在中國美術史上，不乏父子都擅長繪畫的。古代著名的父子畫家有宋代的米芾和米友仁，元代的趙子昂和趙雍，明代的文徵明和文彭，清代董邦達和董誥。他們聲名顯赫，成就卓著，有的甚至成為開宗立派的領袖人物。

陶為浤《荷亭月夜圖》

郭怡孮《京城五月牡丹天》

而在近現代畫家中，父子善畫、子承父業的也不在少數，比如吳昌碩和吳東邁、齊白石和齊良末、傅抱石和傅小石、潘天壽和潘公凱、李可染和李小可、郭味渠和郭怡孮、李苦禪和李燕、劉奎齡和劉繼卣、趙望云和趙振川、唐云和唐逸覽、陶冷月和陶為浤、王個簃和王公助、田世光和田鏞、孔小瑜和孔仲起等，他們在中國現代美術史上的成就都是可圈可點的。

眾所周知，中國書畫源遠流長、歷史悠久。這門藝術的學習，師承性很強，主要是通過臨摹，這是一條公認的、行之有效的學習途徑。特別是在我國沒有美術院校教育之前，臨摹前人的作品是學畫的唯一途徑。

古人學畫，一般是師傅帶徒弟，如果父親是有名的畫家，兒子又想繼承父業，也會跟著父親學習繪畫。但是，臨摹往往會限制畫家的創新，同時又給市場帶來諸多的麻煩，會出現以假亂真、瞞天過海的情況。不過在古代，文人、雅士、墨客卻常常把“亂真”作為自娛自樂的一種時尚，甚為流行。
從現代父子畫家看，大多子從父學，這是得天獨厚的有利條件，也是情理之中的事，但這類學習方法往往會使學畫者很難跳出父親的影子。像齊白石的兒子齊良末，生于1938年，白石老人對他的這個小兒子特別鐘愛，夫人寶珠難產去世后，他就一直將齊良末帶在身邊。齊良末8歲時，白石老人就開始手把手地教他繪畫，還專門為他制作了作畫的范本。其10歲時，父親教他畫的《鐘馗捉鬼圖》，備受人稱贊。由于自幼受父親熏陶，加上自己聰穎勤奮，經過多年努力，齊良末對中國畫的構思極富特色，他筆下的魚、蝦、昆蟲等藝術形象，極富齊白石老人的風范，其畫功與齊白石極為相似，因此他被許多喜愛收藏齊白石繪畫作品的友人譽為“小齊白石”。可惜，齊良末個人的風格沒有形成。

除了跟父親學習外，有的畫家覺得學畫不能跟一個畫家學，需轉益多師。如劉奎齡的兒子劉繼卣，早年跟隨天津著名山水畫家劉子久學習山水；陶冷月的兒子陶為浤先后跟劉海粟、張大壯學習繪畫技法。

齊白石對陳半丁的藝術造詣評價甚高，在他看來，陳半丁擅長書畫、詩詞、篆刻、收藏、鑒賞，尤善畫花卉、山水，他的花卉早年得任伯年、吳昌碩親授，又師法趙之謙、徐渭、陳淳、惲壽平、華喦等諸家，并廣泛涉獵宋元花鳥畫，狀物描情、生動自然，具有秀潤蒼古之趣，作品常以洗練、概括的筆墨和鮮麗沉著的色彩表現花卉鳥獸的千姿百態；構圖上講究詩、書、畫、印的有機結合；山水師法石濤，風格高雅蒼古；人物畫簡練古雅，多表現文人的生活情趣。尤難能可貴的是，陳半丁不以模仿逼肖一家一法為歸，而是致力于諸家諸法的整合。齊白石為此將自己的三子齊良昆（子茹）拜于陳半丁門下。

此外，由于現代出現了美術院校，許多畫家覺得通過院校培養繪畫人才也是一條不錯的途徑，于是紛紛將自己的兒子送進藝術院校深造。

齊良末《墨蝦》

傅小石《賞樂圖》

劉繼卣《武松打虎》

潘公凱《細雨蓮塘》　

像傅抱石的兒子傅小石，在上個世紀50年代就讀于中央美術學院版畫系；郭味渠的兒子郭怡孮1962年畢業于北京藝術學院；李苦禪的兒子李燕1961年畢業于中央美術學院；孔小瑜的兒子孔仲起1960年入學浙江美術學院中國畫系；唐云的兒子唐逸覽1962年畢業于上海美術專科學校；田世光的兒子田鏞盡管沒有上過嚴格意義上的美術院校，但參加過幾次國畫專業培訓班的學習，如1958年參加北京中國畫學研究會主辦的中國畫技法修班學習，1959年考入北京中國畫院國畫班，跟隨著名花鳥畫家王雪濤學習寫意花鳥畫的創作。

尤值得一提的是，潘天壽的兒子潘公凱，于上個世紀70年代末在浙江美院國畫系進修后留校任教，是迄今為止第一位在中國美院和中央美院擔任過院長的畫家。應該講，隨著美術院校的崛起，藝術院校培養的畫家已經成為畫壇的主流，像傅抱石、潘天壽、李可染、郭味渠、李苦禪、田世光、孔小瑜都曾在藝術院校任教，經過他們的辛勤耕耘，許多學院派畫家已經成為當今畫壇的中流砥柱。
總之，不少父子畫家以其高超的技巧和精湛的作品，在當今畫壇上交相輝映，成為畫壇的一大景觀。若細細地研究他們的成功之道，也是非常有意思的。