筆墨是語言，是規則

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筆墨者中國畫之語言也，無好之筆墨何能表出仁者樂山，智者樂水之精神。何以表出心源活水，故無筆墨不可言中國畫。甲戌九月季之王易。（題——條幅山水）

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筆墨是中國畫的語言，是一種規則。與象棋、圍棋規則一樣，離了它，就不是中國畫。一個好的中國畫家必須在筆墨嫻熟的基礎上進行創作，筆墨并不妨礙自由意志的表達。

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筆墨當隨時代。筆墨二字，古人既指個人的藝術技巧，也指山水自然。

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任何游戲必須有規矩，繪畫也是一種游戲。那么中國畫的規則是什么？我想那就是筆墨。黃賓虹翁提出的“五筆七墨”說，是他最精彩的貢獻，是總結歷史筆墨說的概括。既然筆墨是畫中國畫的規則。提出“筆墨等于零”，就是不遵守規則。等于下象棋，不遵守象棋規則一樣，不值得與他爭論。

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中國的山水畫到黃賓虹是個里程碑，他精確了筆墨語言（五筆七墨）。

中國畫的筆墨是一種符號、一種語言。（2008）

國畫的筆墨有它一定的規則?，如氣韻生動、骨法用筆（重大圓厚濃淡干濕····）。但又相當靈活， 似乎又沒規則（有法無法），可以說無序之序。（2000年后便簽）

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在筆墨上，第一講氣韻生動。氣韻要動，首先是要有氣，人要動。人都是僵尸，筆墨如何有氣？沒有氣，筆墨哪里又會有韻？韻是在氣和動中產生。什么是韻？就是要有音樂的節奏。好的繪畫相當于詩歌，相當于音樂，要有節奏，有停頓，有休止符。我把中國畫中的留白當作休止符來理解。（2008）

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筆墨是要學的，到老了還要學。黃賓虹說華秋岳求脫太早，就是指他離開傳統太早。你拿給我的石濤畫冊，我還經常看，吳昌碩、齊白石的畫冊，我也經常看。石濤畫冊中的梅花、菊花我還要認真學，學他的用筆。不學傳統，是沒有出路。

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筆墨內涵

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筆墨通過不斷訓煉，能把生命傾注于其中。相當于文字之于詩，相當于音符之于音樂來體現主客之交融，是生命的歌吟。此生命非個體的，是天地境界的、富有神圣性的、是絕對自由的。??

強調五筆七墨或強調潑墨，都還在技藝范圍內，應上升到近乎道德終極之域。?

筆墨雖是繼承卻須賦予新的內容，有很高的含金量。不要它卑陋，這就需要多方面修養，主要是心性的修養。

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繁簡不在構圖而在筆墨，一點一畫含蘊無窮。現不能，心向往之。王易。（80年代題——山水）?

寫意畫，當求丘壑精深、筆力遒勁、一種郁勃巖逸之氣。乙卯（1975）之冬至寫，阿季。（題——山水）?

中國畫的創新不是拋棄傳統筆墨（猶如中國文學創新不是拋棄漢字），而是賦予筆墨以新的含義、新的表現形式。要做到這點，必須掌握精湛的筆墨技巧。

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筆墨是要學的，到老了還要學。黃賓虹說華秋岳求脫太早，就是指他離開傳統太早。你拿給我的石濤畫冊，我還經常看，吳昌碩、齊白石的畫冊，我也經常看。石濤畫冊中的梅花、菊花我還要認真學，學他的用筆。不學傳統，是沒有出路。（2008）

我理解的筆墨：它既是中國畫的基本語言，也是畫者思想情感修養的載體，也可說是他的本體本真，因此觀其筆墨可見其人格高下，非簡單所謂用筆用墨之技法也。（抄自敬恒先生2000年給人的一封信）

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筆墨之用

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用墨求其：蒼、老、潤、腴，隨境界參酌。表郁勃之氣者墨。表明透之氣者墨。要融洽分明，畫欲暗不欲明。有筆墨章法者，大家也。

畫，筆墨當如量以達，無一絲毫茍且處。但不可鼓努為力，須自自然然，方可顯其佳妙。

興之所至，千筆萬筆不為多，一筆二筆不為少，?所寫者，景與情也。季之于蒼莽室。（90年代題——牡丹）

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遷想妙得，有筆有墨。壽叔于秋水軒。（2000后 題——山水）

畫要筆筆分明，筆筆有情。?

我畫用筆如用帚，潑墨如雨蛟龍吼。興來不計紙筆貴，一生辛苦何所有？乙卯（1975）秋后寫于蓮花池南隅。（題——畫）?

丸之走盤，橫斜圓直。計子臨時，不可盡知。其必可知者，是知丸之不能出于盤也。唐杜牧語。借杜牧語，言余之創作也：重筆墨。（題——畫）

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圓、扁、凝重、飛舞、豪放、收斂并重。?

筆墨為我服務，不是我為筆墨服務。真的畫起來一往情深，哪計較筆墨二字。

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