1980年8月26日，第五屆全國人大常委會第15次會議決定，批準(zhǔn)國務(wù)院提出的決定在廣東省的深圳、珠海、汕頭和福建省廈門建立經(jīng)濟(jì)特區(qū)。于是，東方風(fēng)來滿眼春。中國的南方慢慢打開了窗口，并就此書寫了幾座現(xiàn)代化國際化都市的崛起奇跡。

轉(zhuǎn)眼深圳特區(qū)已經(jīng)成立40周年了。深圳從當(dāng)年名不見經(jīng)傳的一個小漁村，蝶變成一座具有影響力的國際性城市。創(chuàng)新之城、活力之都是深圳這座城市的標(biāo)簽，深圳特區(qū)40年的發(fā)展，獲得了國內(nèi)外一致的贊譽(yù)和好評。

在這個特殊的時間節(jié)點(diǎn)，深圳各界都舉辦了一系列的紀(jì)念活動，美術(shù)界當(dāng)然也不例外，舉辦了許多美術(shù)書法展覽，以此來祝賀這個不平凡的日子。這里我們選擇了比較有代表性的、由深圳美術(shù)館主辦的“灣區(qū)好風(fēng)光”展覽，其中包含大灣區(qū)的所有地域和一些知名藝術(shù)家。展出的都是反映大灣區(qū)城市和特區(qū)生活、建設(shè)的美術(shù)精品。這些作品生動講述了精彩的“特區(qū)故事”，從一些側(cè)面呈現(xiàn)了40年的輝煌成就，同時熱情歌頌敢為人先的特區(qū)精神。

裴建華（深圳） 小鳥天堂——深圳紅樹林 布面油畫 150×80cm 2020年

毋庸諱言，全國人民對于深圳40年來的奮斗精神、創(chuàng)新精神，以及他們對美的創(chuàng)造，是高度贊同、欣賞的。深圳在40年的改革開放當(dāng)中把創(chuàng)新之風(fēng)傳遍中國大地，被人們大力頌揚(yáng)。深圳的積極進(jìn)取，萬象更新，取得的巨大成就值得全國人民學(xué)習(xí)。

讓我們通過欣賞這些美好的畫面，一起來弘揚(yáng)“深圳速度”、續(xù)寫“深圳奇跡”。

由深圳美術(shù)館主辦，深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金支持的“深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立40周年：灣區(qū)好風(fēng)光——2020深圳美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展”于8月26日至9月20日在深圳美術(shù)館舉辦，綜觀整個展覽，充滿了深圳的溫度，洋溢著深圳的高度，也能感覺到深圳的速度。

2020年適逢深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立40周年，《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布一周年，“2020深圳美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)展”，以“灣區(qū)好風(fēng)光”為主題，聚焦大灣區(qū)的自然風(fēng)景、人文風(fēng)情和城市建設(shè)的發(fā)展，以國畫和油畫（水彩）對比的方式，來展示不同畫種在面對“灣區(qū)風(fēng)光”在表現(xiàn)上的差異性，同時凝聚灣區(qū)美術(shù)家的力量，熱情表現(xiàn)自己身邊的生活。本次展覽重要的是展現(xiàn)不同畫種之間的聯(lián)系，通過灣區(qū)的城市建設(shè)、風(fēng)景山水與人文，讓彼此有一個在藝術(shù)表現(xiàn)上的溝通，讓觀眾從審美的角度看到整個灣區(qū)風(fēng)景中不同畫種在表現(xiàn)上的不同趣味，從而審視當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)問題。

美術(shù)，是實(shí)現(xiàn)大灣區(qū)城市文化融合、興盛，促進(jìn)大灣區(qū)全方面發(fā)展不可或缺的部分。此次展覽旨在貫徹落實(shí)《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，傳承嶺南畫派精神，推進(jìn)粵港澳大灣區(qū)文化建設(shè)，深化大灣區(qū)美術(shù)交流與合作，促進(jìn)粵港澳大灣區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展與繁榮。大灣區(qū)的美術(shù)事業(yè)要充分發(fā)揮灣區(qū)內(nèi)各個城市與地區(qū)的文化影響力，展現(xiàn)大灣區(qū)文化風(fēng)采，助力提升國家文化影響力，以合作共進(jìn)的方式開展美術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)交流等活動，以傳承中華民族優(yōu)秀藝術(shù)精神，為繁榮灣區(qū)的美術(shù)事業(yè)，全面打造“文化灣區(qū)”做出貢獻(xiàn)。

宋承德（深圳） 勒杜鵑花盛開時 135×350cm 紙本設(shè)色 2010年

此次展覽邀請粵港澳大灣區(qū)范圍內(nèi)的香港、澳門兩個特別行政區(qū)及廣東省廣州、深圳、東莞、佛山、珠海、惠州、中山、江門、肇慶等九個地級市的52位老中青三代優(yōu)秀藝術(shù)家參與。通過不同畫種間的對話，從藝術(shù)手法、時間維度、城市變化等多方面進(jìn)行對比，展示藝術(shù)家們對所生活城市的感受與變化。同時，通過展覽加強(qiáng)粵港澳大灣區(qū)各地區(qū)與城市間的文化藝術(shù)交流，對大灣區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的前端狀態(tài)進(jìn)行深入地研究和探討，為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展勾畫出清晰的發(fā)展脈絡(luò)，厘清當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

深圳美術(shù)館在“關(guān)注本土、關(guān)注當(dāng)代”的學(xué)術(shù)定位下，近年來一直致力于策劃本土專題展覽、召開專題研討會和學(xué)術(shù)講座，挖掘本土豐富的文化資源，研究當(dāng)代藝術(shù)的本土語言風(fēng)格與特色，通過理論與實(shí)踐結(jié)合，推動深圳本土藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

風(fēng)景這邊獨(dú)好
中國的東南沿海在17世紀(jì)全世界進(jìn)入海權(quán)時代的歷史進(jìn)程中，就被西方列強(qiáng)虎視眈眈的覷視。隨著歷史的發(fā)展，粵港澳大灣區(qū)中的香港、澳門成了西方列強(qiáng)打開中國的門戶，因此，那個時候的灣區(qū)風(fēng)光被西方的畫家用畫筆記錄在至今保存在香港、澳門博物館中的畫作之上，而在西方的博物館和收藏家那里，也不乏那些至今都令他們津津樂道的表現(xiàn)灣區(qū)風(fēng)情的作品。水彩、油畫、素描、速寫等與之關(guān)聯(lián)的明暗、光影、透視等等，這些在中國的現(xiàn)代藝術(shù)教育中都已經(jīng)成為平常，而當(dāng)時卻是一種不能為中國人接受的西洋景。而那個時候的西方列強(qiáng)出于對中國社會的好奇，其畫家不僅用畫筆表現(xiàn)中國這一灣區(qū)的自然和風(fēng)情，同時也在這里把西方的繪畫技巧傳授給國人，由此改變了中國藝術(shù)數(shù)千年來的表現(xiàn)方法。

李節(jié)平（廣州） 夕映羊城 100×80cm 油畫 2020年

黃偉超（廣州） 廣州港 160×140cm 油畫 2020年

這是一個發(fā)生在灣區(qū)的中西交匯的時代。潤物細(xì)無聲，慢慢的，西方的那些“洋”和“新”的事物進(jìn)入到中國。經(jīng)歷了19世紀(jì)末期和20世紀(jì)初期的發(fā)展，灣區(qū)作為貿(mào)易的碼頭和交流窗口，發(fā)揮著橋頭堡的作用，不僅在中國的地位開始上升，而且在國際上也表現(xiàn)出了獨(dú)特的地緣優(yōu)勢。解禁與開放，發(fā)展與崛起，灣區(qū)的戰(zhàn)略地位越來越重要。而在新文化運(yùn)動影響下的灣區(qū)作為中西文化融合的試驗場，尤其是在接受西方文化方面的先走一步，表現(xiàn)出了在文化上的時代作為，過去不為人所重的嶺南出現(xiàn)了能與上海并駕齊驅(qū)的畫派，同時還與具有悠久歷史傳統(tǒng)的京派形成鼎足之勢。20世紀(jì)以來，西方的新事物，包括文化和藝術(shù)的新的內(nèi)容和新的表現(xiàn)方法，通過灣區(qū)而進(jìn)入到中國的內(nèi)地，并影響到中國社會發(fā)展的進(jìn)程，同時也促進(jìn)了新文化的形成與發(fā)展。今天，人們回頭看這一歷史，幾乎是滿眼煙云，其中有焚燒鴉片的火光沖天，也有戰(zhàn)爭的硝煙彌漫，而它們的背后是文化上平和的滲透與交融。隨著鴉片戰(zhàn)爭，隨著那成片的帆桅以及進(jìn)進(jìn)出出的各種貨物，各種洋貨相繼進(jìn)入到中國，具有標(biāo)志性的是照明中用煤油取代了中國用了數(shù)以千年的植物油，進(jìn)而由電燈取代了煤油燈。而包括像陶瓷這樣的中國傳統(tǒng)的手工藝產(chǎn)品也通過海上傳到了西方，并影響到西方相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

馮少協(xié)（廣州） 今日·香港維多利亞港 100×150cm 油畫 2015年

這是曾經(jīng)走過的一個通過經(jīng)濟(jì)而實(shí)現(xiàn)文化交融的時代。今天，灣區(qū)還是那個灣區(qū)，但是，今天的灣區(qū)已經(jīng)有了天翻地覆的變化，可是，自然歷史所給予這個地區(qū)的獨(dú)特風(fēng)光依然是如此之美好。而隨著改革開放以來的灣區(qū)建設(shè)所展現(xiàn)的現(xiàn)代化進(jìn)程，灣區(qū)已經(jīng)在中國東南沿海成為一個特別的區(qū)域，正成為當(dāng)今國際經(jīng)濟(jì)版圖中的突出亮點(diǎn)，也在躋身世界先進(jìn)濱海城市的努力之中。基于改革開放的成就，灣區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和文化的發(fā)展，使這里有了21世紀(jì)的灣區(qū)好風(fēng)光，而生活于這個地區(qū)的藝術(shù)家在表現(xiàn)灣區(qū)的自然歷史和人文方面也有了突出的成績。因此，在這樣一個精心組織的表現(xiàn)灣區(qū)好風(fēng)光的展覽中，灣區(qū)的畫家們用自己所擅長的藝術(shù)語言，表現(xiàn)自己身邊熟悉的事物，呈現(xiàn)出了色彩斑斕和氣韻生動的灣區(qū)風(fēng)光。顯然，這些出于不同畫家之手的作品，潛藏著經(jīng)過中西融合的很多藝術(shù)技法的傳承與發(fā)展，也有著接續(xù)中國傳統(tǒng)藝術(shù)方面的種種努力。無疑，這是不同于西方的本土風(fēng)格，是一種表現(xiàn)地域特色的中國的方式和方法，而它們與傳統(tǒng)的中國繪畫的表現(xiàn)也不盡相同。

宋玉明（深圳） 春到蓮花山 70×100cm 紙本設(shè)色 2020年

經(jīng)歷了20世紀(jì)發(fā)展的中國繪畫藝術(shù)，在21世紀(jì)表現(xiàn)灣區(qū)的作品中有很多新的嘗試，因為灣區(qū)的風(fēng)光不同于以往，有著新的時代特色，在現(xiàn)代化的高樓林立之中還有傳統(tǒng)的民俗風(fēng)情和自然風(fēng)光。當(dāng)這些出現(xiàn)在今天的灣區(qū)畫家面前時，實(shí)在是一種考驗，當(dāng)然，也是一種機(jī)遇。這之中有可能產(chǎn)生一個新時代的新的風(fēng)格和新的特色，還有一些是屬于嘗試性的區(qū)域特點(diǎn)。灣區(qū)的藝術(shù)發(fā)展在20世紀(jì)積淀了表現(xiàn)生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，他們中的幾代人表現(xiàn)身邊所熟悉的事物，眷念所熟悉的風(fēng)景和自然，他們的表現(xiàn)正成為中國在表現(xiàn)自然風(fēng)光和城市景觀方面的一道獨(dú)特的風(fēng)景線——風(fēng)景這邊獨(dú)好，和灣區(qū)的美好一樣。