文房清供是中國傳統(tǒng)文房輔助用具的一種泛稱，多有精美的工藝造型和觀賞性。“清”，可以是清雅不俗，清逸不濁；所謂“供”，即供奉，是高貴之物。所以，文房清供其本來含義，是文人墨客書房中那些表達高雅氣息與悠然古意的物品。

清乾隆 釉里紅山水人物圖硯屏

23.7×16cm。 High×Wide（瓷板）

硯屏以釉里紅山水圖瓷板為屏心，繪兩位高士坐于江岸論道。釉里紅發(fā)色均勻、純正，紋飾清晰。

清代瓷器以青花山水圖為紋飾者較多，釉里紅甚少，繪于瓷板者尤其稀有。拍品山體施以披麻皴，繼承了康熙青花的技法，畫面布局、樹干，亦與清初著名畫家王鑒山水畫風相近，富有時代風格。

南京博物院藏清初王鑒《夏日山居圖》

清雍正 仿官釉雙桃硯滴

13.2cm.Wide

紀錄：香港蘇富比(微博)“太倉仇氏抗希齋曾藏珍品第二輯”專

場，1980年12月16日，編號291 

香港蘇富比，1987年11月24日，編號4 

香港蘇富比，1998年4月28日，編號750

收藏：仇炎之舊藏

硯滴為文房器，古人研墨時作為注水之用，多取動物或果實為形，造型豐富。臺北故宮博物院藏有一件定名為南宋修內(nèi)司官窯月白雙蓮房水注，以兩只相依的蓮蓬為形，拍品與之立意相近；法國吉美博物館則藏有清十八世紀仿官釉桃形水滴，與拍品年代、品種相類。

法國吉美博物館藏清十八世紀仿官釉桃形水洗

清代官窯中桃形的文房用具多為桃形洗，硯滴少見。拍品取壽桃為形，兩只碩大桃實相依而生，枝葉依附為飾，桃內(nèi)中空，桃尖和頂部開圓孔，通體施仿官釉，釉面溫潤，釉薄處呈深褐色，造型、釉色均刻意仿宋元舊器的古樸風韻，為少見的雍正官窯文房佳器。

仇焱之（1910-1980）為近代著名古董商，一生經(jīng)歷上海、香港、歐洲三個階段，眼力極佳，經(jīng)手大量瓷器精品。

1980至1981年仇炎之專場拍賣圖錄

清康熙 豇豆紅釉印泥盒

款識：“大清康熙年制”六字三行楷書款

7.3×4.1cm。 Diam。×High

此一品種與兩岸故宮博物院藏品相同，在豇豆紅釉文房器中屬于存世量較少的器形。

拍品呈扁圓形，蓋面與盒身以子母口相合。胎質(zhì)潔白堅實，外壁滿施豇豆紅釉，釉色深沉。

拍品底部圖

清 黃楊木雕呂洞賓度柳樹精立像

17.3cm。 High（含木座）

黃楊木圓雕呂洞賓與柳樹精乘云前行，呂洞賓身著長袍，仙風道骨，醉眼微醺，身邊柳樹精竭力相攙，神情關切。雕工精細，衣紋繁復飄逸，須發(fā)、獸皮裙等細節(jié)刻畫入微，人物神情、動勢亦表現(xiàn)得淋漓盡致，雙眼以墨點睛，頗為傳神。鏤雕呂洞賓長髯、衣帶保存完好無損，極為難得。

宋代鄭伯熊撰《蒙齋筆談》中的雜記部分載，呂洞賓曾過岳陽城南一古廟，題詩二首，其一曰：“獨自行時獨自坐，無限世人不識我。唯有城南老樹精，分明知道神仙過。”元代谷子敬編寫《呂洞賓三醉岳陽樓》劇，亦有呂洞賓曾三次到岳陽樓，度化柳樹精和梅花精學道成仙的故事。

清乾隆 竹雕石榴圖筆筒

7.8×13.8cm。 Diam。×High

竹筆筒外壁以陷地陰刻技法雕刻石榴花果圖，一花一果墜于枝頭，石榴豐碩飽滿，紅籽開露，花朵綻放，招引蜜蜂前來，畫面生機勃勃。整器刻紋深入，立體感強烈，細節(jié)部分區(qū)分層次，表現(xiàn)榴實上的蟲孔及葉片的陰陽向背，運刀如筆，實為乾隆時期竹刻之精品。

清乾隆 浮雕雙螭如意紋端硯

15.3×11.2×3.9cm。 Long×Wide×High

拍品硯式、雕工具有乾隆時期典型風格，而硯池布滿浮雕紋飾者，較為少見。

長方形端硯，取材較厚，硯面開斜通式硯池，池內(nèi)淺浮雕雙螭如意紋，螭尾分叉呈靈芝形，布局對稱，硯緣飾簡化的蟠虺紋，背面覆手長方形開光。石質(zhì)細膩，石色偏青，或為端溪麻子坑佳石。

拍品局部圖

麻子坑開采于清乾隆時期，石色深沉凝重，色調(diào)偏青，石質(zhì)細潤致密，發(fā)墨效果甚佳。