(shù)的圣家族，第九屆宋莊藝術(shù)節(jié)主題展，

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館，中國北京

“涂鴉：自由的抒寫”中捷當(dāng)代美術(shù)館，中國北京

“當(dāng)代大師版畫展”，798宋洋美術(shù)館，中國北京 

把鴉涂了——首屆山海涂鴉藝術(shù)展，山海美術(shù)館，中國北京

“認(rèn)領(lǐng)大師藝術(shù)”，當(dāng)代藝術(shù)展，798先聲畫廊，中國北京

GENDER PROJECT 5-INTERSEX

Franco de Toledo 畫廊，西班牙巴塞羅那   

2014

“無出其右”當(dāng)代藝術(shù)展，山海美術(shù)館，中國北京

安迪 沃霍爾在中國,798藝術(shù)區(qū)  宋洋美術(shù)館,北京

時代臉書 --當(dāng)代11＋3版畫展,弓藝術(shù)空間-西安。

水調(diào)歌頭——當(dāng)代藝術(shù)邀請展，798和畫廊，中國北京

濱河小區(qū)1996-2004當(dāng)代藝術(shù)展,北京市通州宋莊美術(shù)館。

戴漢志：5000個名字"(北京UCCA藝術(shù)中心，魏特德維茨當(dāng)

代藝術(shù)中心，荷蘭鹿特丹)。2014- 2015年。

《首屆中國 ? 捷克當(dāng)代藝術(shù)展》（北京通州宋莊中捷當(dāng)

代美術(shù)館）

2013 

首屆拍賣雙年展，（世博博物館）上海；

中國-東盟藝術(shù)雙年展，廣西南寧；

2012

香港國際藝術(shù)展 2012“2013年命名為香港巴塞爾 

藝術(shù)展”   香港會議展覽中心，香港

中國林州國際友好和平藝術(shù)節(jié) “和而不同”當(dāng)代藝為

術(shù)邀請展，中國林州碑林藝術(shù)館，中國河南

其實我等了你很久，和頤798藝術(shù)項目，北京望京

798和頤酒店，中國北京

和而不同 當(dāng)代藝術(shù)邀請展，  北京當(dāng)代藝術(shù)館，

中國北京

2011 

POINTS OF VIEW ,科羅拉多大學(xué)美術(shù)館收藏展，來自七位

美國收藏家，美國

HAAZ Private Collection:Chinese Artist’s Works

Haaz 設(shè)計與藝術(shù)博物館，伊斯坦布爾雙年展項目，

土耳其伊斯坦布爾 

90年代云南當(dāng)代藝術(shù)作品展，昆明DUFFY雪茄畫廊，

中國昆明

百花齊放：中國當(dāng)代藝術(shù)展，廣東國際藝術(shù)沙龍，，

中國廣州 

行為藝術(shù)中國文獻(xiàn)—1985-2010，宋莊美術(shù)館，中國北京

2010

傳播藝術(shù)-來自安妮特和披得.諾貝爾的收藏，

MdM Monchsberg 現(xiàn)代藝術(shù)博物館，奧地利薩爾茨堡

絕對距離，空白空間+MK2 Art Space，聯(lián)合國開

發(fā)計劃署，中國北京

轉(zhuǎn)折：當(dāng)代藝術(shù)邀請展，柒號藝術(shù)中心，中國溫州

偉大的表演，佩斯北京，中國北京

出云南記：天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心，中國北京

2009

中國當(dāng)代藝術(shù)回顧展，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，中國上海

內(nèi)爆或聚變：中美當(dāng)代藝術(shù)交流展，尚元素藝術(shù)館，

中國北京

染紙傾懷：紙上作品展，F(xiàn)2 畫廊，中國北京

白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏展，白兔美術(shù)館，澳大利亞悉尼

中華人民共和國六十周年當(dāng)代藝術(shù)成果展，北京飯店

，中國北京

2008

麻將：Sigg 收藏-中國當(dāng)代藝術(shù)，伯克利美術(shù)館與太平洋

影片檔案BAM/PFA,美國加利福尼亞

啊! 我們：中國三十年當(dāng)代藝術(shù)展，國家大劇院，

中國北京

中國情境：當(dāng)代藝術(shù)展，北京JW 萬豪酒店，中國北京

畫紙藏龍：紙上作品展，F(xiàn)2 畫廊，中國北京

大陸：當(dāng)代藝術(shù)展，Espace Cultural Ample 畫廊，

西班牙巴塞羅那

2007

金豬年：M.Sigg 收藏展，考克大學(xué)Lewis Glucksman 

畫廊，愛爾蘭考克

長征- 延安，798 藝術(shù)區(qū)長征空間，中國北京

從西南出發(fā)，廣東美術(shù)館，中國廣州

巴塞羅那- 北京- 巴黎，Espace Cultural Ample

 畫廊，西班牙巴塞羅那

后先鋒中國當(dāng)代藝術(shù)展，Quarry Bay，中國香港

2006

麻將：Sigg 收藏展，漢堡美術(shù)館，德國漢堡

中國， 798 藝術(shù)區(qū)，中國北京

長征計劃- 延安- 讓朱發(fā)東同志先走! 延安藝術(shù)教

育座談會，中國延安

照相雙年展：平遙，北京宋莊1 號，中國北京

二踢腳：當(dāng)代藝術(shù)展，798 藝術(shù)區(qū)唐人藝術(shù)中心，

中國北京

PROYECTO GENERO，西班牙巴塞羅那

2005

生活在一個多彩的時代：十年中國新攝影，攝影藝術(shù)

博物館，以色列Tel-Hai

十億只眼睛看中國，新加坡亞洲文明博物館，新加坡

麻將：Sigg 收藏展，伯爾尼美術(shù)博物館，瑞士伯爾尼

麻將：Sigg 收藏展，漢堡美術(shù)館，德國漢堡

閣：當(dāng)代藝術(shù)展，中國北京

身份：中法藝術(shù)家聯(lián)展，中國北京

翻手為云 覆手為雨，TSI/ 當(dāng)代藝術(shù)中心，中國北京

TAM，阿姆斯特丹攝影博物館，荷蘭阿姆斯特丹

2004

十億只眼睛看中國：從中國來的攝影概念，丹佛當(dāng)代藝術(shù)博物館，美國丹佛

天安門，Chinese Eyes 畫廊，法國巴黎

畫展PAITING SHOW，泰康人壽大廈頂層展廳，中國北京

日志：文化傳播和交流項目，長征基礎(chǔ)，25000 里文化傳播中心，中國北京

2003

趣味過剩，前波畫廊，美國紐約

越界語言，北京東京畫廊，中國北京

觀念地產(chǎn)展，中國住交會會場，中國深圳

身份證，中國北京/上海/ 河南/ 南京/ 云南

2002

TAKE PART ||：盧塞恩，麥勒畫廊，瑞士盧塞恩

第八屆蘇黎世國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會，瑞士蘇黎世

造夢：肖像群像，上海東廊，中國上海

趣味過剩：藝術(shù)展，3H 藝術(shù)中心，中國上海

長征：一個行走中的視覺展示，紅軍長征沿線，中國從云南到貴州各省市

首屆廣州三年展，廣東美術(shù)館，中國廣州

巴黎- 北京，皮爾. 卡丹藝術(shù)中心，法國巴黎

2001

煲HOT POT：中國當(dāng)代藝術(shù)展，奧斯陸Kunstnerneshus， 挪威奧斯陸

TAKE PART ||：盧塞恩，麥勒畫廊，瑞士盧塞恩

感受金錢：藝術(shù)展，泰康人壽大廈頂層展廳，中國北京

2000

中國前衛(wèi)藝術(shù)家文獻(xiàn)展，福岡亞洲美術(shù)館，日本福岡

異常與日常：當(dāng)代藝術(shù)展，原弓現(xiàn)代美術(shù)館，中國上海

肖像，人物，一對和一組，比翼藝術(shù)中心，中國上海

1999

一表人才：紙上媒體藝術(shù)展，中國北京

瞬間：20 世紀(jì)未的中國藝術(shù)，芝加哥大學(xué)美術(shù)館，

美國芝加哥

上海99 財富論壇藝術(shù)展，中國上海

北京在倫敦：當(dāng)代藝術(shù)展，倫敦ICA，英國倫敦

1998

是我! 中國99 年代藝術(shù)的一個側(cè)面，紫禁城/ 太廟，

中國北京

1997

野生1997 驚蟄：實驗藝術(shù)活動，中國北京

中國之夢：97 中國當(dāng)代藝術(shù)展，北京炎黃藝術(shù)館，

中國北京

藝術(shù)家工作室開放展，中國北京

1996

中國版畫展，越南

1995

原音：藝術(shù)活動，中國北京

中國前衛(wèi)藝術(shù)文獻(xiàn)展，Gallery Q 畫廊，日本東京

1994

第二屆中國油畫展，中國美術(shù)館，中國北京

第三屆中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展，中國上海

首屆翰墨新藝術(shù)展，翰墨藝術(shù)中心，中國北京

中國藝術(shù)展，德國奧格斯堡

首屆深圳中國當(dāng)代藝術(shù)展，中國深圳

1992

廣州首屆九十年代藝術(shù)雙年展，中國廣州

1990

朱發(fā)東藝術(shù)展，中國云南