據(jù)悉，“向史而新——浙江百年水彩畫作品展”8月5日在浙江美術(shù)館開幕，展出包括李叔同、林風(fēng)眠、吳大羽、倪貽德、吳冠中、潘思同等眾多美術(shù)先驅(qū)創(chuàng)作的水彩畫作品140余件。展覽同時(shí)立足于中國水彩畫學(xué)術(shù)立場，對(duì)水彩畫在中國的發(fā)生發(fā)展進(jìn)行回望，以期對(duì)未來有所啟示。

《沈家門漁港》 潘思同 紙本 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

據(jù)悉，此次展覽呈現(xiàn)了1905年至2020年這110余年間藝術(shù)家創(chuàng)作的水彩畫作品，涵蓋了風(fēng)景、靜物、人物等諸多題材。

展覽現(xiàn)場

據(jù)浙江美術(shù)館方面介紹，展覽不同于以往按歷史時(shí)期編排構(gòu)成歷史回顧展覽的做法，而是站在中國水彩畫的學(xué)術(shù)立場上，以中國水彩畫所表現(xiàn)的民族性、時(shí)代性、觀念性三個(gè)學(xué)術(shù)概念為起點(diǎn)，回望中國水彩畫的發(fā)生和發(fā)展，思考中國水彩畫與浙江的緊密聯(lián)系，以期透過歷史對(duì)中國水彩畫的未來有所啟示。

《風(fēng)景》林風(fēng)眠 1980年 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

展覽分為三個(gè)單元。第一單元“民族先聲：從西學(xué)東漸到浙江風(fēng)貌”。本單元展出作品以中國早期水彩畫為主，展示了一條中國水彩畫家從學(xué)習(xí)西方繪畫技法到中西結(jié)合改良水彩畫技法，再到技法成熟之后創(chuàng)作帶有浙江風(fēng)貌的作品。以此脈絡(luò)呈現(xiàn)水彩畫傳入中國后在繪畫技法、題材選擇上所發(fā)生的變化，從而反映中國水彩畫的本土化歷程。

《礦山全景》丁正獻(xiàn) 1960年 紙本 浙江美術(shù)館藏

第二單元“時(shí)代轉(zhuǎn)化：從寫實(shí)寫生到托物寓感”。長期以來水彩畫作為色彩教學(xué)的基礎(chǔ)訓(xùn)練手段，寫實(shí)和寫生是水彩畫創(chuàng)作的主要模式。因此，在水彩畫作品中出現(xiàn)了大量靜物和風(fēng)景題材作品。在這些作品中，水彩畫家從早期單純地追求客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向了有意識(shí)的托物寓感，逐漸擺脫了水彩畫作為一種教學(xué)手段對(duì)自由創(chuàng)作產(chǎn)生的桎梏，以一種更加開放的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。在水彩畫創(chuàng)作的前后階段對(duì)比中，闡明了水彩畫相較于其他畫種的獨(dú)特之處，展示出水彩畫從教學(xué)手段向獨(dú)立畫種進(jìn)發(fā)的時(shí)代轉(zhuǎn)化。

《葛嶺春色》 洪世清 1980年代 紙 本

第三單元“觀念生長：從個(gè)性回蕩到觀念現(xiàn)場”。更加強(qiáng)調(diào)主觀色彩，具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的作品和帶有多元觀念的作品是這一單元所展示給大家的。這些作品突破了傳統(tǒng)水彩畫對(duì)技法的依賴，對(duì)物象的真實(shí)再現(xiàn)，轉(zhuǎn)而對(duì)媒材邊界和文化語境不斷嘗試與探索。這些作品看似與長期以來大家所熟知的風(fēng)景水彩畫背道而馳。但正是因?yàn)檫@種“背道而馳的創(chuàng)造力”才促動(dòng)了水彩畫事業(yè)向前發(fā)展。在多元化環(huán)境中，個(gè)性化、觀念化成為未來一段時(shí)間內(nèi)水彩畫創(chuàng)作的新方向。

《太湖岸》 吳冠中 2005年 紙 本 浙江美術(shù)館藏

展覽海報(bào)
展覽名稱：“向史而新——浙江百年水彩畫作品展”在浙江美術(shù)館開展
展覽時(shí)間：8月5日—9月3日
展覽地點(diǎn)：浙江美術(shù)館7、8、9號(hào)展廳