印象派是西方繪畫史上具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)流派，而法國藝術(shù)家莫奈的《日出·印象》則作為印象主義繪畫的開山之作，在藝術(shù)史上有著特殊的意義。

今天，展覽“日出·光明——莫奈《日出·印象》”特展在上海中山東一路1號(hào)Bund One Art Museum三樓開幕，將展出47件印象派和當(dāng)代作品，其中包括法國巴黎馬摩丹莫奈博物館鎮(zhèn)館之寶《日出·印象》等9件莫奈畫作。澎湃新聞獲悉，這也是《日出·印象》首次來華展出。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 莫奈《日出·印象》

法國巴黎馬摩丹莫奈博物館是全世界收藏莫奈作品最多的博物館，其莫奈藏品絕大部分來自于莫奈兒子米歇爾的捐贈(zèng)，他向該博物館捐贈(zèng)了超過100幅作品以及莫奈的故居和吉維尼花園。

《日出·印象》這幅虛幻風(fēng)景是畫家在1872年創(chuàng)作的絕無僅有的畫作，觸碰了學(xué)院派的界限，使人們的審美觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，推動(dòng)了美術(shù)觀念和繪畫技法的革新，以其多重的意義成為西方藝術(shù)史上劃時(shí)代的巨作。 

巴黎馬摩丹莫奈博物館外觀

了解到，此次展覽以《日出·印象》為主題，展出了47件作品，其中有9幅借展于法國巴黎馬摩丹莫奈博物館館藏的莫奈油畫作品。9件莫奈的作品中，除了馬摩丹莫奈博物館的鎮(zhèn)館之寶——現(xiàn)代藝術(shù)的開山之作《日出·印象》之外，還有《倫敦查靈十字橋，霧中煙云印象》、《帆船，夜晚印象》、《特魯維爾海濱》、《海灘上的卡米耶》等莫奈經(jīng)典力作。同時(shí)，展覽還將呈現(xiàn)抽象畫派藝術(shù)家維琪·科隆貝特（Vicky Colombet）和具象畫派畫家熱拉爾·弗朗格（Gérard Fromanger）的作品，這些精選的畫作是當(dāng)代藝術(shù)與印象派共鳴的見證。

展覽開幕式現(xiàn)場(chǎng)

開幕式現(xiàn)場(chǎng)，此次展覽的策展方天協(xié)文化負(fù)責(zé)人謝定偉表示，“展覽在6年前，2014年舉辦莫奈展覽時(shí)，我就希望《日出·印象》來到中國展出。今天，這個(gè)夢(mèng)想終于實(shí)現(xiàn)了?！贝舜握褂[總策劃，馬摩丹莫奈博物館常務(wù)副館長(zhǎng)，典藏與展覽部主任，瑪麗安娜·馬蒂厄（Marianne Mathiue）表示，此次展覽代表了雙方的意愿和文化交流。我們也希望分享文化，莫奈的《日出·印象》也代表了日出東方的普世性。同時(shí)，展覽展出的當(dāng)代藝術(shù)作品呈現(xiàn)了我們共同創(chuàng)造當(dāng)下的意愿。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于此次展覽的牽線，此前謝定偉曾告訴澎湃新聞，“原先我們計(jì)劃于2020年3月舉辦一場(chǎng)名為’莫奈與印象派大師’的展覽，由于疫情而推遲了。疫情期間，由于法國巴黎馬摩丹莫奈博物館因疫情而閉館，館方便向我們提出同意外借鎮(zhèn)館之寶《日出·印象》。因此，我們便策劃了這場(chǎng)以《日出·印象》為主題的展覽?！?/p>

印象派是西方繪畫史上具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)流派，它興起于19世紀(jì)六七十年代，得名于1874年的一次畫展。19世紀(jì)中后葉是它的絢爛時(shí)期，其影響遍及歐美各地。

克勞德·莫奈

19世紀(jì)六十年代的巴黎畫壇，一群反對(duì)古典學(xué)院派的年輕藝術(shù)家探索出了一種新的畫風(fēng)。他們主張走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握光與色的瞬間印象，使畫面呈現(xiàn)出新鮮生動(dòng)的感覺。這個(gè)大膽的舉動(dòng)，卻與當(dāng)時(shí)巴黎權(quán)利極大卻又官僚保守的法蘭西藝術(shù)學(xué)院產(chǎn)生了沖突。學(xué)院期望藝術(shù)家以神話、宗教形象、歷史或者古典風(fēng)俗習(xí)俗為基礎(chǔ)，用一種把主題理想化的風(fēng)格來創(chuàng)作作品。他們認(rèn)為藝術(shù)是關(guān)于精準(zhǔn)的東西。是在調(diào)色板上將泥土般的各色顏料調(diào)制在一起，而后以精準(zhǔn)的筆畫施于畫布上，經(jīng)過許多小時(shí)和許多天的工作，這些筆畫可以被研磨到難以察覺的程度。通過光影的變化，最終制作出一幅具有三維實(shí)感的繪畫。他們這種摒棄傳統(tǒng)的畫風(fēng)，在當(dāng)時(shí)的學(xué)院派看來是要受到抨擊的，絕不能入選官方藝術(shù)沙龍展。

1874年4月15日，這批青年藝術(shù)家借用攝影家納達(dá)的工作室，舉辦了一場(chǎng)自發(fā)性的民間展覽“無名畫家展覽協(xié)會(huì)”畫展，首次向世人展示了他們的繪畫理念。莫奈送去了八幅畫，其中一幅便是命名為《日出·印象》的海景畫。

 克勞德·莫奈，《日出·印象》，1872

克勞德·莫奈，《日出·印象》局部圖

克勞德·莫奈，《日出·印象》局部圖

展覽在當(dāng)時(shí)引起了較大的爭(zhēng)議，一位觀念保守的記者和評(píng)論家嘲諷莫奈的《日出·印象》筆觸凌亂，猶如草圖。甚至還用略帶貶義的“印象”一詞揶揄莫奈畫風(fēng)的離經(jīng)叛道，“印象派”之名不脛而走。后來，也就約定俗成地把這種繪畫風(fēng)格稱為是“印象主義”。這也是莫奈及其朋友所組成的團(tuán)體的名稱。《日出·印象》則為其中的象征。因此，莫奈的《日出·印象》被稱為印象派的奠基之作，也是世界上最著名的畫作之一。

莫奈一生留下了眾多的作品，有500件素描，2000多幅油畫及2700封信件，其足跡由巴黎大街到地中海岸，從法國到倫敦、威尼斯、挪威……

莫奈16歲時(shí)期的漫畫

莫奈 5 歲時(shí)，父親加入了妹夫蒸蒸日上的雜貨批發(fā)生意，舉家搬遷至勒阿弗爾。莫奈熱愛海邊的生活，但他發(fā)現(xiàn)在學(xué)校里認(rèn)真聽講不是一件容易事兒：“我在練習(xí)冊(cè)上畫滿了嘲諷老師的畫像——有正臉像，也有側(cè)面像，要多扭曲就有多扭曲?！碑?dāng)時(shí)，莫奈就已憑借此類漫畫而小有名氣。

歐仁·布丹筆下的海景

15歲的莫奈和歐仁·布丹（法國19世紀(jì)風(fēng)景畫家）初次相見時(shí)，看到墻上掛著布丹的小幅海景畫，充滿新奇。布丹告訴莫奈畫漫畫完全是在浪費(fèi)他的天分，并激勵(lì)他試著畫畫當(dāng)?shù)氐暮＞啊２嫉み€對(duì)莫奈分享起了自己的繪畫心得：“當(dāng)場(chǎng)直接畫下來的任何東西，往往有一種你不可能再在畫室里找到的力量和用筆的生動(dòng)性?！边@短短幾句話點(diǎn)醒了莫奈，讓他找到了新的創(chuàng)作方向，也為而后創(chuàng)作《日出·印象》埋下伏筆。

正在畫布前作畫的莫奈

《日出·印象》描繪了法國勒阿弗爾港的日出時(shí)的海景，一輪紅日從布滿濃霧的水面上冉冉升起，晨光照射著海面，動(dòng)蕩的海水泛起粼粼波光。早起的船兒在逆光的水波中蕩漾，遠(yuǎn)處的海港在水霧交織中模糊不清，一切都處在朦朧和縹緲的變化中。這幅風(fēng)景作品觸碰了具象繪畫的界限，使人們的審美觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，推動(dòng)了美術(shù)技法的革新。

這是莫奈于1872年在勒阿弗爾港口的一次紀(jì)錄。他在港口邊架起畫架，從黑夜的盡頭開始等待黎明和破曉，等待從黑暗中一點(diǎn)點(diǎn)亮起的微光，并大膽地運(yùn)用了隨性的筆觸，用留白的畫布空間表現(xiàn)高光，并如實(shí)記錄了冒著濃煙的現(xiàn)代工廠和發(fā)亮的橙色太陽。那是黎明日出之光，也是工業(yè)革命初期期待全新美學(xué)革命的青年畫家的興奮、好奇與狂喜。

克勞德·莫奈，《翁費(fèi)勒爾港的船只》，1917

莫奈純粹的一生，都在追求那道觸摸不到的光。他用著最動(dòng)人的色彩，創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品。在展廳中，《倫敦查靈十字橋，霧中煙云印象》、《亞蒙岬口，清晨印象》、《翁費(fèi)勒爾港的船只》 等作品皆能折射出莫奈對(duì)于光影的運(yùn)用。

克勞德·莫奈，《倫敦查靈十字橋，霧中煙云印象》，1902

克勞德·莫奈，《帆船，夜晚印象》，1885

值得一提的是，在莫奈的繪畫作品中，時(shí)常出現(xiàn)的女子是他的妻子卡美伊。1865年，年僅25歲的莫奈在巴黎郊外寫生時(shí)，遇到了18歲的卡米耶，于是便邀請(qǐng)她做自己當(dāng)時(shí)正在籌劃的一幅巨型油畫《草地上的午餐》中的模特。1870年，即莫奈30歲那年與卡米耶成婚，他們?cè)谔佤斁S爾度過了自己的蜜月。蜜月期間，在特魯維爾的沙灘上，莫奈完成了一系列以卡米耶為描繪對(duì)象的人物風(fēng)景畫。而此次展覽中的《特魯維爾海灘》就是其中之一。

克勞德·莫奈，《特魯維爾海濱》，1870

記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，展覽還展示了莫奈收藏的日本浮世繪畫家的木刻版畫作品，以此展示莫奈是如何受浮世繪作品的影響的。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 莫奈收藏的日本浮世繪畫家的木刻版畫作品

莫奈收藏的日本浮世繪畫家的木刻版畫作品

莫奈收藏的日本浮世繪畫家的木刻版畫作品 葛飾北齋《畫集》

同時(shí)，此次展覽是莫奈和當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合，展示了24件法國當(dāng)代藝術(shù)家的作品。謝定偉表示，這樣的展示是為了呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家是如何從莫奈的作品中得到啟發(fā)的，反映莫奈與當(dāng)下的關(guān)系?！爆旣惏材取ゑR蒂厄（Marianne Mathiue）則表示，這呈現(xiàn)了我們希望分享當(dāng)下的意愿，從展廳開頭的抽象畫、到沉浸式體驗(yàn)等，這些都呈現(xiàn)了我們共同創(chuàng)造當(dāng)下的意愿。

展廳開端的維琪·科隆貝特抽象作品

展廳尾端的當(dāng)代藝術(shù)畫作 作者：拉熱爾·弗朗格

展廳尾端的當(dāng)代藝術(shù)畫作 作者：拉熱爾·弗朗格

展廳尾端的當(dāng)代藝術(shù)畫作 作者：拉熱爾·弗朗格

在展陳上，策展方突破了常規(guī)畫展的表現(xiàn)形式，采用了投影方式打造的光影互動(dòng)體驗(yàn)展區(qū)，試圖從視覺、聽覺以及空間體驗(yàn)感等方面重現(xiàn)《日出·印象》這幅杰作背后的創(chuàng)作故事。沉浸式展區(qū)會(huì)隨著時(shí)間的推移不斷地變換空間，化為一望無垠的海港、乘風(fēng)破浪的船只、亦或是冉冉升起的紅日，世間的一切都處在朦朧和飄渺的變化中。

展廳內(nèi)沉浸式體驗(yàn)展區(qū)

由TEAM WANG和“日出·光明——莫奈《日出·印象》”特展跨界合作的藝術(shù)概念空間“TEAM WANG×MONET”將會(huì)在9月17日現(xiàn)身Bund One Art Museum三樓，這也是“日出·光明——莫奈《日出·印象》”特展的首次藝術(shù)跨界。此外，展覽圖錄也將限量發(fā)行。

“莫奈《日出·印象》”展由上海新華發(fā)行集團(tuán)和上海天協(xié)文化共同主辦，將展至2021年1月3日。