文/牟建平

趙佶（1082-1135），號宣和主人，宋朝第八位皇帝，宋神宗第十一子，宋哲宗之弟。哲宗病逝無子，太后向氏立端王趙佶為帝，次年改年號“建中靖國”。1100-1125年在位，任用蔡京、童貫主持國政，變亂新法，窮奢極欲，濫增捐稅，崇奉道教，修建皇家宮苑，導致政治腐敗，民不聊生，引發農民起義，宣和七年金兵南下，年底傳位欽宗，自稱太上皇。靖康二年（1127），被金兵所俘被擄北上，受盡凌辱，后死于五國城（今黑龍江依蘭），年54歲。

宋徽宗在位時，不僅廣收古物，網羅畫師，擴充翰林書畫院，還編輯《宣和畫譜》《宣和書譜》《宣和博古圖》，在書畫創作上，趙佶更是力倡花鳥寫真，他獨創的“瘦金書”，成為書法史上獨樹一幟的一種書體。毫無疑問，宋徽宗的政治生涯是失敗的。但是宋徽宗身為一個書畫家皇帝，他對宋代院體畫的發展，無疑起到巨大的推動作用，創造了中國繪畫史上的宣和時代。

宋徽宗的繪畫，繼承了宋初以來宮廷畫家奉行的“黃筌富貴”程式，又吸納了北宋中期趙昌、崔白創立的水墨新風，他尤其強調寫生，在用心體會物象形理之外，更注重花鳥的生機與精神，所以他的畫既工整氣派，又不失靈氣。宋徽宗的繪畫主要有兩種風格，一類是賦色工筆花鳥，另一類是水墨類的。《畫鑒》云：“徽宗性嗜畫，做花鳥、山石、人物，入妙品，做墨花、墨石，間有入神品者，歷代帝王畫者，至徽宗可謂盡意。”

宋 趙佶 臘梅雙禽圖 絹本設色 25.8×26.1cm 四川省博物館藏

宋徽宗的工筆花鳥畫有三大特點。首先是刻畫精細入微，形態逼真，相傳他用生漆點睛，所畫禽鳥栩栩如生，格外傳神，這是技法上的。其二，宋徽宗的花鳥畫，都每每有一種難得的瞬間感，這是他與別人的不同之處。第三，宋徽宗的花鳥畫富有詩意文氣，這是他擅長詩賦的長處，宋徽宗的畫很多都配有大段的詩題，這是一般的院體畫家所不具備的。如《芙蓉錦雞圖》（北京故宮博物院藏），《瑞鶴圖》（遼寧省博物館藏）等。

宋　趙佶　枇杷山鳥圖　絹本設色 22.6×24.5cm　北京故宮博物院藏

在繪畫上，宋徽宗強調“形神并舉”的藝術主張，對后世影響很大。北宋繪畫理論中已有“氣韻為高”的說法，但在趙佶時代，嚴格要求形神并舉，這一點在他的御畫或御題畫中都有體現。如《枇杷山鳥團扇》，畫了一只回頭的山雀，還有一只飛舞的墨蝴蝶，可謂構思巧妙，形神俱佳。《五色鸚鵡圖》，畫了一只重彩的五色鸚鵡立于杏花枝頭，五色鸚鵡色彩艷麗，刻畫非常精細，但寫真之余又非常神奇地抓取了五色鸚鵡立于枝頭的瞬間神態，觀之有呼之欲出之感。

宋 趙佶 祥龍石圖 絹本設色 53.8×127.5cm 北京故宮博物院藏

除了花鳥畫外，趙佶還擅畫山水和奇石。他畫的《雪江歸棹圖》（北京故宮博物院藏），是一幅雪景畫長卷，平遠空曠，寒氣襲人。宋徽宗酷愛收藏奇石，他也愛畫奇石，他畫的奇石是他的一絕，前無古人，如《祥龍石圖》（北京故宮博物院藏），以水墨來寫真太湖石，把石頭玲瓏剔透，“皺、透、漏、瘦”的質感完美地表現出來。

宋 趙佶 聽琴圖 絹本設色 51.3×147.2cm 北京故宮博物院藏

宋徽宗的人物畫，也非常精彩。他畫的《聽琴圖》（北京故宮博物院藏）具有自畫像色彩，把自己的現實生活和精神向往都展露無遺。而《摹張萱虢國夫人游春圖》，則展現了趙佶臨摹古畫的能力。趙佶的人物畫數量極少，所以尤顯珍貴。

宋 趙佶 楷書千字文 （局部）上海博物館藏藏

趙佶的書法，早期學唐代的薛稷、褚遂良，后又學宋代的黃庭堅，將薛稷的瘦，褚遂良的秀，黃庭堅的勁，三者完美結合于一體，最終形成點畫細瘦如筋、舒展飄逸、挺拔有力且不失婀娜的“瘦金書”，瘦金有“瘦筋”的意思。趙佶的瘦金書，早在20多歲就已經成型成體了，他的《楷書千字文》是23歲所書，瘦硬挺拔，一筆不茍。40多歲寫的大字《秾芳詩帖》，結體瀟灑，有蘭竹之韻，筆致勁健，堪稱趙佶大字第一。

宋徽宗的瘦金書，深得薛稷之瘦硬，特別是將褚遂良楷書的遒媚飄逸和空靈飛動更加強化了。他的瘦金書早晚期也有很大的區別。早年的瘦金書，偏于細瘦，骨多肉少，如《楷書千字文》。而晚期的瘦金書，肉多骨少，更顯豐腴俊秀，如《秾芳詩帖》。宋徽宗的瘦金書書法真跡存世的不多，有《楷書千字文》（上海博物館藏），《閏中秋月詩帖》（北京故宮博物院藏），《夏日詩帖》（北京故宮博物院藏）等。

歷代對瘦金書多有贊語。元代趙孟頫贊云：“天骨遒美，逸趣藹然。”明代陶宗儀《書史會要》評價徽宗書法：“氣勢勁逸，意度天成，非可以陳跡求也。”明末陳邦彥在《秾芳詩帖》尾跋中贊其“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠如風雨聲，真神品也。”以畫法作書，這是很準確的概括。清代王文治贊云：“不徒素練畫秋鷹，筆態沖融似永興。善諫工書俱第一，宣和天子太多能。”

宋 趙佶 草書千字文 （局部）遼寧省博物館藏

宋徽宗的草書也非常出眾，但作品非常少，只有區區兩件。他的草書屬于狂草，有懷素狂草連綿之勢，但點畫更俊美一些。他40歲寫的《草書千字文》（遼寧省博物館藏），寫在一張長11.7米的宮廷特制描金云龍紙上，寫得點畫流利，筆勢飛動，洋洋灑灑，一瀉千里，在歷代名家的草書《千字文》中也算得上是名品。他寫的《掠水燕翎詩紈扇》（上海博物館藏）也是一件草書，彌足珍貴，“天下一人”的草押，與正文融為一體，天衣無縫。

宋徽宗由于名氣太大，其書畫歷代多有偽造。而且由于存在御制、御畫、御書、御題之分，所以鑒定起來非常困難，歷來專家對其傳世書畫真偽也多有分歧。宋徽宗非常愛題畫，所以流傳下來的一些御題畫，并不是他的親筆畫。筆者以為，落款寫有“御制御畫并書”，并伴有草書花押“天下一人”的，同時有題畫詩的，更大程度是宋徽宗的親筆，如有名的《祥龍石圖》《瑞鶴圖》《五色鸚鵡圖》等。因為大段的題畫詩及書法，絕非他人所能偽。也正因為此，趙佶開啟了元明文人畫“詩、書、畫”結合的先河。

宋 趙佶 瑞鶴圖 絹本設色 51×138.2cm 遼寧省博物館藏

目前，全球各大博物館藏宋徽宗書畫作品存世僅有19幅，這其中還包括少量宮廷畫師的代筆，可見其作品數量實屬鳳毛麟角。筆者以為，宋徽宗的書畫，無論是花鳥畫還是瘦金書，都具有非常鮮明的個人特征，特別是在詩書畫三者結合方面，就更難仿冒。對于珍稀的宋畫而言，還是應該抱著謹慎的態度。