經(jīng)歷疫情沖擊后，北京誠(chéng)軒2020年第一場(chǎng)拍賣會(huì)將于八月十三日在昆侖飯店拉開帷幕，推出中國(guó)書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣四個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

中國(guó)書畫共四百六十余件拍品，李可染、謝稚柳、張大千、徐悲鴻、陸儼少、吳冠中等皆有精品亮相，其余名家亦不乏佳作，值得矚目。

謝稚柳 野塘消暑圖 立軸 設(shè)色紙本

158x81cm。 約11.5平尺

張大千 翠云晴嵐 立軸 設(shè)色紙本

102x53cm。 約4.9平尺

李可染有多幅力作參拍，涵蓋數(shù)種題材。1956年重慶寫生途中創(chuàng)制的《江城朝霧》，以俯視角度描繪清晨的萬(wàn)縣街景，出版在1959年《李可染水墨山水寫生畫集》等二十余種重要出版品；另幅《綠陰溪橋（南華寺伏虎亭）》為1970年代后期至1980年代初期作品，是其潑墨山水畫，筆墨潤(rùn)澤，蘊(yùn)清麗于沉厚；作于1980年代前中期的《鐘馗圖》色調(diào)濃重，斜睨的鐘進(jìn)士帶有一絲俏皮，妙趣橫生。

李可染 鐘馗 立軸 設(shè)色紙本

68x45.5cm。 約2.8平尺

陸儼少 秋山訪友 立軸 設(shè)色紙本

138x68.8cm。 約8.6平尺

謝稚柳亦有佳制數(shù)幀，跨越不同藝術(shù)時(shí)期，蔚為大觀。《野塘消暑圖》為五尺巨幛，取用張大千定制的夾江紙，紙上有“蜀箋”字樣及云草紋暗花圖案，繪粉荷修竹，格調(diào)清逸，曾參加1944年于昆明舉辦的謝稚柳畫展，殊為可貴；1950年代后期完成的《江村春晚》布局精心，敷色明凈，屬謝氏自抒胸懷的逸作；《芰荷濃香》尺幅宏闊，為畫家1960年代前期作品，在傳統(tǒng)中融入寫生技法，工細(xì)雅致；與陳佩秋合作的《江南佳色·漁村小雪》夫妻合璧成扇，系1954年寫贈(zèng)摯友潘伯鷹之物，兩面分別追摹董源、王詵名跡，精妙絕倫，允稱二人扇畫中之代表作。

謝稚柳 江南佳色 成扇 水墨紙本、設(shè)色紙本

18.4x49.5cm。 約0.82平尺

啟功 書畫合璧扇 成扇 設(shè)色紙本

18.2x49cm。 約0.8平尺

吳湖帆 嬌荷翠裳 成扇 設(shè)色紙本

17.6x50cm。 約0.79平尺

于非闇 書畫合璧扇 成扇 設(shè)色紙本

20.2x55cm。 約1平尺

潘天壽《石壽》繪于1957年，橫幅宏闊，系畫家于杭州樓外樓雅集后乘興揮灑，筆酣墨暢，奇崛恣肆，碩大的靈芝寄托美好的寓意。陸儼少1990年所繪《秋山訪友》大幅堂堂，構(gòu)景繁復(fù)，氣息流轉(zhuǎn)，高士策蹇沿險(xiǎn)道而行，實(shí)屬暮年力作。張大千《翠云晴嵐》作于1976年暫居臺(tái)北云河大廈期間，以成熟的青綠潑彩技法繪就，奇幻瑰麗，是畫家自珍自留之物；另幅四尺整紙人物畫《蘇辛二公像》，是1970年畫家在八德園寫寄臺(tái)灣孫派名票、郵票收藏家李東園之作，收錄于十余種重要出版品。

任伯年 淥水荷花朵朵開 橫披 設(shè)色綾本

41.4x194cm。 約7.2平尺

溥心畬精品數(shù)件，形式、題材各自不同，洵為精彩。1935年與陳少梅合作的《飲酒圖合卷》，記錄遜清遺民士大夫交游圈的一次聚會(huì)，二人各繪一段，各家唱和題跋十余段；另件《觀云圖卷》繪制于溥心畬渡海前暫居滬杭之際，后經(jīng)啟功題跋，是他大陸時(shí)期的最后作品；定居臺(tái)灣后創(chuàng)作的《寒玉堂山水冊(cè)》共十四開，為畫家自?shī)是才d之物，袖珍小巧，妙趣橫生。

吳冠中 江南水鄉(xiāng) 鏡心 設(shè)色紙本

37x48cm。 約1.6平尺

徐悲鴻《臨風(fēng)昂首馬長(zhǎng)嘶》繪于1942年在貴陽(yáng)舉辦抗戰(zhàn)募捐畫展期間，受贈(zèng)者系當(dāng)?shù)厣探缏勅藚怯碡嬛序E馬數(shù)匹，輔以豐富背景，神采煥然。吳冠中《江南水鄉(xiāng)》屬八十年代作品，源于紹興古橋之融光橋?qū)嵕埃蝗冢逍驴蓯?ài)，極具生活氣息。傅抱石《鏡泉飛瀑》作于1963年畫家于杭州休養(yǎng)期間，繪贈(zèng)時(shí)任杭州市文化局局長(zhǎng)孫曉泉。陳少梅《歸牧圖》以南宋李迪《雪夜牧歸圖》中的牧童形象為母本，清雅絕俗。

吳作人 芍藥 1943年 木板油畫 49X38.5cm

孫宗慰 青年自畫像 1940年 木板油畫 直徑45cm。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)甄選拍品近百件。二十世紀(jì)板塊匯集多件重量級(jí)佳作，其中張蒨英珍藏吳作人、孫宗慰油畫作品，均屬首次現(xiàn)身拍場(chǎng)，彌足珍貴。

吳作人《芍藥》作于1943年，是畫家存世絕少的早期靜物油畫，畫成未久即贈(zèng)予南京中央大學(xué)同窗張蒨英，其后雖隨張氏遠(yuǎn)渡海外七十余年，但保存精心，品相甚佳；《芍藥》屬典型寫實(shí)主義風(fēng)格，造型精準(zhǔn)生動(dòng)，色彩明艷動(dòng)人，粉、紅色芍藥在藍(lán)色觀音瓶中恣意盛放，一如吳張二人深厚的友誼。

孫宗慰《青年自畫像》繪于1940年，堪稱其早期寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格之代表。因抗戰(zhàn)時(shí)物資匱乏，畫材緊缺，孫氏就地取材，創(chuàng)作于火藥桶木蓋之上，取木質(zhì)紋理代替油彩基底，構(gòu)思精巧，渾然天成。1947年張蒨英赴英時(shí)，孫宗慰以本幅自畫像相贈(zèng)，足證二人友情。

羅爾純 相思的女孩 1990年 布面油畫

135X118cm。

黃顯之 南京近郊 1964年 裱于木板油畫

45X54.5cm。

黃顯之1964年的作品《南京郊外》，是其中期風(fēng)景題材，設(shè)色高雅，融合印象派與傳統(tǒng)中國(guó)水墨敷染技法，仿佛一支輕松悠揚(yáng)的田園牧歌。羅爾純《相思少女》作于1990年，是其藝術(shù)成熟期肖像題材代表作，構(gòu)圖與中國(guó)美術(shù)館藏1989年羅爾純所繪《穿白衣裙的女孩》極為相似，而尺幅增大數(shù)倍，構(gòu)圖與筆觸等方面亦更勝一籌，已臻爐火純青之境。

1914年，陳抱一為上海《大共和日?qǐng)?bào)》副刊《大共和畫報(bào)》所畫的一批蘇杭風(fēng)景，本場(chǎng)收錄鋼筆原稿十二件，題材賞心悅目，技法寫實(shí)高超，是不可多得的陳氏早期藝術(shù)遺存，史料價(jià)值不可小覷。

清道光 粉彩庭院嬰戲紋碗 14.4cm Diam。

清雍正 斗彩鴛鴦荷塘圖臥足盤一對(duì) 17.8cm（2） Diam。

瓷器工藝品專場(chǎng)共一百三十余件拍品，不乏品種獨(dú)特之佳器，可堪賞玩。清道光粉彩庭院嬰戲圖碗，畫工精細(xì)，外壁繪十六名童子身著彩衣嬉戲，有“連生貴子”、“蟾宮折桂”等吉祥寓意，屬道光朝慎德堂款瓷器的上乘之作。清雍正斗彩鴛鴦荷塘圖臥足盤一對(duì)，敷色淡雅柔和，為雍正官窯中的名貴品種。清雍正斗彩纏枝花卉紋碗，外壁輔助紋飾帶全部置于主體紋飾下方，布局特殊，與習(xí)見的清代瓷器構(gòu)圖樣式有別，品種極為少見，彩料配方融合粉彩技法，色彩豐富而亮麗。明永樂(lè)青花纏枝花卉紋蓮子碗，胎壁較薄，碗內(nèi)繪纏枝四季花卉紋和折枝枇杷，外壁飾雙層菊瓣，青花發(fā)色純正而濃艷。

清乾隆 青白玉雕如意有余童子 7.7x4.1x8.2cm。 Long x Wide x High

工藝品部分亦有精工細(xì)作者。佛教造像部分，清康熙文殊菩薩坐像配飾華麗，衣紋流暢，通體鎏金，為清代宮廷藏傳佛教造像之代表。清乾隆竹雕石榴圖筆筒，施以陷地陰刻技法，葉片、果實(shí)等細(xì)節(jié)立體感強(qiáng)烈，畫面生機(jī)勃勃。清乾隆玉雕如意有余童子，圓雕童子手持如意，掛雙魚扛于肩上，雕刻技法精湛，具有典型的乾隆時(shí)期宮廷玉雕風(fēng)格。

清代四川光緒“二十四年 樂(lè)至縣股票 匠周源義”十兩圓錠

錢幣項(xiàng)目共計(jì)拍品一千三百余項(xiàng)，分為《古錢金銀錠》、《紙幣》、《機(jī)制幣》三個(gè)專場(chǎng)。

《古錢金銀錠》專場(chǎng)拍品二百余項(xiàng)，除少數(shù)明錠外，大部分是清代各省官鑄稅銀、商鑄銀鋪錠等，以實(shí)物再現(xiàn)了清代白銀貨幣在金融流通領(lǐng)域的特殊功能。

四川光緒“二十四年 樂(lè)至縣股票 匠周源義”十兩銀錠，實(shí)為清政府在《馬關(guān)條約》之后推行的昭信股票，四川將其變相成為田畝附加稅，是川省獨(dú)有品種，素為川錠名珍。

清代安徽“光緒十六年拾月 蕪湖分局 皖岸鹽課 元和銀爐”五十兩銀錠

“光緒十六年拾月 蕪湖分局 皖岸鹽課 ”五十兩銀錠，系安徽行銷淮鹽地區(qū)所上繳的鹽課，屬安徽官鑄稅銀最罕少的品種之一，存世不超過(guò)五枚，首次出現(xiàn)于公開拍賣。

1910年載灃像大清銀行兌換券拾圓

《紙幣》專場(chǎng)拍品四百余項(xiàng)。馬定祥舊藏載灃像大清銀行兌換券拾圓流通券存世極罕，是清代紙鈔的頂級(jí)珍品。宣統(tǒng)元年李鴻章像大清銀行兌換券加蓋改作民國(guó)元年中國(guó)銀行兌換券上海壹圓，是中國(guó)銀行成立后發(fā)行的第一種鈔票，未久即被新鈔取代，遺存寥若晨星。

人民幣部分佳品眾多，一版幣六珍之伍仟圓“蒙古包”，獲PMG評(píng)級(jí)55分，品相出類拔萃；另經(jīng)PMG評(píng)級(jí)入盒的伍仟圓“牧羊”、壹萬(wàn)圓“駱駝隊(duì)”流通票，品相亦佳。

1981-1997年中華人民共和國(guó)國(guó)庫(kù)券流通票七十八枚大全套之拾萬(wàn)圓

《紙幣》專場(chǎng)扛鼎拍品當(dāng)屬1981-1997年中華人民共和國(guó)國(guó)庫(kù)券流通票七十八枚大全套，發(fā)行前后歷時(shí)十七年，全套收集難度巨大，為大全套首次公開拍賣。內(nèi)中最具代表性的“八珍”票品，每一種存世數(shù)量都極其稀少，尤其是1981年巨額面值拾萬(wàn)圓券，因兌收徹底，存世多見樣票，流通券堪稱吉光片羽。

《機(jī)制幣》專場(chǎng)共計(jì)七百余項(xiàng)，名品琳瑯滿目。中央鑄幣中，宣統(tǒng)年造大清銀幣壹圓“$1”，未正式流通，著名收藏家黃華樞舊藏，保存完美，獲NGC MS65之高分。宣統(tǒng)三年“反龍”版壹圓樣幣二枚，分別獲PCGS SP63+、SP62不俗評(píng)分。

地方鑄幣板塊，當(dāng)以封面拍品1867年上海壹兩“無(wú)射線”、“有射線”版銀幣樣幣最為奪目，皆為香港造幣廠試鑄，工藝精美絕倫，是香港歷史上鑄造的唯一龍洋，位列中國(guó)近代機(jī)制銀幣十大名珍。此枚“無(wú)射線”版先后由耿愛(ài)德、伊萊·瓦力特、張秀青等著名收藏家遞藏，流傳有緒，著錄于國(guó)內(nèi)外多種機(jī)制幣權(quán)威目錄，PCGS SP64系目前該公司評(píng)級(jí)紀(jì)錄中唯一SP級(jí)別冠軍分；“有射線”版亦為張秀青舊藏，SP65高居PCGS 公司評(píng)級(jí)榜單之首。

英國(guó)伯明翰喜敦造幣廠為中國(guó)雕模制作的試鑄樣品，于近代鑄幣史舉足輕重。此次參拍的“浙江楷書”版一錢四分四厘、七分二厘、三分六厘銀樣幣各一枚，即喜敦廠為中國(guó)雕模試鑄的最后一種龍銀，也是中國(guó)龍洋輔幣的珍罕品種，以PCGS SP66、SP67、SP67的高評(píng)分同時(shí)亮相，分外驚艷。

1867年上海壹兩“無(wú)射線”版銀幣樣幣（PCGS SP64）

1867年上海壹兩“有射線”版銀幣樣幣（PCGS SP65）

機(jī)制銅幣與勛獎(jiǎng)?wù)虏糠忠嘤胁凰准哑贰?902年安徽方孔十文銅幣試鑄樣幣，因形制獨(dú)特、存世甚少而位列中國(guó)銅元“十大金剛”，拍品獲國(guó)內(nèi)知名評(píng)級(jí)公司公博（GBCA） SP65BN之高評(píng)分。1902年天津都統(tǒng)衙門銅質(zhì)鑲琺瑯紀(jì)念章，歷經(jīng)近一百二十年，琺瑯仍保存完好無(wú)損，極為難得。1914年袁世凱戎裝像背雙劍嘉禾圖黃銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢襁z世獨(dú)存，PCGS鑒定評(píng)級(jí) MS61，珍稀度甚高。