西泠印社二〇二〇年春季拍賣會將于8月7日下午至8月10日在浙江世貿君瀾大飯店（杭州市曙光路122號）舉槌，8月5日至7日同地舉行預展。西泠春拍中國書畫古董珍玩全門類、三十個專場精品迭出，“風在起時——紀念林風眠誕辰120周年特別專題”、“明賢忠烈尺牘專場”值得重點關注，歡迎各方藝術愛好者前來交流品鑒，電話委托競買及拍賣詳詢0571-87896778。

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古代書畫，宋元明清名家云集

西泠春拍古代書畫部分所呈拍的作品跨越宋、元、明、清，名家云集，接續有致，涵蓋齊整。其中，宋代李唐的《煉丹圖》經過《宋元寶繪》、《南宋繪畫史》等權威著作多次出版和著錄，流傳有緒。南宋山水小品《荷塘納涼圖》為流傳后世極少的季友直佳作，可補南宋繪畫之缺。元代文人書畫也有精品呈現，倪瓚早年水墨山水杰作《秋亭圖》，引人矚目。作品經姚綬、項元汴、宋犖、王鴻緒、何瑗玉、嚴信厚、王祖錫等明、清、近代著名藏家遞藏，可謂流傳有緒。

李唐《煉丹圖》

季友直《荷塘納涼圖》

倪瓚《秋亭圖》

開創 “白陽畫派”的陳淳其山水小品《虎丘山圖卷》為難得之佳作，卷后書畫大家曾熙有跋：“白陽寫花卉，其真跡常易遇，惟山水幾如星鳳”，可見，陳淳山水在其傳世作品中之珍貴程度。作品為錢鏡塘舊藏，吳湖帆題簽，鑒定大師謝稚柳題引首，清代潘奕雋、羅文彬、曾熙題跋，并在權威著作《中國古代書畫圖目》中出版。

陳淳《虎丘山圖卷》

明代吳門書畫家作品中值得關注的是祝允明、陳楫《草書前赤壁賦?赤壁夜游圖》，以及唐寅的《灌木叢篁圖》。前者堪稱以祝允明為代表的明代草書典范，后者畫幅之上有罕見的唐寅長題，徐邦達在《五談古書畫鑒別》中對此件《灌木叢篁圖》書畫雙絕之作的傳奇經歷有詳細的記述，吳湖帆亦在右側裱邊題“明唐子畏灌木叢篁圖真跡”。

祝允明、陳楫《草書前赤壁賦?赤壁夜游圖》

唐寅《灌木叢篁圖》

此次春拍更有多件董其昌佳作與藏家見面，其中董其昌山水《升山湖圖》經鑒定大家吳湖帆數次題跋，細致考訂，是一件吳湖帆極為寶愛的畫作，在《吳湖帆年譜》、《吳湖帆文稿》中都有記載。

董其昌《升山湖圖》

書法作品中，以倪元璐、傅山、王鐸為代表。其中，傅山《草書臨王羲之適得書帖》為清末大鑒藏家寶熙舊藏，書法流暢自然，一筆而成，是傅山臨古精品。喜歡倪元璐、王鐸、傅山書法的藝術愛好者不妨前往展覽現場一觀其作品風采。

傅山《草書臨王羲之適得書帖》

清初“四王”作品在西泠拍場極為引人注目，本屆春拍重磅呈獻兩件王翚力作。《虞山十二景冊》是王翚摹寫宋元山水的扛鼎之作，此套冊頁被汪恭、金傳聲、李嘉福、陸高誼等多位名家鑒藏，至早于1931年商務印書館《王石谷畫法抉微》中就有出版，此后出版著錄竟多達二十余次，可見其對后世藏家及繪畫史的影響。

王翚《虞山十二景冊》

《羅浮山樵圖》是一件清宮舊藏之物，乾隆帝曾將此作賞賜給名臣、大學士英和，圖中鈐有“賜本”印，后入藏鑒藏大家王季遷之手。此作作于六十歲，可看成王翚畫風從清麗工秀向蒼茫渾厚轉變的標準件及繪畫生涯里程碑之作。

王翚《羅浮山樵圖》

古代把公私往來的書信稱之為尺牘，明人尺牘所載繁復，對史學、文學、民俗學的研究有不可低估的價值。同時，尺牘書者率意隨性，心手兩暢，更能直觀體現明代書法趣味的追求，對研究當時書法史及書法藝術同樣具有極高的價值。

尺牘收藏以天一閣為著，其富藏明人尺牘，自碩輔名儒、忠臣、文士、閨閣及方外，無不收錄，成為研究明代歷史及文人生活狀態的重要資料。后從乾嘉時期，明人尺牘收藏之風盛起，搜羅鉤摹，刻石刻帖，集結成冊，多有名冊傳世。

本屆春拍將特別呈獻：明賢忠烈尺牘專場，含明代十七朝名賢忠烈手書信札，作者有史可法、左光斗、楊慎、熊廷弼、夏言、祁彪佳、范景文、周順昌、陸夢龍等，共計一百一十五頁，含題跋三十九頁，時間縱跨二百二十余年，每開配有晚清一人對題。專場部分拍品，目前所知最早著錄于費元疆1827 年刻《明人尺牘》刻本，信札內容言及文人生活、學識觀點、南明時局等眾多主題，學術價值極高，是為天一閣珍藏明人尺牘理念之延續。

明賢忠烈信札專場

近現代書畫，名家精品力作紛呈

本屆西泠春拍近現代書畫部分最為值得推崇的是黃賓虹的書畫精品。本屆春拍所呈拍的黃賓虹畫作精品多，質量高，早、中、晚各個時期皆有呈現。

其中，《云山高隱圖》作于1928年，屬于黃賓虹早中期的作品。中期《蒼山對坐圖》、《秋山圖》、《雁宕一角圖》、《陽朔勝景圖》皆為典型的“白賓虹”風貌。《蜀游峨眉山水十二圖》、《山水四幀》、《水木清華圖》皆為晚期化境之作。

黃賓虹晚期力作《蜀游峨眉山水十二圖》

黃賓虹晚期力作《山水四幀》

在中國近現代繪畫史上，張大千亦是最為值得關注的大家之一。在張大千整個藝術生涯中，摹古作品占有絕對重要的位置，他一生都在“血戰古人”。《仿石濤山居圖》與《仿石濤華陽仙館圖》是其摹古的精品力作。

張大千《仿石濤山居圖》

張大千《仿石濤華陽仙館圖》

傅抱石是現代金陵畫派的領袖，其作品市場認可度極高。本次所呈拍的《竹蔭仕女圖》為傅抱石之子傅二石最看重的作品，并經過其親自鑒定為傅抱石真跡。

傅抱石《竹蔭仕女圖》

西泠印社首任社長吳昌碩的作品依然是西泠拍賣的重頭，包括花卉、竹石、書法，品類豐富，《葫蘆圖》、《梅石圖》、《金英益壽圖》等多幅經典力作，邀君共賞。

吳昌碩《葫蘆圖》

極具學術和歷史價值的中外名人手跡

“中外名人手跡暨三寧齋藏札專場”為藏家呈現近現代知名人士所書信札、文稿、書法作品等，包含諸多書家、藏家、上款人專題。其中尤為引人注目的是兩組數量不凡的戰時友人通信，出版著錄齊全，對于歷史、藝術都有獨特的價值，實為可貴。分別是：徐悲鴻致旅美畫家王少陵、汪亞塵信札十三通和顧頡剛致王樹民有關《禹貢》《古史辨》及抗戰經歷的重要信札十五通。前者信札內容包含畫展舉辦、時局處境、朋友關懷、旅美推薦、畫材推介、藥品代購等相關事宜，如此一批徐悲鴻信札，品相完好，內容豐富，時間跨度大，實屬藏家有心，不可多得。后者的一批信件圍繞顧頡剛及其門生故舊抗戰經歷、學術研究和人事紛爭而作，是研究顧頡剛生平、學術及交游的重要文獻，亦是研究文人學者抗戰經歷的重要資料。

徐悲鴻致王少陵、汪亞塵信札十三通（分標的）

中外名人手跡暨三寧齋藏札專場

紀念林風眠誕辰120周年特別專題

“風在起時——紀念林風眠誕辰120周年特別專題”包含一批六件林氏孤品佳作，來源可靠出自同一藏家。上款人是廣東梅州林氏長輩，五件有明確紀年，兩件為罕見的絹本彩墨，創作時間為1929、1932 年其在杭州初任校長期間，落“西湖”款；至早一件畫于1919 年其留學前夕，鈐印著錄于林氏早年印譜；兩件作于1939 年戰時途經香港。至大一件達到15 平尺（205×81cm），其余的7、8 平尺不等。這組畫作蘊含了畫家的成長經歷，“折射”出畫家從出國學習前的細致認真，到擔當大任的渾然天成，再到身處歷史漩渦的“高山流水”。那份筆下的中西合璧、洋為中用和自信磅礴，讓觀者都屏氣凝神，流連不去，也可見林氏畫風對弟子和現當代中國美術的深遠影響。從林風眠作品收藏的角度，此一時期的畫作具有稀缺性、價值性和不可替代性。

紀念林風眠誕辰120周年特別專題：

巨幅林風眠作品《集義圖》

紀念林風眠誕辰120周年特別專題：

林風眠1929年所作大幅絹本彩墨《群雀》

文房瓷雜，延續文人之風

西泠印社2020春季拍賣會上的文房瓷雜版塊共開設7大專場：中國宋元瓷器專場、中國明清瓷器專場、臺灣早期收藏家李成發舊藏瓷器雜件專場、明室藏古玩雜件專場、文房清玩·古玩雜件專場（一）（二）、 萃古熙今·文房古玩專場。整個板塊延續文人格調，匯集珍品瓷器、文房器物、竹木陳設等諸多門類，特擷翹楚之作，與賓朋共適。其中，“哥窯四方花盆”為南宋宮廷遺珍，傳世稀少，殊為珍罕。““明永樂·甜白釉三系罐” 器型極為珍罕，相同例子至今未見面世，當為市場已知傳世孤品。 “清乾隆·青花折枝花果紋梅瓶 ”為乾隆青花瓷器中上佳之品，是乾隆青花梅瓶的重要代表作品。“翡翠雕五虎踞猿林山子擺件”與“清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢”兩件，堪稱器物類收藏典范。

南宋·哥窯四方花盆

哥窯四方花盆為南宋宮廷遺珍，此類小花盆備受唐宋宮廷青睞，乃貢皇家，以盛“盆景”（宋元時稱“些子景”，即小景致之意）之用，初入帝苑、深藏禁中，存世之量或已寥寥。以故宮博物院為例，其共收藏51 件清宮舊藏哥窯，哥窯花盆僅一例，足見其珍罕程度。

宋·建窯斗笠形油滴天目盞

宋·建窯斗笠形油滴天目盞盞口沿微撇、斜弧壁、小圈足，略作斗笠形。盞內外均施黑釉，外壁施釉至近底部圈足，可見垂釉。胎體選料粗礪，器壁厚實，口沿包金邊。盞內外可見大大小小呈圓形的斑點油滴狀，又似天幕中繁星點點。該盞燒成釉色呈濃重黑灰色。釉汁濃厚，有明顯垂墜感。黑釉色澤深沉悠遠，油滴斑點遍佈器物全身，自下而上逐漸變得稀疏，均呈現金屬質感。釉黑如漆，稠如凝脂，光亮如鏡。釉面散步油滴狀斑點，狀如飛瀑擊滔，遠觀之猶如虹入溪澗，近觀之猶如深邃之宙宇，凝視之令人心潮起伏。

明永樂·甜白釉三系小罐

明永樂·甜白釉三系小罐器型特殊，目前所見者均為雙系，除甜白釉外，亦有青花裝飾者。檢諸著錄，僅有國家博物館藏甜白釉暗花三系罐與此件三系小罐相似。除此以外，另有白釉三系鼓式蓋罐，可資比對。以及大英博物館藏甜白釉四系罐，雖器型不盡相同但釉色仍可為參照。另與之相近者即為永樂翠青釉三系罐，兩者造型基本一致，可資參考。

清乾隆·青花折枝花果紋梅瓶

翡翠雕五虎踞猿林山子擺件

清早期·田黃嵌寶撫膝羅漢

名家舊物歷來備受關注，此次春拍推出的研樸堂舊藏七件珍玩頗為亮眼。李研吾是研樸堂故主，歷任上海市委黨校秘書長、中共天津市紀律檢查委員會書記等職。其中五件分別由陸儼少、賴少其、程十髮、謝稚柳、沉覺初、陳巨來、徐孝穆合制的文房竹木器，文心可人，是與李研吾友誼的見證。“臺灣早期收藏家李成發舊藏瓷器雜件專場”是為名家舊藏專場的典范。2019 年秋，李成發舊藏專場首次亮相西泠十五周年慶典拍賣，收到良好反響。本次專場延續精彩并有所創新，其中老窯瓷器為一大看點，各窯口爭奇斗艷。還有清代瓷器，宋遼金時期金銀器，漢代玉器等等精品涌現，韻味十足。

研樸堂舊藏文房雜項

萃古熙今·文房古玩專場

臺灣早期收藏家李成發舊藏瓷器雜件專場

名家篆刻專場，傳承金石文脈

本次西泠春拍名家篆刻部分，呈拍黃易刻古獸鈕壽山芙蓉石張符升自用印。黃易，清中期金石學重鎮，丁敬高足，其篆刻與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，并稱為“西泠四家”。他常年在山東為官，是浙派印風北漸的紐帶。此印作于乾隆四十九年（1784），邊款信息豐足，時間、地點、人物俱全，是黃易盛年之作，被收錄于《丁黃印存合冊》并另有十余處出版著錄。印文中“繭（繭）園老人”為河防同道張符升，黃易對受印人以父執輩事之，因此是蒙恩之作。

近年黃易尺牘的整理和綜合考證，把黃易研究推向深入，帶出與他關系緊密人物的生平行年，交游行跡。黃易尺牘 以故宮博物院為收藏大宗，其中就包括黃易致張符升之子張愛鼎五札。此批信札后附有此方“繭園老人”之印蛻。

黃易刻古獸鈕壽山芙蓉石張符升自用印

歷代名硯專場，“冬心硯”領銜

本次西泠春拍歷代名硯專場呈拍清?金農、康燾銘稽留山民畫梅第二硯。此方“冬心硯”是金農與其摯友康燾的合璧之作。人物畫家康燾，為好友冬心先生作下這幅小像，轉刻于硯蓋之上。畫中的“百硯翁”纖手拈須，布衣裝扮，神態自若，時年五十有四。

金農善詩文，二十歲即得毛奇齡賞識。硯銘，則是他在格律之外的一種自由體寫作，硯銘“紙窗竹屋亦堪夸，筆硯精良處士家。農有薄田百廿畝，春來徧（遍）種好梅花。”毫無學究氣。

與銘文匹配的硯銘的書法，也少不了“不要奴書與婢書”的變革思想。此硯銘文即金氏寫經體楷書，字形大小相間，章法錯落有致，如音樂一般抑揚頓挫。其風格來源為古代佛門抄經體，可參照五世紀古吐魯番寫經本，在金農的詩集中也多次提及賞鑒古寫經本，如“法王力大書體肥，肯落人間寒與饑”。這種肥體寫經書法吸收了木刻版字的特征，其所發生的時間段，即小像邊跋提示的在五十歲左右，又參以華山廟碑的用筆，有小楷的結體。

此研亦錄于《張廷濟硯銘底稿及硯拓冊》。是冊輯錄張廷濟、趙之琛、方絜、張辛等人硯銘底稿及雙鉤稿十余種，并文征明、鄭板橋、金農、高翔、余甸等硯拓五十余種，是極為難得的早期硯類原始資料。

清?金農、康燾銘稽留山民畫梅第二硯

古籍善本金石碑帖精品迭出

“古籍善本·金石碑帖專場”佛教文獻藝術專題以高山寺舊藏《宋拓禪宗五祖頂相圖》、福井崇蘭館舊藏宋刻孤本《嘉泰普燈錄卷第二十七》領銜。碑帖方面，重點拍品有卞寶第小松隱閣舊藏《水拓本瘞鶴銘》，還有顧千里、龔自珍、沈樹鏞 、葉昌熾四家題跋《宋拓定武蘭亭序》，吳雯、龔自珍、沈樹鏞、張弁群等名家遞藏，龔自珍矜為“ 無上神品圣品千金之寶”。 稿鈔校跋本版塊，則以吳昌碩題、晚清四大詞家之鄭文焯《冷紅詞稿》領銜；印譜版塊，清·釋湛福《墨雨堂印譜》極為罕見，僅見西泠印社藏有一部《墨雨堂印余》，號為孤本，每次西泠印社舉辦印譜展覽，此譜必為展品之一。

宋拓禪宗五祖頂相圖

宋拓定武蘭亭序

油畫雕塑專場，群星璀璨延續經典

2020 年西泠春拍現當代油畫雕塑專場所呈現的中西方西畫精品，讓人目不暇接，作品創作時間跨越兩個世紀。其中最絢爛最精致的是顏文梁晚年所創作的油畫《玉蘭花》，是其油畫作品集大成之作，本作收錄于權威出版、曾多次參展，是拍賣市場上少見的精品佳作。《玉蘭花》是一幕充滿生機卻又讓人能得到內心寧靜的雅致風景，畫中最奪人眼球的是那挺立的玉蘭樹。

顏文梁《玉蘭花》

紫砂專場，子冶石瓢壺致敬陳曼生

2020西泠春拍紫砂專場呈獻清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壺，瞿子冶攜眾制壺名手制成此壺，壺身鐫刻詩文主體四十字，取自陳曼生《種榆仙館詩鈔》，是瞿子冶以此壺致敬曼生公的佐證。子冶愛竹，取陳曼生的詩文為題錢順甫畫竹詩，錢順甫是錢載的孫子，從祖法亦善畫竹。

曼生集大成，以文入器，砂壺面貌從此不同，子冶繼曼生之后，將書畫與砂壺結合，開創了屬于自己的風貌，人稱“瞿壺”。瞿壺以石瓢為經典代表，而子冶直接致敬陳曼生的作品，可以說前所未見，文人紫砂中的代際傳承于此可見一斑。而西泠拍賣與曼生子冶，與文人紫砂之間的緣分，或將因此壺的上拍書寫新的篇章。

清中期·瞿子冶刻吉安制紫泥石瓢壺

此外，造像藝術、中國歷代錢幣、名家漫畫、玉器玉雕、珠寶、名酒等各收藏門類的精品力作也將出現在此次拍賣現場。

清乾隆·白玉雕蕉葉如意紋圈耳活環香薰

中國古代玉器專場

“愛麗絲”42.35克拉哥倫比亞極品木佐色（Muzo）祖母綠套組

東方瑞麗·珠寶與翡翠專場

中國名家漫畫·插圖連環畫專場

華藏寶相·歷代佛教藝術專場