美國兩大知名博物館——華盛頓國家美術館（the National Gallery of Art in Washington, DC）和波士頓美術博物館（the Museum of Fine Arts, Boston）將分別對其館藏的一件高更畫作進行真贗的調查。兩幅作品目前都被博物館視為真跡，卻被一高更研究者及收藏家質疑為贗品。

保羅·高更《女人和白馬》（Women and a White Horse，1903），波士頓美術博物館收藏

據報道，美國兩大博物館將對有關高更畫作為贗品的說法進行調查。這兩幅畫分別是華盛頓國家美術館的《祈愿》（The Invocation ）（1903）和波士頓美術博物館的《女人和白馬》（ Women and a White Horse）（1903）。兩幅作品目前都被博物館視為真跡，并被認為是畫家去世前幾個月在馬克薩斯群島（Marquesas Islands）上創作的。

出生于法國的高更藝術愛好者與研究者法布里斯·富爾馬努瓦（Fabrice Fourmanoir）曾在波利尼西亞（Polynesia）居住多年，他確信這兩幅畫都是贗品。《華盛頓郵報》（Washington Post）援引他的話說，它們是由巴黎的藝術品交易商Ambroise Vollard在20世紀初委托并出售的。

福馬努爾（Fourmanoir）有足夠的證據，因為他幫助揭露了保羅·蓋蒂博物館（J.Paul Getty Museum）所藏的雕塑《帶角的頭像》（Head with horn）是贗品。今年1月，蓋蒂博物館承認，這座于2002年以約400萬美元購得的雕塑并非高更真跡。在質疑華盛頓國家美術館和波士頓美術博物館的畫作時，福馬努爾（Fourmanoir）提出，為什么高更在他的馬克薩斯（Marquesan）村莊上方的墓地上畫了一個顯目的十字架，當時他正與天主教主教發生爭吵。他認為，《祈愿》中的女人是“粗鄙的”，高更絕不會畫出她們的陰毛。在《女人和白馬》中，他認為背景植被更像是典型的塔希提島（ Tahiti）的，而非馬克薩斯群島（Marquesas）。以及，他覺得這幅畫作高更的簽名“特別弱”。

保羅·高更《祈愿》（The Invocation，1903），華盛頓國家美術館收藏

這兩幅畫都有相當可靠的來源，可追溯到1908年左右，但不清楚它們是如何在高更去世五年后傳到歐洲的。《女人和白馬》（ Women and a White Horse）是在1948年被遺贈給波士頓美術博物館，《祈愿》是在1976年被捐贈給華盛頓國家美術館。

兩家博物館現在都在討論對他們的畫作進行科學檢驗。波士頓美術博物館的一位女發言人告訴《藝術新聞報》:“我們對《女人和白馬》的歸屬有信心，但我們對新的學術研究一直持開放態度。”
華盛頓國家美術館的一位女發言人表示:“我們非常重視藏品的來源與出處，正在研究并與相關學者討論這幅畫作，并會將其納入研究項目。高更的晚期作品面臨著特殊的挑戰——他晚年住在馬克薩斯（Marquesas），并且經常性生病，——與他在那里創作作品相關的可靠文獻很少。”

她補充說，兩家博物館都“討論了科學分析的可能性”。新冠病毒疫情流行的狀況使這一問題變得復雜，但在不久的將來他們將恢復討論。