昆侖堂美術館于2005年征集到《咸同名臣信札》一冊，含信札13通34頁，詩箋1頁。寫信人有彭蘊章、曾國荃、畢道遠、翁同龢等。每頁尺寸不一。所涉內容多為咸豐、同治年間的一些重要人物、重大事件，具有較高的文獻價值。其中畢道遠2通8頁、崇恩1通4頁、周士鍵1通5頁、翁同龢2通6頁的收信人均為“蔭堂”。

翁同龢（1830-1904），他既是內閣重臣，又以善書名世，時人認為其書法為干、嘉以后第一人。

翁同龢書跡廣布海內外，已經出版的書作、信札和研究文章都比較多，但尋常所見多為光緒以后所書，早年資料相對較少。其五世孫、移居美國的翁萬戈保存有翁同龢28歲至74歲的日記手跡，他概括翁同龢平生書法演變的軌跡云：“他幼年多承父親翁心存大學士的教導，寫字頗近明初沈度的館閣體；在他的過程中，飽受傳統的陶冶及訓練；臨摹晉唐各大家，而其基礎為唐歐陽詢及顏真卿。尤其是顏，其風骨氣勢，對他的書體形成有最重要的影響。

同時，宋代蘇軾、米芾的筆法，在他的行、草書中常常流露。實際上，到了他中狀元的時候（一八五六年，二十六歲），他已經奠定了自己的風格?！贝硕ā吨率a堂函》為翁同龢34歲所書，小字楷行書，有明顯的蘇東坡風格，代表了翁氏早年的書法面貌，值得重視。

青年時代的翁同龢，經常去琉璃廠尋訪法書名帖，與很多書法、金石名家交往?！瓣僭诰熣劷鹗?，道州何蝯叟、太原溫琴舫、仁和張松坪、獨山莫子偲、吳縣潘伯寅、順德李仲約、華亭沈均初、會嵇趙撝叔數君者，皆重碑而不喜帖。”翁同龢的書法吸收了他那個時代書學研究的新成果，碑帖兼收，對隸書也有研習，但其總體風格，還是來自顏真卿一派。顏真卿其書、其人，不但合乎他的審美理想，也合乎他的政治理想。（顧工）