筆墨是語言,是規則
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筆墨者中國畫之語言也,無好之筆墨何能表出仁者樂山,智者樂水之精神。何以表出心源活水,故無筆墨不可言中國畫。甲戌九月季之王易。(題——條幅山水)
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筆墨是中國畫的語言,是一種規則。與象棋、圍棋規則一樣,離了它,就不是中國畫。一個好的中國畫家必須在筆墨嫻熟的基礎上進行創作,筆墨并不妨礙自由意志的表達。
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筆墨當隨時代。筆墨二字,古人既指個人的藝術技巧,也指山水自然。
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任何游戲必須有規矩,繪畫也是一種游戲。那么中國畫的規則是什么?我想那就是筆墨。黃賓虹翁提出的“五筆七墨”說,是他最精彩的貢獻,是總結歷史筆墨說的概括。既然筆墨是畫中國畫的規則。提出“筆墨等于零”,就是不遵守規則。等于下象棋,不遵守象棋規則一樣,不值得與他爭論。
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中國的山水畫到黃賓虹是個里程碑,他精確了筆墨語言(五筆七墨)。
中國畫的筆墨是一種符號、一種語言。(2008)

國畫的筆墨有它一定的規則?,如氣韻生動、骨法用筆(重大圓厚濃淡干濕····)。但又相當靈活, 似乎又沒規則(有法無法),可以說無序之序。(2000年后便簽)
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在筆墨上,第一講氣韻生動。氣韻要動,首先是要有氣,人要動。人都是僵尸,筆墨如何有氣?沒有氣,筆墨哪里又會有韻?韻是在氣和動中產生。什么是韻?就是要有音樂的節奏。好的繪畫相當于詩歌,相當于音樂,要有節奏,有停頓,有休止符。我把中國畫中的留白當作休止符來理解。(2008)
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筆墨是要學的,到老了還要學。黃賓虹說華秋岳求脫太早,就是指他離開傳統太早。你拿給我的石濤畫冊,我還經常看,吳昌碩、齊白石的畫冊,我也經常看。石濤畫冊中的梅花、菊花我還要認真學,學他的用筆。不學傳統,是沒有出路。
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筆墨內涵
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筆墨通過不斷訓煉,能把生命傾注于其中。相當于文字之于詩,相當于音符之于音樂來體現主客之交融,是生命的歌吟。此生命非個體的,是天地境界的、富有神圣性的、是絕對自由的。??
強調五筆七墨或強調潑墨,都還在技藝范圍內,應上升到近乎道德終極之域。?
筆墨雖是繼承卻須賦予新的內容,有很高的含金量。不要它卑陋,這就需要多方面修養,主要是心性的修養。
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繁簡不在構圖而在筆墨,一點一畫含蘊無窮。現不能,心向往之。王易。(80年代題——山水)?
寫意畫,當求丘壑精深、筆力遒勁、一種郁勃巖逸之氣。乙卯(1975)之冬至寫,阿季。(題——山水)?
中國畫的創新不是拋棄傳統筆墨(猶如中國文學創新不是拋棄漢字),而是賦予筆墨以新的含義、新的表現形式。要做到這點,必須掌握精湛的筆墨技巧。
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筆墨是要學的,到老了還要學。黃賓虹說華秋岳求脫太早,就是指他離開傳統太早。你拿給我的石濤畫冊,我還經常看,吳昌碩、齊白石的畫冊,我也經常看。石濤畫冊中的梅花、菊花我還要認真學,學他的用筆。不學傳統,是沒有出路。(2008)
我理解的筆墨:它既是中國畫的基本語言,也是畫者思想情感修養的載體,也可說是他的本體本真,因此觀其筆墨可見其人格高下,非簡單所謂用筆用墨之技法也。(抄自敬恒先生2000年給人的一封信)
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筆墨之用
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用墨求其:蒼、老、潤、腴,隨境界參酌。表郁勃之氣者墨。表明透之氣者墨。要融洽分明,畫欲暗不欲明。有筆墨章法者,大家也。
畫,筆墨當如量以達,無一絲毫茍且處。但不可鼓努為力,須自自然然,方可顯其佳妙。
興之所至,千筆萬筆不為多,一筆二筆不為少,?所寫者,景與情也。季之于蒼莽室。(90年代題——牡丹)
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遷想妙得,有筆有墨。壽叔于秋水軒。(2000后 題——山水)
畫要筆筆分明,筆筆有情。?
我畫用筆如用帚,潑墨如雨蛟龍吼。興來不計紙筆貴,一生辛苦何所有?乙卯(1975)秋后寫于蓮花池南隅。(題——畫)?
丸之走盤,橫斜圓直。計子臨時,不可盡知。其必可知者,是知丸之不能出于盤也。唐杜牧語。借杜牧語,言余之創作也:重筆墨。(題——畫)
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圓、扁、凝重、飛舞、豪放、收斂并重。?
筆墨為我服務,不是我為筆墨服務。真的畫起來一往情深,哪計較筆墨二字。


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