展覽“入木——黃永玉藝術(shù)展”在北京畫院美術(shù)館舉辦。這一黃永玉的首個版畫展覽以“入木”為題，以黃永玉親題手記為線索展開，精選其從40年代起至90年代的版畫作品近兩百件，力圖全面、完整的勾勒出這位藝術(shù)大家的版畫發(fā)展敘事與創(chuàng)作面貌。

此文為北京畫院院長吳洪亮為展覽所撰后記。在他看來，木刻是黃永玉先生藝術(shù)的根，是他視覺體系中的壓艙石，“對其所具有的豐富性與重要性，我們與公眾一樣了解得并不多，而北京畫院的研究一貫強(qiáng)調(diào)要’熟中生、尋根本、求新意。”

黃大1991于翡冷翠 ，20×29cm，1991年，這是黃永玉先生所創(chuàng)作的最后一張木刻作品，是為1991年羊年所創(chuàng)作的賀年卡

最后一幅作品，黃永玉先生選了《黃大 1991 于翡冷翠》這幅畫，于是我找來了《沿著塞納河到翡冷翠》的有聲書，每天早上邊鍛煉邊聽，竟然成了新冠疫情中最幸福的事兒。“翡冷翠”如此雅致的名字，據(jù)說是徐志摩翻譯的，指的是意大利的佛羅倫薩。藝術(shù)家們向往的一個圣地。我想是“翡冷翠”這個名字太美了，所以黃老在書中留下了她。在那本書里，黃老不僅聊了文藝復(fù)興“三杰”和薄伽丘，更記述了在司都第奧小巷一段救死扶傷的經(jīng)歷。他把這種精神歸為“快樂精神”、“好玩兒精神”，“遇到一件有意思的事情而已”。可惜的是在這個世界上，追求所謂有意義的人太多，而有意思的人太少，藝術(shù)圈兒自然也沒什么不同。在這方面，齊白石與黃永玉兩位湖南人顯得尤為珍貴。一位跨越了19到20世紀(jì)，一位跨越了20到21世紀(jì)，是將有意義中的沒意思融化掉的人。他們的藝術(shù)，無論詩文、繪畫，都帶給這個世界少有的通透。而黃老，更為活潑，行動與創(chuàng)作讓我們看來仿佛融合了泥土與現(xiàn)代性，更隨意也更出圈兒。仔細(xì)琢磨，好像又不是!黃老應(yīng)該很理性才對。他藝術(shù)的根是版畫，做版畫要運(yùn)籌空間與時間，因此哪有版畫家不理性的。黃永玉先生的那些所謂的“出圈兒”，是給我們這些未經(jīng)世事的晚輩驚訝用的，他的人生與創(chuàng)作一直在自己的可控世界之內(nèi)。他的圈兒比我們一般人大得太多了!年輕時想當(dāng)孫悟空，其實(shí)最酷的是如來佛。

年輕的黃永玉正在刻木刻

齊白石與黃永玉合影

齊白石與黃永玉合影

黃永玉于1954年創(chuàng)作了這幅齊白石的肖像，當(dāng)時黃永玉被中央美術(shù)學(xué)院版畫系派到榮寶齋學(xué)習(xí)木刻水印技術(shù)，為了完成齊白石肖像的木刻作品，他專門去拜訪了齊白石先生，在《速寫因緣》這篇文章文中，他記錄了和齊白石這位老鄉(xiāng)見面的過程。

以上是個人的一點(diǎn)小感慨，下面嚴(yán)肅地說說這次的工作。我們北京畫院一直以來對前輩藝術(shù)家的研究與展覽都放在非常重要的位置上。北京畫院美術(shù)館自2005年建館以來，就將齊白石作品的長期陳列作為立館之本，而此后推出“20世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展覽”的這13年，更對50余位20世紀(jì)中國重要的藝術(shù)家進(jìn)行了個案研究，如今能首次推出黃永玉先生的版畫展覽并出版畫集，的確是件幸事!如前所述，木刻是黃永玉先生藝術(shù)的根，是他視覺體系中的壓艙石，對其所具有的豐富性與重要性，我們與公眾一樣了解得并不多，而北京畫院的研究一貫強(qiáng)調(diào)要“熟中生、尋根本、求新意”。此項目在老院長王明明先生的指導(dǎo)下，將目光聚焦黃老從上世紀(jì)40年代至90年代的版畫創(chuàng)作，以“入木”為題引，由線性的時間邏輯展開，構(gòu)建了黃永玉版畫與個人經(jīng)歷、時代流變之間關(guān)系的基本敘事。展覽中將首次呈現(xiàn)那些飽經(jīng)滄桑的木刻原版。這些原版跟隨著黃老經(jīng)歷過戰(zhàn)亂與流浪，漂泊了一生，如其所言，像他的“骸骨”一般。更重要的是多塊原版還將與作品對照展出，更是難得中的難得。

在展覽的原版對照區(qū)，可以看到這些跟隨黃永玉先生多年的木刻原版

這次出版與展覽是對黃永玉先生研究的初步呈現(xiàn)，我們實(shí)難把握其如此豐盈而深邃的內(nèi)容，只能說晚輩們盡力了。而且，我們也得到了太多前輩、同仁的支持。再次感謝老院長王明明先生，特別感謝雷振芳先生、黃永玉先生的家人尤其是黃黑妮老師的指導(dǎo)，還有廣西師大出版社以及北京畫院同事的幫助，在此一并謝過!

展覽海報

記得2010年，在北京畫院美術(shù)館為許麟廬先生辦展時，黃永玉先生曾送了一個三層直抵屋頂?shù)拇蠡ɑ@，放在門口，所有人都發(fā)出贊嘆聲。我記得花籃頂端別著一張紅紙，上面寫了幾個字：姜還是老的辣。如今，為黃永玉先生在北京畫院美術(shù)館辦展，晚輩們祝您身體健康!藝術(shù)長青!老姜更辣!

吳洪亮

2020年7月31日晨于北京望京

（本文轉(zhuǎn)載自北京畫院，經(jīng)作者授權(quán)刊發(fā)）

附：《速寫因緣》片段

“白石先生那里我去過幾次，看他畫畫。第一次記得是與李可染先生同去的，我有了一個給老人木刻一張像的念頭，他同意了。

一大清早，他住在一個女弟子家里，正吃著一大碗鋪滿鴿子蛋的湯面。

脖子圍著“圍嘴”，以免湯濺臟了衣服，正吃得津津有味。見到我們進(jìn)來，知道不是生人，含著一口面說：‘坐。’我們又和主人寒暄了幾句，女主人說他一大早就等我們來，換了衣服……

‘你認(rèn)得熊希齡熊鳳凰嗎？’

這問的是我，我說：‘他跟我爺爺、父親有點(diǎn)親戚關(guān)系，我小，沒見過他——香山慈幼院是我爺爺幫他經(jīng)手蓋的——爺爺死在芷江熊家，搬回鳳凰的……’

不再說話了。

大家等他吃面。窗臺上一盆盆花草，有榆葉梅、刺梅、三色堇、仙客來和粉紫色的瓜葉菊以及幾盆沒有花的蘭草。

我見幾個人那么冷場不太好受，指著他那碗面，對他討好地說：

‘這鴿子蛋很有營養(yǎng)。’

他緩緩抬起頭看看我，再繼續(xù)吃他的面。李可染怕他聽不清我的話，又補(bǔ)充說：

‘他說，這鴿子蛋很‘補(bǔ)’。’

老人又緩緩抬起頭看看他，再繼續(xù)吃他的面。

我想，可能老頭兒吃的時候，不喜歡別人擾亂他的興致吧！別再說話，讓他吃吧！

五六分鐘后，老人忽然朗聲叫起來：

‘喔！力量大！’

這句話可真令我們驚愕，原來他一直在思索鴿子蛋的意義。‘營養(yǎng)’，‘補(bǔ)’這些含義他可能不懂，也可能裝不懂；也可能應(yīng)該用更恰當(dāng)?shù)淖盅蹃硇稳菟麑τ邙澴拥跋矚g的程度；也可能用‘力量大’三個字更切合齊白石的藝術(shù)思維法則。不過，‘力量大’三個字用得實(shí)在精彩，合乎老頭兒的文學(xué)模式。

吃完面，他首先問：‘怎么畫呀？’

我請他隨便坐，就這么坐著可以了。

我畫得緊張而順手。告訴他用木刻刻好，再給他送來。我不信他知道木刻是什么，完成以后見了自然明白。

一個多月后，榮寶齋刻完主版和套色版，再一次次地刷印出套色，大功告成之后，首先送老頭兒那里去。同行的有裱畫師傅劉金濤，齊的弟子許麟廬，雕塑家鄭可和李可染。

我?guī)Я巳赜∑罚先艘娏诵Φ瞄_心，用濃稠極了的湘潭話說：‘蠻像咧！’我恭敬地奉贈一張，他接住后轉(zhuǎn)身鎖進(jìn)大柜子里。

我請他在另一張上題字，他寫下：

‘齊白石像。永玉刻，又請白石老石（此字錯，涂掉）人加題，年九十四矣！’

鄭可的那張，老人也題了。這時，老人忽然把我那張拿走，大家相顧茫然。他的護(hù)士說，這張是黃永玉同志的，你的鎖進(jìn)柜子里了。看過知道所言非虛，交給我說：‘拿去，這張是你的！’

后來，劉金濤向我要了一張，可惜老人已經(jīng)去世，他便請老舍先生題字，前幾年金濤認(rèn)為應(yīng)該由我保存，還給了我，我認(rèn)為該由老舍紀(jì)念館保存，附了一封信給舒夫人，請金濤自己送去了。

了了一段因緣，看看手邊這幅老人題過的木刻，甚得意自己近四十年前的作品，用齊老頭的話說，真是有點(diǎn)‘蠻像咧’！不免小小得意。”