工業版畫是中國現當代版畫創作的一個分流，它的誕生及其后的發展見證了中國工業化和現代化的進程和崛起。作為工業重鎮的武漢是新中國第一個工業版畫創作群體——“一冶”工業版畫群體的誕生地，它帶動了全國工業版畫群體的崛起，并由此奠定武漢在全國工業版畫界的地位。

澎湃新聞獲悉，“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”近期在武漢美術館展出，展覽以時間順序為脈絡，集中展示武漢美術館收藏的工業版畫精品，并通過部分文獻、影像資料，發掘工業版畫作品的文化價值、史料價值，較為完整地展示武漢工業版畫的發展脈絡，向觀眾展示一個日新月異、快速發展中的武漢，讓觀眾了解和感受武漢工業建設的歷史。

宋恩厚  《又是一爐優質鋼》  套色木刻  25×21cm   1959年

版畫在中國歷史悠久，自1931年起，由魯迅倡導的新興木刻開啟了我國現當代版畫創作的新篇章。而中國工業版畫作為其發展的支流，從它誕生之日起，便與新中國工業建設的發展緊密相連，與人民的工業生活息息相關。記錄和反映工業生產活動和重大事件，展示工業建設成果，謳歌廣大工人的建設熱情與激情成為工業版畫與生俱來的使命與功能。工業版畫具有較強的視覺表達效果，其藝術語言和視覺符號更被烙上了時代氣息。在工業版畫創作中，創作者將自己投身工業建設的切身體驗和火熱激情，以大眾喜聞樂見的版畫形式呈現出來，生動展現了中國工業建設的艱辛歷程與累累碩果。而在這個歷程中，通過衍生與發展，工業版畫形成了一種獨特的藝術面貌，并誕生了一大批覆蓋全國的創作群體。這在世界工業發展史和文化發展史上都是十分獨特的文化現象。新中國工業版畫以其鮮明的風格，不僅彰顯并記錄著新中國的進步和當代工業文明的發展，也成為中國版畫創作中不可或缺的藝術流派。

“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”展覽海報

“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”展覽現場

武漢是新中國成立以來的工業重鎮，在武鋼、一冶等大型企業的倡導和鼓勵下，部分工人利用業余時間積極進行美術創作，逐漸形成較為固定的工人美術創作群體。1956年9月武漢鋼鐵公司開辦第一個業余美術培訓班；1959年10月，武漢鋼鐵公司“工人業余版畫創作組”成立；1964年，中國第一冶金建設公司與武漢鋼鐵公司分開，在宋恩厚等人的積極努力下，“一冶”的工業版畫創作群體逐漸成為那一時期湖北工業版畫的主力軍。20世紀50年代以來，李樺、王琦、宋源文等專業畫家深入基層體驗生活，指導工人進行美術創作，大大提升了工人版畫家的創作水平，促進工業版畫蓬勃發展。武漢工業版畫的崛起逐漸帶動了全國工業版畫群體的崛起，并由此奠定了武漢在全國工業版畫界的重要地位。

“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”展廳現場

“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”展廳現場

這些天正在武漢美術館展出的“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”即以時間順序為脈絡，集中展示武漢美術館收藏的工業版畫精品，并通過部分文獻、影像資料，發掘工業版畫作品的文化價值、史料價值，較為完整地展示武漢工業版畫的發展脈絡，向觀眾展示一個日新月異、快速發展中的武漢，讓觀眾了解和感受武漢工業建設的輝煌歷史。

宋恩厚  鍛造者  套色木刻  44×56cm  1959年

李介文  山谷的回音  黑白木刻  43.5×53cm  70年代

黃行  工人著書  黑白木刻  58×47cm  1973年

藍玉田  礦工  黑白木刻  39.5×27cm  1960年

據主辦方資料介紹，此次展覽分三個展廳。1號廳主要陳列20世紀50年代至70年代的工業版畫作品，包括宋恩厚 《又是一爐優質鋼》、《毛主席來到武鋼工地上》、《鍛造者》，李介文《山谷的回音》 、宋佳林《鉆研》、林義德《飛翔》、王美居《風雨欲來》、禹季凱《朝氣蓬勃》、黃行《工人著書》、藍玉田《礦工》等。其中宋恩厚《又是一爐優質鋼》創作于1959年。這一年，武鋼一號平爐出鋼，武鋼生產步入快速發展期。這張作品以小見大，描繪了一位鋼鐵工人面對火紅鋼水，欣然微笑的情景，成為新中國工業發展歷史上的標志性圖像。

宋恩厚  《毛主席來到武鋼工地上》  套色木刻 128×100cm  1975年

1958年，毛主席視察武鋼。宋恩厚《毛主席來到武鋼工地上》即是作者于1975年根據該事件創作完成此作品。該作品曾在“全國版畫展”“湖北省版畫展”展出，并多次被出版發表。

禹季凱  《朝氣蓬勃》   套色木刻  64×78.2cm  1971年

禹季凱《朝氣蓬勃》用套色木刻的手法描繪了第一冶金建設公司工人勞動的活人場面，通過鮮艷的色彩、大膽的構圖以及鮮明的生產標語烘托出二十世紀六七十年代工人們高昂的建設熱情與激情。

宋恩厚  空中通道  套色木刻  41×45cm  1994年

2號廳由作品和文獻墻兩部分構成。文獻墻主要呈現的是工業版畫興起和發展的相關背景資料，與展柜陳列的文獻資料相呼應，幫助觀眾了解工業版畫的產生與發展。展廳中其他墻面展示的是20世紀80年代至21世紀的工業版畫作品，包括宋恩厚《空中通道》、李平洋《基石》、宋佳林《芝麻開門》、禹季凱《涼水滋滋》、傅樹清《廣廈千萬間》等，作品大體上是按時間的順序進行排列，希望觀眾能夠看到隨著時代的變遷和發展，工業版畫在創作技法、創作風格、表現內容等方面的發展與變化。

李平洋  《基石》  黑白木刻  46×40cm  1983年

其中李平洋的工業版畫創作多以黑白木刻為主，《基石》是其早期的代表作之一。該作品以人物為主體，描繪了兩位工人砌石基的場景，通過粗線條、大色塊和粗糙的肌理表現了建筑工人的力量之美。

宋佳林  《芝麻開門》  木版油套  53×80cm  1999年

宋佳林《芝麻開門》版畫創作于1999年。當時武鋼新引進設備建設了第三煉鋼廠，時值第“六屆中國工業版畫展”征集稿件，宋佳林便以第三煉鋼廠的冶煉車間為題材創作了這件作品。該作品獲得了“第六屆中國工業版畫展”金獎。

禹季凱  《涼水滋滋》  黑白木刻  45×43cm  1986年

禹季凱《涼水滋滋》表現的是建筑工地上的男子漢的形象。從畫面僅有的一兩件工具，便可以看出這是幾個泥瓦工在沖洗有泥漿的腿時感受到高溫天氣中“涼水滋滋”的快感。

黃行  《流云爽風》  黑白木刻  60.4×50cm   1995年

黃行《流云爽風》運用長短得當、疏密適度、縱橫協調的線條描繪了建設工地林立的塔吊，畫面富有飄動、流淌的意趣。舒緩流暢的弧線把矗立的塔吊串聯起來，動靜結合、剛柔相濟，使畫面充滿抒情詩一般的意境。

3號廳的設計在展廳中還原的一個工地的場景

展覽的前兩個廳主要以版畫作品呈現，很純粹，但缺少工業氣息的厚重，歷史的既視感。3號廳的設計則在展廳中還原一個工地的場景，利用這個空間給展覽增加一些工業氣息，同時給觀眾營造一個可以自由拍照、進行創意視頻和攝影的互動空間，增強觀眾的體驗感。展廳中間利用一幅噴繪網格布做隔斷，將拍照區域和公教活動區域區分開。在公教活動區域展示有少量工業版畫作品以及木刻原版，還設置有兩個工作臺可供觀眾體驗版畫的制作，二這個區域的空白墻面則是留給觀眾展示其作品的空間。整個3號展廳的設計就是服務于觀眾，讓觀眾成為這次展覽的參與者，給觀眾帶來更加豐富的觀展體驗。

據武漢美術館策展人耿爽介紹，為了活化藏品，展覽期間已舉辦了十余場體驗活動（有少兒的、成人的，也有武漢美術館員工和志愿者參與的）、兩場講座、一場沙龍活動、一場館際交流活動。

3號廳公教活動區域設置的工作臺可供觀眾體驗版畫

現場觀眾在體驗版畫拓印

如同中國工業文明是中國現代社會的重要文明成果和生活內容，中國工業版畫也成了中國版畫的重要成果和創作內容。據主辦方介紹，武漢美術館自20世紀80年代成立以來便與工業版畫有著不解之緣。1990年代，知名工業版畫家宋恩厚曾擔任武漢美術館館長。武漢美術館收藏有宋恩厚、肖曰富、李介文、鄧朝金、王美居等十多位工業版畫家的重要代表作品共計130余件。此次展覽并不是武漢武漢美術館舉辦的第一個工業版畫展，1991年武漢美術館館曾舉辦“第二屆中國工業版畫展”。2014年武漢美術館館舉辦了“青山依舊——武漢工業版畫作品展”，2015年該展覽項目在北京魯迅博物館舉辦了巡展。2016年武漢美術館館舉辦的“奮進中的中國工業版畫——宋恩厚藝術活動文獻展”還入選“2016年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目”。據悉，此次“日新月異——武漢美術館藏工業版畫作品展”將展至2020年8月23日。