吳劍嵐（1898年—1983年），字散木，別號吳鈎，湖南長沙人。知名學者、畫家、復旦大學中文系教授。他“通詩書，善琴畫，悟佛道，醫術近乎于神”。雖然書畫只是他的業余愛好，但由于他深厚的學養和豐富的人生閱歷，他的畫自有一種難得的書卷氣。

復旦大學曾有一批著名的學者兼書畫家，譬如朱東潤、郭紹虞、周谷城、王蘧常、伍蠡甫、吳劍嵐等。他們既在學術上造詣精深，又在書法繪畫等領域有較大影響。其中中文系的吳劍嵐先生在我心目中卻是一位奇人。

吳劍嵐先生晚年照片

我是1965年考入復旦物理系的，才讀了不到一年書“文革”就開始了。全面停課以后，百般無聊的我們聽說了中文系有一個吳劍嵐教授深諳岐黃之術，是上海市中醫學會的理事，據說他診病時無須病人開口，只要按脈就能知道你的身體有什么問題。當時班上有兩位同學不相信，說一定要去試一試，于是他們打聽到了吳先生的住址，結伴而去?；貋砗?，他們告訴我們，吳先生沒有一點架子，對他們非?？蜌猓冉o他們每人沏了一杯茶，然后給他們按脈。按脈以后，吳先生對其中一位同學說，你這兩天有便秘，但是過兩天會腹瀉。回到寢室，那位同學說他這兩天確實便秘。我們想吳先生果然有點本事。誰知過了兩天那位同學竟然真的腹瀉了。這一來讓我們對吳先生佩服得五體投地，覺得他真是個神醫啊！后來從靳以先生女兒的回憶文章中知道，吳劍嵐先生早就以中醫遠近聞名。慕名跑來向他求醫者很多?？箲鹌陂g復旦大學內遷重慶時，有一年發大水，房屋全被淹了，靳以先生由此感染潮氣，患上濕癥，渾身痛癢，低燒不退。正是吳劍嵐先生讓父親用河面上的綠色浮萍煎湯泡洗，才得痊愈。

吳先生學醫的經過頗為傳奇，據陳四益先生回憶（詳見陳四益著《臆說前輩》），吳劍嵐先生曾經和他講起過自己學醫的經歷。吳先生少年時曾隨叔叔約略學過一些中醫，粗通藥理，所以時有同事患疾時請他參謀。有一次，一位教授的夫人先兆流產，請了上海最有名的婦科中醫來診治。那位教授將此名中醫開的方子給吳先生看，吳先生嘴上不說，心里卻想這樣的方子我也能開，沒有什么高明之處。果然，服藥無效。于是又有人介紹了一位梁少甫醫師，據說醫道極高明。于是這位教授又邀吳先生陪同前往問醫。吳先生看了這位梁醫師開的方子，竟參不透其中配伍的藥理。幾帖藥服下以后，立見奇效，令吳先生欽佩不已，不由得萌生了拜師的念頭。拜師的經過猶如三顧茅廬，直到第三次登門，梁醫師才肯接見。經一番考問，并要吳先生立誓，未經梁氏允許不得給人看病開方，也不許說是梁某的弟子。吳先生全部允諾以后，這才每周幾次隨梁醫師診病并隨時請教，直到抗戰開始，復旦內遷重慶。

到了重慶以后，戰時生活十分艱難，吳先生有三個孩子，學校的工資難以維持家用。此時，梁少甫醫師遠在上海，吳先生也無從請示，于是無奈違背諾言，教書之余，行醫貼補家用。

好不容易熬到抗戰勝利，復旦遷回上海，吳先生立即趕赴梁家向老師講述違背諾言的苦衷。當時少甫先生正臥病在床，聽了吳先生的解釋，并無責備，只是伸出手來要吳先生給他開副藥。吳先生明白這是先生在考他。認真號脈開方以后呈給老師。梁先生看了以后微笑點頭，說道：“從今天起，你可以給人看病了。”由于老師臥病，那段時間，吳先生代替老師診病，并把診金全部交給老師以報師恩，也成就一段佳話。吳先生是復旦中文系的教授，但因得到名醫傳授，又憑借自己的悟性和用心，所以也成了名醫，聞名于學校內外。

“文化大革命”結束以后，我從外地考回到復旦物理系攻讀研究生，由于從小喜歡書畫篆刻，于是就加入了學生會組織的復旦大學書畫篆刻研究會。當時吳劍嵐先生是書畫研究會聘請的顧問，我這才知道先生不但是一位神醫而且還畫得一手好畫。

研究生畢業以后我留在復旦任教。大約是在一九八二年的某一天，物理系的邱勵歐老師跟我說：“明天我帶你去拜訪吳劍嵐先生好嗎？你把你刻的印章帶上，你們一定會很投緣的?！鼻駝顨W也是書畫篆刻研究會的會員，不僅畫畫得好，文章也寫得好。她比我高四個年級，“文革”前我們同是物理系美工組的，所以早就認識了。當時聽邱老師這么一說，我自然欣喜無比。

第二天，我滿懷著好奇去拜訪了吳劍嵐先生。吳先生就住在復旦校區的第九宿舍，他家門口的小院里栽有幾棵碩大的芭蕉，碧綠的芭蕉葉隨風搖曳，充滿了詩意。吳老師很客氣地把我們引進屋里。大概是焚過一炷沉香，客廳里散發著淡淡的幽香，仿佛到了仙境。墻上掛了一張古琴，畫案上筆硯紙墨一應俱全。我是第一次見到吳先生，只見他精神矍鑠，仙風道骨，果然是相貌不凡，心想確是個奇人。我把帶去的印稿呈請吳先生指教，吳先生看了以后高興地說：“刻得不錯，我送你一張畫吧。”于是當場展紙，硯中還有剩墨，碟中還有花青顏料，大概十來分鐘，就畫好了一幅蘭菊圖贈送給我，并對我說：“我們早一點認識就好了，我畫畫，你刻印，可以很好合作?！?當時吳先生已經八十四歲了，長我四十九歲，閱歷無數，我刻的印章能得到吳先生的認可，真是對我莫大的鼓勵。

吳劍嵐先生《蘭菊圖》

過了不久，吳先生果然寫了一張紙條，托人帶了一包印石給我，囑我幫他刻印。他自號老漚，他的齋名是小須臾館，我先后為吳先生刻了“老漚”、“妙吉祥”、“小須臾館詩畫之章”以及他的姓名印等約六、七方印章。邱勵歐老師告訴我，她曾請教吳先生為什么自稱“老漚”，先生解釋道：漚就是泡沫，人生猶如泡沫，我就是一個老泡沫。這是先生對人生的感悟。

王培南為吳劍嵐先生所作的部分印章

琴棋書畫歷來是文人的雅玩。邱勵歐跟我說，她也看到吳先生有一張古琴，但從未聽他彈過。我又問其他老師，也都說從沒有聽吳先生彈過古琴。不過，后來我偶然從上海地方志（其中的文化藝術志）中看到：“20年代，在滬上游藝會、歌舞大會、同樂會等場合演出古琴的尚有友聲旅行團的葉亦成、葉更生；大同樂會的鄭覲文、胡浸陽，國樂研究會的陶德滋、王子平、童致緘及吳劍嵐等。”可見多才多藝的吳先生確實是古琴高手，只是隨著年代的變遷，后來的環境和氛圍使他不再有撫琴的雅興了。后來也曾聽吳先生說過，“下棋不如畫畫，下棋時總想置人于死地，而畫畫則筆下一片春光。”想來吳先生在棋藝上也是高手，只是親身經歷了從辛亥革命一直到“文化革命”的長期戰爭和政治運動，到了晚年，只希望能見到一片春光而專心于詩畫了。

一九八二年五月二十七日，原來的學生團體《復旦大學書畫篆刻研究會》發展成為全校性的群眾組織。由朱東潤教授任會長，郭紹虞教授任名譽會長，蘇步青校長任首席顧問，周谷城、王蘧常、伍蠡甫、吳劍嵐教授任顧問，并商定于一九八三年元月在虹口公園（即現在的魯迅公園）舉辦一次大型書畫展。這一決定使大家非常興奮，那一段時間我去吳先生家都看到他在精心作畫，準備參加展覽的作品?？磪窍壬鳟媽嵲谑且环N享受。只見他鋪開宣紙，稍作沉思，就成竹在胸，沒有多長時間，一幅花卉圖就呈現在眼前。他雖然已經八十四歲，但是畫的線條挺拔有力，染的顏色清雅脫俗，水、墨、色融為一體，顯出濃厚的韻味。他畫的花卉，枝葉滋潤，花色清朗，濃淡相間，充滿了生機。他自己說他的畫屬新安畫派。雖然畫畫只是他的業余愛好，但由于他深厚的學養和豐富的人生閱歷，他的畫自有一種難得的書卷氣。

在虹口公園展覽時吳劍嵐教授一個人就提供了九幅畫作，都是四尺對開的大幅花卉，有繡球、菊花、梅花、枇杷、萬年青等等。每一幅都精心構圖，別具匠心，件件皆是佳品。到了這樣的高齡，吳先生依然有著非常強烈的創作欲望。來參加開幕式的許多上海著名畫家都稱贊吳劍嵐先生的畫格調高雅，十分難得。那次書畫展上，王蘧常和朱東潤也都展示了八尺的巨幅精品，當時上海書畫界的大批名流都來參觀展覽并以此為榮，可說是盛況空前。

虹口公園舉辦復旦大學書畫展覽開幕式時的集體照（座中左一為吳劍嵐先生，照片由柯國慶老師提供）

展覽期間，吳先生對我說：“展覽結束以后，你自己從我的畫中挑選一幅留作紀念吧！”我說我很喜歡那幅石榴，他說那幅畫已經答應送人了，你另外挑一幅吧，于是我選了一幅繡球菊花圖珍藏至今。吳先生的厚愛讓我非常感動。我的書畫朋友們，無論是復旦的還是校外的，見到這幅畫無不贊不絕口。后來他還送了我一幅枯柳圖。他對我說這幅枯柳是他的得意之作，因為枯柳是很難畫的，構圖簡單，全憑線條的功力。喻蘅先生曾對我說，吳先生為人非?；磉_，他的畫都隨手送人，從不計較；他寫詩一般也不留底稿，真是一位超然世外的高人。那次展覽后他的九幅展品全都送了人，自己一幅都沒有留。

吳劍嵐先生所作《繡球菊花圖》

吳劍嵐先生所作《枯柳圖》

作為復旦中文系的教授，吳先生的文才自然更高于他的畫藝。我看他作畫，每次畫完以后稍作沉吟，便題上一首自己作的詩與畫相配，每首詩都很有回味。他贈我的繡球菊花圖上的題詩是：“春花開過又秋花，往往來來歲月賒；只是人人知錯繡，幾曾識得重桑麻?！笨萘鴪D上的題詩是：“婆娑楊柳樹，春去秋復來；底事河梁側，風搖處處哀。”我最喜歡的是他題蘭竹圖的詩：“大葉粗枝寫竹桿，漫將余瀋畫芳蘭；何當天目三千丈，二十年前平淡看?！彼脑姴粌H瑯瑯上口耐人尋味，而且充滿了哲理。我的一位朋友曾經帶了一方硯臺來請我書刻硯銘，他說銘文是他請吳劍嵐先生作的，當時吳先生只思索了片刻就一揮而就。銘文曰：“溫如玉，堅如鐵，磨不磷，泥豈涅，劚以為器精且潔，置汝左右永毋缺。嗚乎，董史珥筆常山舌，維天維則允不滅，厲厥志兮仰先烈。”寫得精彩極了。先生是飽學之士，無論作詩題辭都是頃刻而成，沒有深厚的文學功底和長年的積累是做不到的。

后來我在復旦檔案館看到吳先生早年刊登在刊物上的花卉小品，也都是每幅畫上都有自題的小詩?？梢姰嫯嬰m然不是吳先生的專業，但他的畫名早年就已經蜚聲于上海畫壇了。

吳劍嵐先生早年的國畫作品

令人稱奇的是，除了琴棋書畫以外吳劍嵐先生還有一身好功夫。吳先生過世以后，有一次與朱東潤先生聊到吳先生時，朱先生告訴我說，他曾聽人說吳先生年輕時，功夫了得，有一次遇到幾個二流子調戲婦女，他路見不平，挺身而出，三拳兩腳就把那幾個二流子趕走了。不過這件事他也是聽人所說，并沒有證實過。

吳劍嵐先生早年照片

后來從吳劍嵐先生的學生那里知道吳先生的確懂得技擊之術，尤諳楊氏太極，是楊氏傳人武匯川的學生。多年前，武術在復旦頗有傳統，不亞于五六十年代的排球。1930年學校就設有“技擊部”，主掌者就是吳先生，搞得十分熱鬧風光，連當時的李校長也投于門下學技?？梢娭鞏|潤先生所說的也許并非虛傳。

與吳先生的交往中，有一件事令我非常遺憾?！拔母铩逼陂g知識分子曾被叫作“臭老九”，于是吳先生自己設計了一方“臭老九”的印稿，并用鋼筆描給我看，囑我幫他刻成印章。印稿設計得很巧妙，把“臭”字的下半部和“九”字合二為一，這是吳先生故意為之。他說，直接刻成“臭老九”不好，這樣設計，粗粗一看以為是“臭老”，但實際上卻是回文印“臭老九”。我很佩服吳先生神思妙構以及他的幽默?；丶乙院螅艺伊艘粔K圓形印石，按吳先生的設計寫好印稿，誰知尚未奏刀，卻因車禍，手骨折了，無法刻印。吳先生知道了這個情況還特地寫信來慰問我?？墒沁€沒有等我的骨折痊愈，卻突然傳來了先生的噩耗，吳先生因為感冒轉成肺炎醫治無效遽歸道山了。這方未完成的印竟成了我的終生遺憾。骨折痊愈以后我馬上完成了這方印章，并把這方印章的前因后果都刻在邊款中，把它作為對吳先生永遠的紀念。

吳劍嵐先生設計并由王培南完成的印章

與吳先生相識僅僅一年，先生就離我而去了，但先生的學問，品格和無所不能的多才多藝使我終身難忘。現在每當我觀賞吳先生的畫幅，或是整理印稿時看到當年為吳先生所刻的印章，先生的音容笑貌便會浮現在我的面前，勾起我對先生無限的思念。